★推薦理由：賈樟柯任監製， 集合巴西、俄羅斯、印度、南非、中國優秀導演
★推薦人群：賈科長粉絲、金磚五國時事關注者、驢友
☆觀看方式：影院觀看
☆觀影貼士
1.影片曾於今年6月23日在金磚國家電影節上首映。
2.賈樟柯擔任五部短片導演之一的同時， 也作為監製統籌全片。
3.俄羅斯的短片[呼吸]， 主演均為話劇演員。
☆網路評分
豆瓣 6.1
☆媒體評論
金華新聞網：五個篇章可獨立成片， 又依託宏大哲學問題相互關聯， 也可剪輯出不同的邏輯關係。
☆影迷評論
昔離π二_豆瓣：這種命題作文簡直尷尬到死。 臺詞強行扣主題。
劉小黛_貓眼電影：俄羅斯的最有創意，
☆看電影評論
[時間去哪兒了]是一曲交響樂。 遺憾的是， 各聲部沒有統一在主旋律中， 形成的效果就是散亂。
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多聲部的不和諧
[時間去哪兒了]是由巴西、俄羅斯、印度、南非、中國五國導演， 五部短片組成的一部電影：
國殤的創痛記憶與療愈， 個人風格的鋒芒畢露， 浮於表面的社會畫像， 宏大的宇宙思考、中規中矩的回復溫情。
“時間去哪兒了”是貫穿五個故事的主題。
遺憾的是， 五個部分明顯參差不齊。
即便都被冠之以“時間”之名， 也沒能挽救影片整體的散亂感。
[時間去哪兒了]是一曲交響樂， 各聲部沒有統一在主旋律中， 最後的效果就是不和諧。
[顫抖的大地]
[顫抖的大地]回望2015年巴西國殤：一次泥石流災難， 淹沒了大片住宅區。
一夜之間失去家園、親人， 如夢魘。
是像男孩兒般， 沉湎代表歷史記憶的缺場的父親?
還是像母親一樣， 咒駡一句“這該死的泥土， 怎麼都洗不乾淨”， 然後並不輕鬆得轉過身， 創造未來？
記憶的創痛流淌在時間之河，
在這裡， 時間是靜默的， 隱匿著創痛和希望。
[呼吸]
[呼吸]是五部中最淩厲、最精煉的一部。
在千里冰封的廣袤之地西伯利亞， 一切都是安靜的。
舞臺安靜了， 一對戀人愛與生命的故事， 才更顯驚心動魄:
丈夫疑心妻子不忠， 追殺出去，
妻子割開丈夫喉嚨， 插入通氣管， 用手風琴鼓風的氧氣， 為丈夫續命。
這樣， 還能活多長時間？
妻子答：以後， 我就是你的時間。
在這裡， 時間象徵愛情裡， 最不為人知、也最驚心動魄的部分:
絕對的佔有， 一肌一容， 一分一厘， 攻池掠地。
[孟買迷霧]
[孟買迷霧]中，
然而這短暫的暮年光彩卻標注了生命的代價。
結尾老人說， 舊時光真好。
在這裡， 舊時光既是對過去的懷念；也是對當下無法融入的無奈。
可以看出， 電影著意表現印度當下的社會問題：老年人的孤獨， 人際關係冷漠。
但過於淺顯直白的主題和講述方式， 讓影片黯然失色。
甚至按觀眾說法， 淪為公益廣告片， 也不為過。
[重生]
五個故事中，科幻片[重生]，視野最為開闊和宏大。
未來，機器人有了自我意識，為主導自己命運而打破遊戲規則。
最後，未來時空的機器人主角死亡；歷史時空的嬰兒呱呱墜地。
生的意志，從始至終。
影片是科幻題材，卻囿於投資有限製作粗糙，從佈景、造型、場景，都沒有營造出未來感。
另外，人物也明顯標籤化，成為一個執行自由意志的道具，難有代入感。
[逢春]
[逢春]的故事依然發生在汾陽。
但與以往相比，電影收起了冷眼注視的鋒利，多了平和的溫情。
人到中年，年輕時走在”前沿”的小勇，站在拆遷廢墟的小勇，都步入了平淡生活。
時間，是汾陽小城平淡無奇的生活，淡到沖刷一切。
終於，“二胎政策”下，一對夫妻要“把被時間拿走的東西，一點點拿回來。”
影片後半部分，臺詞有強硬扣題之嫌，也顯突兀和不明就裡。
畢竟，扣帽子(“時間的主題”)也不是賈樟柯的特長。
割據一方，各行其是
賈樟柯多次強調，“時間去哪兒了”是五位導演共通的想法。
希望在遵循這一主題的基礎上，盡可能保障導演們創作上的自由度。
但這並不等於說，有了一個“時間去哪兒”的主題後，各部分就可以割據一方，各行其是。
而是，每個故事都需要服務於這個主題。
如[巴黎，我愛你]，二十余位導演眼中的十八個巴黎故事，以浮世繪形式勾勒出巴黎的喜怒哀樂。
或者02年坎城開幕片[十分鐘，年華老去]，薈萃了11位導演各自10分鐘以時間為主題的短篇集。
既有未來科幻時空中的原始親情，也有原始部落朝向文明的起點；
既有一位演員最為普通的十分鐘中場休息，也有如水般靜靜流淌的一生，夢裡不知身是客。
每個故事的時空可回退，可前瞻；視野可開闊，可收縮。
但最終，都統一到“十分鐘”生髮出的，各自的生命體驗、想像和哲思。
觀看電影如閱盡千帆，又如黃粱一夢。
反觀[時間去哪兒了]，雖然有一個“時間”的大帽子，但五個故事各自為政。
即便放在一起，也沒能生長出五個故事之外的，更大的言說空間和衍生意義。
[重生]
五個故事中，科幻片[重生]，視野最為開闊和宏大。
未來，機器人有了自我意識，為主導自己命運而打破遊戲規則。
最後，未來時空的機器人主角死亡；歷史時空的嬰兒呱呱墜地。
生的意志，從始至終。
影片是科幻題材，卻囿於投資有限製作粗糙，從佈景、造型、場景，都沒有營造出未來感。
另外，人物也明顯標籤化，成為一個執行自由意志的道具，難有代入感。
[逢春]
[逢春]的故事依然發生在汾陽。
但與以往相比，電影收起了冷眼注視的鋒利，多了平和的溫情。
人到中年，年輕時走在”前沿”的小勇，站在拆遷廢墟的小勇，都步入了平淡生活。
時間，是汾陽小城平淡無奇的生活，淡到沖刷一切。
終於，“二胎政策”下，一對夫妻要“把被時間拿走的東西，一點點拿回來。”
影片後半部分，臺詞有強硬扣題之嫌，也顯突兀和不明就裡。
畢竟，扣帽子(“時間的主題”)也不是賈樟柯的特長。
割據一方，各行其是
賈樟柯多次強調，“時間去哪兒了”是五位導演共通的想法。
希望在遵循這一主題的基礎上，盡可能保障導演們創作上的自由度。
但這並不等於說，有了一個“時間去哪兒”的主題後，各部分就可以割據一方，各行其是。
而是，每個故事都需要服務於這個主題。
如[巴黎，我愛你]，二十余位導演眼中的十八個巴黎故事，以浮世繪形式勾勒出巴黎的喜怒哀樂。
或者02年坎城開幕片[十分鐘，年華老去]，薈萃了11位導演各自10分鐘以時間為主題的短篇集。
既有未來科幻時空中的原始親情，也有原始部落朝向文明的起點；
既有一位演員最為普通的十分鐘中場休息，也有如水般靜靜流淌的一生，夢裡不知身是客。
每個故事的時空可回退，可前瞻；視野可開闊，可收縮。
但最終，都統一到“十分鐘”生髮出的，各自的生命體驗、想像和哲思。
觀看電影如閱盡千帆，又如黃粱一夢。
反觀[時間去哪兒了]，雖然有一個“時間”的大帽子，但五個故事各自為政。
即便放在一起，也沒能生長出五個故事之外的，更大的言說空間和衍生意義。