名詞：考據癖
英文：Obsession of Textual Authentication
屬性：強迫症
相關電影：[色， 戒](2007)、[冰風暴](1997)、[霸王別姬](1993)、[泰坦尼克號](1997)、[羅馬帝國豔情史](1979)、[賽德克·巴萊](2011)、[垂簾聽政](1983)、[傾國傾城](1975)、[龍門客棧](1967)、[唐人街](1974)、[繡春刀2：修羅戰場](2017)、[豹](1963)
——基本釋義——
①考據， 即考證
②考據癖， 強迫症的一種， 用在電影圈， 指某些影人拍攝時， 像文史學者一樣， 通過片中的背景、道具、臺詞等， 還原歷史年代感
——詳細解釋——
“你有沒有注意到， 易先生辦公桌後側， 有一個很大的雕像？”李安問。
見記者搖頭， 李安便說， 是鍾馗， “那年頭， 搞特務的都會放個鍾馗在辦公室裡。 ”
我又重新看了一遍[色， 戒]， 嘖， 還真有。
▲[色， 戒]， 易先生和鍾馗
李安屬馬， 1954年10月23日出生在臺灣屏東。
內向， 優柔寡斷， 容易尷尬和羞赧， 骨子裡是不得罪人的溫厚。
除了拍電影， 他別無所長。
也因此， 在電影上， 他比別人多一分用心和執著， 一種近乎死心眼的執著。
開拍前的準備階段， 他最喜兩件事， 一是訓練演員，
這裡的“做研究”， 指的就是他的考據癖。
▲李安在[色， 戒]片場
什麼是考據癖呢？
[色， 戒]裡， 李安和他的研究團隊花大工夫重現上海老街， 所有的建築材料， 都是真的。
“包括三輪車的牌照尺寸和牌照上的號碼。 ”李安說。
而街道兩排的法國梧桐， 是他一棵一棵種下去的。
我已經領教過張藝謀在山東高密種高粱的考據精神， 如今再看李安， 還是覺得不可思議。
▲[色， 戒]， 上海老街和法桐
沒人知道， 片中易先生進出的門禁森嚴的後巷， 是當年76號特務頭子的住宅後巷。
也沒人知道， 大學生坐電車的那個鏡頭，
▲[色， 戒]裡， 真的電車
除了開頭說的鍾馗雕像， 易先生辦公室裡的桌子、文具、茶杯， 都是民國時代的， 李安找了好久。
他的考據線索是， “小時候爸爸會用的那種桌子。 ”
找東西是有考據癖的導演常做的事。
黑澤明有部電影叫[蜘蛛巢城]，
為此， 他和道具組長鬧翻數次。
▲[蜘蛛巢城]裡的器具
整部[色， 戒]裡充斥的， 都是李安父親會看的電影， 會翻的書， 會穿的衣服， 以及民國口音。
於是， 一口京腔普通話的湯唯不得不學習南方話， 讀《未央歌》， 聽周璿， 看[星星月亮太陽]。
還要花八個月時間攢腋毛。
因為李安說，30年代女人不剃腋毛，“連我媽60、70年代的人也沒刮，對我來說，腋毛很性感。”
▲[色，戒]裡露出腋毛的湯唯
記得詹姆斯·卡梅隆拍[泰坦尼克號]時，潛入海底勘查沉船之地。
不僅如此，連船身都還原到近乎百分之百，和歷史真實非常之像。
▲真假“泰坦尼克號”
他們和李安拍[色，戒]一樣，把自己深深地浸泡在那個歷史情境裡，這就是考據癖。
“鑽牛角尖”、“自找麻煩”，都是別人對這種“毛病”的評價。
錢鐘書在《圍城》裡也這麼寫：你們弄中國文學的，全有這個‘考據癖’的壞習氣。
十歲之前，李安和媽媽看了李翰祥的[梁山伯與祝英台]，哭得稀裡嘩啦。這讓他對李翰祥發自內心的崇拜。
▲李翰祥導演的[梁山伯與祝英台]
在香港電影界，有一句俗語，“看明史找胡金銓，看清史找李翰祥”。
李翰祥是頗有些考據癖的。
他熟稔于中國古典文化，道具、服裝都有研究，考據之細，令人稱奇。
《紅樓夢》第三回，寫黛玉初見王熙鳳：
“裙邊系豆綠官絛雙魚比目玫瑰佩，身上著縷金百蝶穿花大紅洋緞窄裉襖，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂。”
▲王熙鳳的服飾圖
豆綠官絛是一種豆綠色的腰帶。窄襖是一種修身的襖，窄在袖口和腋下，但腰部依然寬大。
而褂是套在襖外面的，從文中看，是無袖的。至於石青色，書中把它和黑色並列。
於是，[金玉良緣紅樓夢]裡，雖將紅黑穿反，但對比之下，無一出入。
甚至，你將那王熙鳳的衣袖和其他人相比，竟也窄了三分！
▲[金玉良緣紅樓夢]，對場景和道具精雕細琢
[傾國傾城]裡，李翰祥讓人把“去”字讀作“克”，[金瓶雙豔]裡，他對“三寸金蓮”和“大鬧葡萄架”的還原也不可謂不精緻。
真正豔情而不色情，風流而不下流。
再說回李安。
李安的考據癖不止體現在[色，戒]。
1997年的[冰風暴]，他找書、做摘要、搜集當時的唱片、剪報，又一幅幅細看那些年代的畫作。
▲細膩的李安打造出細膩的[冰風暴]
拍[與魔鬼共騎]，他對勞倫斯城大屠殺做了番細緻的考據研究，甚至為此買下一座正要搬遷的城。
▲[與魔鬼共騎]，只為還原歷史
拍[比利·林恩的中場戰事]，他又跑去約旦採訪伊拉克難民。
還因為空包彈沒有後坐力，就在每顆子彈後面加上小彈簧。
▲[比利·林恩的中場戰事]，李安事無巨細
編劇史航說，這是強迫症。
沒錯，考據癖正是強迫症的一種。但我覺得，放在電影裡，是一種自覺。李安太自覺了。
從語言、飲食、服裝到建築、音樂、歷史，他一研究，常要花去幾個月。
有時考據到停不下來，被製片人強制叫停，他又羞赧起來，說，我看了就想用。
我總因此想起胡金銓。
▲胡金銓(左一)在[俠女]片場
胡金銓有非常嚴重的考據習慣。
在《從拍古裝電影找資料談起》裡，他寫：
“又查到明朝萬曆年間毛筆一支銀子一錢，茶葉一兩銀子一斤(指當時河北，南方也許便宜些)。
皂隸每年工食銀三兩二錢(如不貪污，很難維持起碼生活)。
但是問題又來了，茶葉一兩銀子一斤，是香片還是龍井？
想一想，算了，再這麼追究下去，六年也拍不成一部電影！”
不僅如此，他還有大量人物衣飾考據的手稿。影片[龍門客棧]，手稿尤其多。
▲[龍門客棧]的服飾
電影[龍門客棧]講的是明朝中期的事。
為此，胡金銓從《古今名畫300種》等書中摘錄了許多內容，再一一注明是借鑒衣、帽還是帶的設計。
徐克常說胡金銓自找麻煩。
“胡導每次拍一場戲，都會超乎常人，常人就是我們這些導演的想法。
他不會找方便的地方，會找一個有分量的景色，在那邊等太陽。後來我看一本寫黑澤明的書，他也在等太陽。”
於是，[龍門客棧]裡，有屏東墾丁的原始森林、苗栗火焰山的斷壁殘垣、中橫梨山的漫天雲海。
▲胡金銓跑遍臺灣拍攝的場景，為影片增色不少
“歷史，就要被留下來。”對於那些考據，李安說，“我們這一代還知道一點點，如果不拍，將來，就沒可能了。”
到今天，他63歲了，不說話時還是一副羞赧的神色。
我看著他的眼睛，很大的眼睛，裡頭像溫了一鍋湯，熬了幾十年，你要多少，就給多少。
看[星星月亮太陽]。還要花八個月時間攢腋毛。
因為李安說，30年代女人不剃腋毛，“連我媽60、70年代的人也沒刮，對我來說，腋毛很性感。”
▲[色，戒]裡露出腋毛的湯唯
記得詹姆斯·卡梅隆拍[泰坦尼克號]時，潛入海底勘查沉船之地。
不僅如此，連船身都還原到近乎百分之百，和歷史真實非常之像。
▲真假“泰坦尼克號”
他們和李安拍[色，戒]一樣，把自己深深地浸泡在那個歷史情境裡，這就是考據癖。
“鑽牛角尖”、“自找麻煩”，都是別人對這種“毛病”的評價。
錢鐘書在《圍城》裡也這麼寫：你們弄中國文學的，全有這個‘考據癖’的壞習氣。
十歲之前，李安和媽媽看了李翰祥的[梁山伯與祝英台]，哭得稀裡嘩啦。這讓他對李翰祥發自內心的崇拜。
▲李翰祥導演的[梁山伯與祝英台]
在香港電影界，有一句俗語，“看明史找胡金銓，看清史找李翰祥”。
李翰祥是頗有些考據癖的。
他熟稔于中國古典文化，道具、服裝都有研究，考據之細，令人稱奇。
《紅樓夢》第三回，寫黛玉初見王熙鳳：
“裙邊系豆綠官絛雙魚比目玫瑰佩，身上著縷金百蝶穿花大紅洋緞窄裉襖，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂。”
▲王熙鳳的服飾圖
豆綠官絛是一種豆綠色的腰帶。窄襖是一種修身的襖，窄在袖口和腋下，但腰部依然寬大。
而褂是套在襖外面的，從文中看，是無袖的。至於石青色，書中把它和黑色並列。
於是，[金玉良緣紅樓夢]裡，雖將紅黑穿反，但對比之下，無一出入。
甚至，你將那王熙鳳的衣袖和其他人相比，竟也窄了三分！
▲[金玉良緣紅樓夢]，對場景和道具精雕細琢
[傾國傾城]裡，李翰祥讓人把“去”字讀作“克”，[金瓶雙豔]裡，他對“三寸金蓮”和“大鬧葡萄架”的還原也不可謂不精緻。
真正豔情而不色情，風流而不下流。
再說回李安。
李安的考據癖不止體現在[色，戒]。
1997年的[冰風暴]，他找書、做摘要、搜集當時的唱片、剪報，又一幅幅細看那些年代的畫作。
▲細膩的李安打造出細膩的[冰風暴]
拍[與魔鬼共騎]，他對勞倫斯城大屠殺做了番細緻的考據研究，甚至為此買下一座正要搬遷的城。
▲[與魔鬼共騎]，只為還原歷史
拍[比利·林恩的中場戰事]，他又跑去約旦採訪伊拉克難民。
還因為空包彈沒有後坐力，就在每顆子彈後面加上小彈簧。
▲[比利·林恩的中場戰事]，李安事無巨細
編劇史航說，這是強迫症。
沒錯，考據癖正是強迫症的一種。但我覺得，放在電影裡，是一種自覺。李安太自覺了。
從語言、飲食、服裝到建築、音樂、歷史，他一研究，常要花去幾個月。
有時考據到停不下來，被製片人強制叫停，他又羞赧起來，說，我看了就想用。
我總因此想起胡金銓。
▲胡金銓(左一)在[俠女]片場
胡金銓有非常嚴重的考據習慣。
在《從拍古裝電影找資料談起》裡，他寫：
“又查到明朝萬曆年間毛筆一支銀子一錢，茶葉一兩銀子一斤(指當時河北，南方也許便宜些)。
皂隸每年工食銀三兩二錢(如不貪污，很難維持起碼生活)。
但是問題又來了，茶葉一兩銀子一斤，是香片還是龍井？
想一想，算了，再這麼追究下去，六年也拍不成一部電影！”
不僅如此，他還有大量人物衣飾考據的手稿。影片[龍門客棧]，手稿尤其多。
▲[龍門客棧]的服飾
電影[龍門客棧]講的是明朝中期的事。
為此，胡金銓從《古今名畫300種》等書中摘錄了許多內容，再一一注明是借鑒衣、帽還是帶的設計。
徐克常說胡金銓自找麻煩。
“胡導每次拍一場戲，都會超乎常人，常人就是我們這些導演的想法。
他不會找方便的地方，會找一個有分量的景色，在那邊等太陽。後來我看一本寫黑澤明的書，他也在等太陽。”
於是，[龍門客棧]裡，有屏東墾丁的原始森林、苗栗火焰山的斷壁殘垣、中橫梨山的漫天雲海。
▲胡金銓跑遍臺灣拍攝的場景，為影片增色不少
“歷史，就要被留下來。”對於那些考據，李安說，“我們這一代還知道一點點，如果不拍，將來，就沒可能了。”
到今天，他63歲了，不說話時還是一副羞赧的神色。
我看著他的眼睛，很大的眼睛，裡頭像溫了一鍋湯，熬了幾十年，你要多少，就給多少。