中文導報 東瀛歲月
作者：郭平英
作者系郭沫若之女， 原社科院歷史研究所副所長、郭沫若紀念館
2017年5月29日攝於北京人民大會堂。
五月的北京， 綠蔭漸濃、鮮花競放。 19日傍晚， 在暖風吹拂中， 和朋友相約來到人民大會堂。 今晚， 日本松山芭蕾舞團要在這裡， 在離天安門廣場、離人民英雄紀念碑最近的舞臺上舉行第15次訪華演出。
松山芭蕾舞團的名字對我們這一代人來說， 實在太熟悉了。 我記得在中國舞臺上， 最早用芭蕾舞來講述中國故事的， 不是中央歌劇舞劇院演出的《紅色娘子軍》， 而是由松山芭蕾舞團改編演出的《白毛女》。 那是1958年3月， 松山芭蕾舞團改編的《白毛女》在北京上演， 命運多舛的喜兒由松山樹子扮演。 劇情是熟悉的， 因為電影《白毛女》和歌劇《白毛女》在國內早已家喻戶曉。
《白毛女》首次來華演出圓滿成功。 1958年第6期《戲劇報》刊登了松山樹子在北京和另外四位“喜兒”的扮演者——京劇演員趙燕俠、杜近芳、歌劇演員王昆、王芙慶的合影。 父親郭沫若為合影題了詩， 稱讚這五位生活在人民翻身大時代白毛女， 各有千秋， 黑髮如雲。 連李太白也被她們感染得煥發了青春， 讓“白髮三千丈”變成“一片黑森林”。 《戲劇報》上還發表了田漢、賀敬之、沙鷗的評論文章和詩作。 賀敬之的比喻很形象，
三年前， 三個白毛女圍著周總理聚會在一起；
三年後， 五個白毛女和中國文藝界的諸位聚會在一起，
我的喜悅， 難用語言形容！
中國朋友把我當作親生女兒， 我快活得像女兒回到娘家一樣！
日本白毛女期待著和諸位再一次快樂的重聚！
我要更加努力， 那時我將成長得更好。
我們要克服困難， 一定要前進！
我從小喜歡看舞蹈， 尤其是芭蕾舞。 自己還做過一本相冊， 貼著到處收集來的舞蹈劇照。 松山樹子扮演的白毛女當然也在其中。 松山樹子那正義堅毅的眼神，
光陰流逝無聲， 但森下洋子和清水哲太郎卻早已成為世界芭蕾舞壇上的明星， 並且創作了不少新劇碼， 在父親清水正夫先生開創的事業上續寫著新的輝煌。
在中日邦交45周年前夕， 清水哲太郎重新編導、森下洋子主演的《白毛女》再次來到喜兒的家鄉， 實踐著松山樹子的心願——“我要更加努力， 那時我將成長得更好”。
我喜歡新版《白毛女》在劇情上的擴展。 大幕開啟， 舞臺上一群無辜的女孩子，
郭沫若與松山樹子在赫爾辛基合影。
我讚歎森下洋子對芭蕾藝術的摯愛和貢獻。在即將跨入七十歲的時候，她仍然活躍在舞臺上，成功地塑造出喜兒，一個十七歲少女的純真、可愛；內心迸發出不向惡勢力低頭的勇氣，對光明前途、幸福生活的嚮往。
舞劇的謝幕尤其別具一格，甚至出乎所有人的意料，全場觀眾都被舞蹈藝術家們激情澎湃的朗誦震撼了。整場舞劇下來，汗水早已浸透了演員們的衣服。大家盡力把急促的呼吸平復下來，開始用中文講述松山芭蕾舞團和中國人民結下的深情厚誼；回憶和毛澤東、周恩來等中國領導人交往中的感人故事。姑娘們的中文發音有點兒不標準，但惟其如此，才愈發讓人覺得情真意切。
一段接一段的往事，一人接一人的真情誦讀，帶我步入1955年夏天郭沫若在芬蘭首都赫爾辛基結識松山樹子女士的情景。印在新版《白毛女》演出說明書中那張松山樹子和郭沫若在赫爾辛基拍的老照片，也變得越發鮮活起來。
1955年，世界和平大會在赫爾辛基召開。會期正值北歐的中夏，赫爾辛基到處載歌載舞群，各國的參會代表也情不自禁融地入其中。“中夏逢佳節，和平發浩聲。斯城良不夜，舞影看婆娑。”郭沫若用詩句記下這歡樂的節日畫面。
世界和平大會在節日氣氛中閉幕，郭沫若作為世界和平理事會副主席發出呼籲：“戰爭必須徹底消滅，和平必須得到最後的勝利。”“我們要活，要活得更好，也要讓別人活，讓別人活得更好。”這呼籲是與會者們的共同意志，是國際社會應該信守的行為準則。是的，這也正是無數喜兒的心聲。
會間，郭沫若邀請松山樹子和與會的日本代表團一起來中國做客。很快，日本朋友們在回國途中如約而至。郭沫若在向周恩來總理介紹松山樹子女士時，特地說：“這位就是日本的喜兒！”從此，清水正夫和松山樹子夫婦成為中國人民的老朋友。
2017年9月8日，清水哲太郎、森下洋子與作者（右二）等中國朋友在人大會堂紀念中日邦交正常化45周年的宴會上。
新版《白毛女》在人民大會堂的演出，把全場數千人的心緊緊連在一起。臺上，首先響起《義勇軍進行曲》，臺上台下匯成一個共同的聲音：起來，不願做奴隸的人們！
演出結束了，我們意猶未盡地隨著人流慢慢退場，邊走邊聊著各自的感觸。中日兩國人民都珍愛和平，和平需要公平正義，需要尊重歷史，需要心靈溝通，需要汗水澆灌，需要一如既往……清水哲太郎、森下洋子和松山芭蕾舞團的全體藝術家們，沿著前輩走過的路，打造出這台優美動情的舞劇，創作排演了這場別具風格的謝幕，表達他們對中日兩國世代友好的不變的信念，這番真誠和執著，怎能不讓人心生敬意。
五月的晚風穿行在人大會堂外的松樹之間，風裡有淡淡的花草的味道。
郭沫若與松山樹子在赫爾辛基合影。
我讚歎森下洋子對芭蕾藝術的摯愛和貢獻。在即將跨入七十歲的時候，她仍然活躍在舞臺上，成功地塑造出喜兒，一個十七歲少女的純真、可愛；內心迸發出不向惡勢力低頭的勇氣，對光明前途、幸福生活的嚮往。
舞劇的謝幕尤其別具一格，甚至出乎所有人的意料，全場觀眾都被舞蹈藝術家們激情澎湃的朗誦震撼了。整場舞劇下來，汗水早已浸透了演員們的衣服。大家盡力把急促的呼吸平復下來，開始用中文講述松山芭蕾舞團和中國人民結下的深情厚誼；回憶和毛澤東、周恩來等中國領導人交往中的感人故事。姑娘們的中文發音有點兒不標準，但惟其如此，才愈發讓人覺得情真意切。
一段接一段的往事，一人接一人的真情誦讀，帶我步入1955年夏天郭沫若在芬蘭首都赫爾辛基結識松山樹子女士的情景。印在新版《白毛女》演出說明書中那張松山樹子和郭沫若在赫爾辛基拍的老照片，也變得越發鮮活起來。
1955年，世界和平大會在赫爾辛基召開。會期正值北歐的中夏，赫爾辛基到處載歌載舞群，各國的參會代表也情不自禁融地入其中。“中夏逢佳節，和平發浩聲。斯城良不夜，舞影看婆娑。”郭沫若用詩句記下這歡樂的節日畫面。
世界和平大會在節日氣氛中閉幕，郭沫若作為世界和平理事會副主席發出呼籲：“戰爭必須徹底消滅，和平必須得到最後的勝利。”“我們要活，要活得更好，也要讓別人活，讓別人活得更好。”這呼籲是與會者們的共同意志，是國際社會應該信守的行為準則。是的，這也正是無數喜兒的心聲。
會間，郭沫若邀請松山樹子和與會的日本代表團一起來中國做客。很快，日本朋友們在回國途中如約而至。郭沫若在向周恩來總理介紹松山樹子女士時，特地說：“這位就是日本的喜兒！”從此，清水正夫和松山樹子夫婦成為中國人民的老朋友。
2017年9月8日，清水哲太郎、森下洋子與作者（右二）等中國朋友在人大會堂紀念中日邦交正常化45周年的宴會上。
新版《白毛女》在人民大會堂的演出，把全場數千人的心緊緊連在一起。臺上，首先響起《義勇軍進行曲》，臺上台下匯成一個共同的聲音：起來，不願做奴隸的人們！
演出結束了，我們意猶未盡地隨著人流慢慢退場，邊走邊聊著各自的感觸。中日兩國人民都珍愛和平，和平需要公平正義，需要尊重歷史，需要心靈溝通，需要汗水澆灌，需要一如既往……清水哲太郎、森下洋子和松山芭蕾舞團的全體藝術家們，沿著前輩走過的路，打造出這台優美動情的舞劇，創作排演了這場別具風格的謝幕，表達他們對中日兩國世代友好的不變的信念，這番真誠和執著，怎能不讓人心生敬意。
五月的晚風穿行在人大會堂外的松樹之間，風裡有淡淡的花草的味道。