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我和Anita Porchet的交情很特別。
作者
本文作者藍思晴Laura Lan為華語圈知名鐘錶珠寶評論家， 亦為《大寫的蘿菈》公眾號主筆， 曾擔任多家專業鐘錶雜誌總編輯， 及國內眾多雜誌刊物專欄作者， 除了專精機械鐘錶賞析， 亦對珠寶、生活、文化與藝術等各領域皆有著獨到的見解。
我不喜張揚， 因此許多事情多半放在心裡， 且選擇沉默以對， 所以很多人不知道我和Anita Porchet的私人交情。
我與Anita相識十多年， 每年表展總會撥出時間與她相見談談近況。
決定寫這篇文章時， 是因為聽過很多對Anita Porchet作品簽名的概念混淆。 當然不可否認欣賞藝術與辨識其價值的方法之一便是落款， 但是作品藝術美感絕非見仁見智， 也並不是落款本身決定的。 就像畢卡索、莫内、竇加等畫家钜作， 不會因為一些人看不懂且覺得不美， 而降低他們作品的價值。 所以說， 達到藝術等級的作品， 絕對不是見仁見智的美感體悟。
藝術美感的價值， 並非全由落款而決定。
而Anita Porchet在我的眼中， 就是鐘錶藝術中的琺瑯彩繪大師， 她是位才華洋溢的工藝大師， 也是一位琺瑯微型創作藝術家。
Anita Porchet是今日琺琅彩繪領域的國際級藝術大師。
如果要先說到Anita Porchet作品的落款， 我就不得不說起， 第一個讓Anita Porchet有機會在品牌表款面盤上每一件作品都簽上名字的， 還要歸功於Piaget伯爵表。 在10多年前的一款蘭花微縮彩繪面盤上， Anita Porchet第一次將自己的落款“A.Porchet”簽在透明琺瑯胚盤上， 這也是一次嶄新的創作， Anita得以用自己的方式演繹了當時伯爵表腕表總監Franck Touzeau指定的蘭花圖案， 這單朵蘭花的繪製細節钜細靡遺且層次生動， Anita對這朵蘭花特別滿意也同時取得了伯爵表的同意， 因此在繪製完成的面盤角落安上落款“A.Porchet”。 當時所有的微縮彩繪作品多半還停留在世界名畫的縮繪， 而Anita和伯爵則是自己創造了圖騰與繪畫的方式，這也使得琺瑯彩繪面盤創作跨前很大一步。
伯爵所推出的蘭花系列表款，首度見到繪製者Anita Porchet的簽名落款。
本來“A.Porchet”這個落款是要表達自己在作品下了極大的工夫，且確認是自己的真實創作，後來這個落款到現在被認定為“全作品經由Anita Porchet本人親手繪製”的證明。其實Anita Porchet有很多作品是從來沒有落款的，特別是在2010年以前的許多作品，都是默默無聞的存在著。Anita Porchet最初落款的作品，多半還是在伯爵表的合作中，特別是前述的蘭花，據我記得當時繪製僅僅四隻。
2009年伯爵推出的四款蘭花琺瑯彩繪調限量腕表。
（左右滑動查看四款腕表）
江詩丹唐所推出的夏加爾與巴黎歌劇院套表，每只表款面盤上皆有“A.Porchet”的落款。
夏加爾的畫作一向奔放不羈，筆觸十分自由且隨性飄逸，要微縮這樣無法精准分割構圖的作品，需要極強的藝術領悟， 這也正是Anita Porchet超群之處，我認為這也是Anita Porchet所有琺瑯繪製面盤作品中，最具代表性的重要系列作品之一。
Anita Porchet為江詩丹唐夏加爾與巴黎歌劇院套表摹繪微縮夏加爾的畫作。
Franck Touzeau（左）與Christian Selmoni（右）。
但是在Anita Porchet的琺瑯藝術生涯中，佔有最長久且最重要的位置的卻是百達翡麗，不過Anita Porchet在百達翡麗的所有作品中落款的並非最多，一直到最近幾年才有了她落款的作品，前面20年所繪製的表款多半沒有落款。
Anita Porchet很早便與百達翡麗合作許多琺瑯創作。
Anita與百達翡麗的合作是在Anita尚未成名時就開始的，甚至在Anita事業最低潮的時候，百達翡麗仍然支援Anita前進並給予她更多彩繪創作的機會，記得2014年再度拜訪Anita Porchet自宅工作室時，她特別交代我，希望我在文章裡頭提及百達翡麗對她的知遇之恩。
百達翡麗許多頂尖琺瑯作品皆出自Anita Porchet之手。
Anita Porchet與百達翡麗最著名的合作作品要屬百達翡麗175周年的創作，還有Anita最擅長的動物繪製琺瑯懷錶錶殼。Anita在多幅百達翡麗懷錶上的動物彩繪，如老鷹、馬匹、老虎等作品，都善用了她多重技巧混搭創作的功力，將動物的表情、毛髮等都細膩且栩栩如生地神來之筆描繪如欲躍出。
百達翡麗175周年所推出帶微繪琺瑯和金片琺瑯裝飾的懷錶孤品。
另外一款微縮克林姆特著名畫作“Judith”于懷錶錶殼上，這是Anita Porchet長年與百達翡麗合作後，第一次自己選擇畫作、選擇使用的琺瑯彩繪技法來完成的作品。這一副作品正體現了Anita對於繪畫的熱情，並且他熟稔各種琺瑯技巧，而Klimt華麗且多元彩料的使用技法，正符合Anita的創作精神。
這兩款微縮克林姆特創作《履行Fulfillment》（左）以及《裘蒂斯Judith》（右）的懷錶，是首度Anita Porchet自由選擇創作主題的琺瑯鐘錶作品。
多年來Anita Porchet都是一個人工作，直到約5年前才有了兩個學徒，而這兩個學徒其實幫助的只能是基礎的掐絲與基本填色，因為學徒的加入，Anita的作品產量可以略微提高，因此落款上也開始採用了“A.P.”這樣的名字縮寫，代表這件作品還混合了工作室學徒的手筆，不過作品的最初構圖創作以及決定色樣與技巧方面，還有最後完工等工作還是由Anita親力親為。很多人說“A.P.”簽名代表不是她本人做的，只是她工作室學徒的手筆，這樣的說法並不準確。
Anita Porchet的作品落款除了“A.Porchet”之外，還有另一種落款為“A.P.”這樣的名字縮寫。
因為Anita Porchet在色彩與技巧的掌握，有她獨特的方法，特別是在她與愛馬仕的合作上，有許多“A.P.”簽名的作品，在色彩與細節使用的技巧，如點金等，都只能是Anita才辦得到，特別是愛馬仕以絲巾圖案為其腕表面盤創作基礎，在色彩上對琺瑯彩來說，幾乎是不可能達成，可Anita總是有辦法調配出忠於原創色調的彩料，按照她對我說的原話：應該沒有她做不出的琺瑯彩色調。
點金是Anita Porchet擅長的高難度技法之一。
Anita Porchet幾乎可以調出所有他想要的顏色，因此能忠於如愛馬仕絲巾這類用色豐富圖案的琺瑯創作。
“A.Porchet”這個落款現在表徵的是：整件作品皆由她一個人親力親為完成，以Anita Porchet目前在鐘錶工藝上的成就與炙手可熱的地位，不但可貴且難得，可貴的是現在“A.P.”落款的作品也相對的多了起來，Anita可以全力創作的時間與機會都變得更少了。難得的點在於：現在鐘錶品牌決定進行彩繪創作的很多作品，其構圖與創作原樣有時都不需要更複雜的技巧來完成，Anita借由學徒輔助便可製成，那麼也表示“A.Porchet”落款的作品更強調其Anita Porchet個人藝術性的表達，而其藝術長遠價值也更加值得關注。
落款為“A.Porchet”的作品，更強調Anita Porchet個人藝術角度的傳達。
就在我的文章已經寫完，不善使用電子通訊設備的Anita才悠悠地傳來一封資訊，她希望我對讀者說：“目前我的作品有兩種簽名：A.Porchet以及A.P.兩種，前者代表著面盤的所有琺瑯繪畫創作皆完全出自我的手筆，並且代表其獨一無二與獨特價值；後者則是部分或全部由我的工作室員工創作，但是每一步繪製過程以及選擇技法、色調，皆由我親自監督。我想讓大眾瞭解的一點是：這些琺瑯面盤都是以百分百傳統手工進行繪製，並未曾借助任何科技的輔助，就像百年前的琺瑯彩繪大師一直傳承至今的技法一樣。”Anita為了與我取得更順利的溝通，他特別找人使用了流利正統的英語來與我交流，在此我也希望能夠正確地表達，我對Anita在琺瑯工藝上的藝術地位的景仰與佩服。
落款“A.P.”的作品亦有部分為Anita Porchet親自繪製，所有繪製過程也皆由Anita Porchet親自監督完成。
我與Anita Porchet在過去12年間，見面次數超過15次以上，我三次造訪她的宅邸，從見到她一個人在家裡的角落工作，到後來把工作室擴大因為要納入兩位學徒，我和她一起看畫展，一起吃飯，一起聊她的作品，記得她在2015年一次會面中，語重心長地對我說：這麼多年以來，始終只有我一眼就看出她在作品裡放的心機與巧思，也只有我一個人永遠懂得她想要表達的藝術價值。
Anita Porchet每每在作品中蘊藏小技巧與巧思，而他創作的藝術性讓他所繪製的琺瑯表款有更高的藝術價值。
我知道人們還是想要知道這些落款不同的作品是否有價值上的差異，身為一個評論家，我卻只想偷偷地去找回Anita Porchet從來沒有簽名落款的精采作品。因為藝術價值的本身，在於作品的創作技巧與意境而非落款。
Anita Porchet也是幫助Jaquet Droz找回並使用Paillonnée金箔工藝的幕後推手。
早期Anita Porchet未具名的琺瑯創作。
在藝術創作的領域中，畫家、雕塑家等等都可以在作品上落款，而近代鐘錶琺瑯彩繪創作上卻少有落款一事，其實在我看來也是太多繪製的工藝師尚未達到藝術的境界，另一方面更是幾代也出不了Anita Porchet這樣一個藝術家。
在我心中Anita Porchet是一個以琺瑯創作的真正藝術家。
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而Anita和伯爵則是自己創造了圖騰與繪畫的方式，這也使得琺瑯彩繪面盤創作跨前很大一步。伯爵所推出的蘭花系列表款，首度見到繪製者Anita Porchet的簽名落款。
本來“A.Porchet”這個落款是要表達自己在作品下了極大的工夫，且確認是自己的真實創作，後來這個落款到現在被認定為“全作品經由Anita Porchet本人親手繪製”的證明。其實Anita Porchet有很多作品是從來沒有落款的，特別是在2010年以前的許多作品，都是默默無聞的存在著。Anita Porchet最初落款的作品，多半還是在伯爵表的合作中，特別是前述的蘭花，據我記得當時繪製僅僅四隻。
2009年伯爵推出的四款蘭花琺瑯彩繪調限量腕表。
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江詩丹唐所推出的夏加爾與巴黎歌劇院套表，每只表款面盤上皆有“A.Porchet”的落款。
夏加爾的畫作一向奔放不羈，筆觸十分自由且隨性飄逸，要微縮這樣無法精准分割構圖的作品，需要極強的藝術領悟， 這也正是Anita Porchet超群之處，我認為這也是Anita Porchet所有琺瑯繪製面盤作品中，最具代表性的重要系列作品之一。
Anita Porchet為江詩丹唐夏加爾與巴黎歌劇院套表摹繪微縮夏加爾的畫作。
Franck Touzeau（左）與Christian Selmoni（右）。
但是在Anita Porchet的琺瑯藝術生涯中，佔有最長久且最重要的位置的卻是百達翡麗，不過Anita Porchet在百達翡麗的所有作品中落款的並非最多，一直到最近幾年才有了她落款的作品，前面20年所繪製的表款多半沒有落款。
Anita Porchet很早便與百達翡麗合作許多琺瑯創作。
Anita與百達翡麗的合作是在Anita尚未成名時就開始的，甚至在Anita事業最低潮的時候，百達翡麗仍然支援Anita前進並給予她更多彩繪創作的機會，記得2014年再度拜訪Anita Porchet自宅工作室時，她特別交代我，希望我在文章裡頭提及百達翡麗對她的知遇之恩。
百達翡麗許多頂尖琺瑯作品皆出自Anita Porchet之手。
Anita Porchet與百達翡麗最著名的合作作品要屬百達翡麗175周年的創作，還有Anita最擅長的動物繪製琺瑯懷錶錶殼。Anita在多幅百達翡麗懷錶上的動物彩繪，如老鷹、馬匹、老虎等作品，都善用了她多重技巧混搭創作的功力，將動物的表情、毛髮等都細膩且栩栩如生地神來之筆描繪如欲躍出。
百達翡麗175周年所推出帶微繪琺瑯和金片琺瑯裝飾的懷錶孤品。
另外一款微縮克林姆特著名畫作“Judith”于懷錶錶殼上，這是Anita Porchet長年與百達翡麗合作後，第一次自己選擇畫作、選擇使用的琺瑯彩繪技法來完成的作品。這一副作品正體現了Anita對於繪畫的熱情，並且他熟稔各種琺瑯技巧，而Klimt華麗且多元彩料的使用技法，正符合Anita的創作精神。
這兩款微縮克林姆特創作《履行Fulfillment》（左）以及《裘蒂斯Judith》（右）的懷錶，是首度Anita Porchet自由選擇創作主題的琺瑯鐘錶作品。
多年來Anita Porchet都是一個人工作，直到約5年前才有了兩個學徒，而這兩個學徒其實幫助的只能是基礎的掐絲與基本填色，因為學徒的加入，Anita的作品產量可以略微提高，因此落款上也開始採用了“A.P.”這樣的名字縮寫，代表這件作品還混合了工作室學徒的手筆，不過作品的最初構圖創作以及決定色樣與技巧方面，還有最後完工等工作還是由Anita親力親為。很多人說“A.P.”簽名代表不是她本人做的，只是她工作室學徒的手筆，這樣的說法並不準確。
Anita Porchet的作品落款除了“A.Porchet”之外，還有另一種落款為“A.P.”這樣的名字縮寫。
因為Anita Porchet在色彩與技巧的掌握，有她獨特的方法，特別是在她與愛馬仕的合作上，有許多“A.P.”簽名的作品，在色彩與細節使用的技巧，如點金等，都只能是Anita才辦得到，特別是愛馬仕以絲巾圖案為其腕表面盤創作基礎，在色彩上對琺瑯彩來說，幾乎是不可能達成，可Anita總是有辦法調配出忠於原創色調的彩料，按照她對我說的原話：應該沒有她做不出的琺瑯彩色調。
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我知道人們還是想要知道這些落款不同的作品是否有價值上的差異，身為一個評論家，我卻只想偷偷地去找回Anita Porchet從來沒有簽名落款的精采作品。因為藝術價值的本身，在於作品的創作技巧與意境而非落款。
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