每個人都經歷了很多故事， 或者說看到聽到過很多故事， 可是如何把他寫下來， 寫得好看又有深度， 確實是一件很難的事情。
《怎樣講好一個故事》這本書關於採訪稿寫的多一些， 我也從中提煉出了一些對寫故事的要點。
1.開頭
開頭很重要， 因為你在和讀者建立一種關係， 寫作就像是從你身上刮下一塊皮， 人們能看到皮膚之下的東西。
開始讀一個故事， 應該像想要開始一段旅程的感覺一樣， 朝著一個目的地出發。 作者必須決定這個故事反映的更大的意義是什麼？然後帶領讀者達到這個意義。
它是關於恐懼？羞恥？痛苦？愛情？背叛？仇恨？夢想？選擇？等等。
當你落筆開始寫的時候， 就要確定你的主題。 作為“鳳頭”， 開頭肯定是需要吸引讀者的， 在能清楚交代故事背景的前提下， 文字盡可能簡潔， 如果鋪墊太長， 往往會讓人失去閱讀的興趣。
2.結尾
每一個故事都要抵達一個終點，
寫好結尾有很多方法， 一個好的結尾可以是：
（1）一個生動的場景。
（2）闡明文章主要觀點的、令人難忘的奇聞逸事。
（3）一個生動的細節， 它象徵著比自身更大的東西， 或者暗示故事可能的發展方向。
（4）一個用心安排的令人信服的結論， 在這個結論中， 作者親自向讀者說：“這就是我的觀點。 ”
你也可以把整篇文章寫成一個完整的迴圈， 讓結尾的意思和詞語與開頭相互照應， 對稱性能夠吸引讀者。
偶爾， 可以用一句華麗的引語做結尾， 但不要經常這樣做， 畢竟你是作者， 你應該能說得更好。
在敘事性的文章中，
這種文章， 難題或者矛盾的解決， 就是文章的結尾， 一旦你到達了這一步， 請趕緊結束。
記住， 結尾是你的目的地， 當你寫故事時， 先想好結尾。 當你知道該去往何處， 剩下的就好寫多了。
我的故事寫得還不成熟， 但也厚著臉皮拿一篇來做例子。 （捂臉）
那個愛八卦的女人 - 簡書
開頭：宋三娘下葬的那天， 天陰得厲害， 特別是西南方， 黑色的雲一層一層壓下來， 眼看著就要下雨。 她家的門口圍著一圈又一圈的人， 有些是近鄰街坊， 有些素不相識， 卻都為了宋三娘的死， 聚在一起。
結尾：親人們披麻戴孝地護送棺材，
天陰得越來越重， 可雨還是沒有下下來。 我看著路邊的人， 有一種錯覺， 宋三娘沒有死， 站的到處都是。
這是一個環形結構， 開頭和結尾呼應， 在中間寫了她的很多事情。 很多吸引人的開頭和結尾， 都是很簡潔的語言， 但是交待清楚了基本的背景。
在這多說一段， 如何讓結尾富有寓意， 拿神話故事舉例。
西緒福斯被懲罰要永無止境地將巨石推上山頂。
寓意：他的一生就是不變的、痛苦的、永無休止的勞作。
火之神普羅米修士， 惹怒了宙斯， 結果被敷在岩石上， 被惡鷹啄食肝臟， 永遠不斷。
寓意：他的處境就是一生在努力挽回那失去的東西， 卻只能一再被奪走。
彌達斯實現了自己的願望：他所觸及的一切東西都變成黃金。 但是這裡的一切， 也包括他的家人。
寓意：你最強烈的欲望， 也能毀滅你。
用了這麼多文字來說結尾， 只是想說， 結尾真的很重要， 千萬不要前面一個勁講述和鋪墊， 然後草草收尾。
3.人物
文學最有力的地方， 在於能讓人暫時忘卻懷疑：讀者們走進了故事， 忘記了他們原本身處於何方。 他們通常會把故事中的人物和自己聯繫起來， 代入情緒。
那麼， 這個中心人物就要有足夠的吸引力， 像魯迅大師塑造的很多人物， 祥林嫂， 孔乙己， 阿Q等等， 這些在中學語文課本裡出現的人物， 過了十幾年， 現在還能記得， 就是因為這些人物很有代表性， 能印在你的腦海中。
怎麼能讓人物生動深刻起來呢？
要找准人物的特性，不一定要把他的所有形象都講到，只需要提煉出最重要的，也許是好的，也許是壞的，由於這個特性，使他的經歷與眾不同。
不管是虛構的人物，還是現實故事的人物，都應該有人的本質，就是他不可能是完美的。
有缺點的人物，才是生動的，逼真的。
4.場景的構建
一篇故事中有很多的情節，也會出現很多的場景。
強有力的場景，無論是作者觀察到的還是虛構搭建的，都必須包括幾個關鍵因素：
（1）精准：所以的細節百分百精准。
（2）氣氛：要讓讀者感受到場景，你要做的不是描述事物的樣子。聲音、氣味、溫度，甚至事物的質地，都非常重要。
（3）對話：場景中的人物必須有對話或互動。不然描述的就會沒有生氣。
（4）情緒：你必須知道人們對你所描述的場景中的事件是怎麼想的，如果你在那，看到那些事，你會怎麼想？會有什麼樣的情緒？
舉例說明一下場景的生動性。
你寫：她出了一場小事故。讀者讀起來沒有感覺。
如果你寫：她爬樓梯的時候，一腳踏空，一頭栽倒了。那讀者就很明白了。
5.敘述距離
中距離，作者對場景的描寫從3米外的地方著手的。
比如:
她站起來，穿過客廳，推開了門，雪花正在飄落。
我們可以推近一點，移到主人公的肩上：
她伸直了蜷縮著的雙腳，雙手撐著墊子，從沙發上站起來。她飛也似地穿過前廳去推門，門吱呀一聲開了，風發出呼呼的聲響，雪斜斜地吹過門廊。
最後，還有一種內部視角，描寫場景的時候，就像通過主角的眼睛來看一樣：
當她從沙發上站起來的時候，沙發裝飾品的織錦湧進了她的手裡，她的手劃過柔軟的波斯地毯和前廳冰冷的瓷磚。她握住冰涼的黃銅門把手，擰了擰，門吱呀一聲開了，風吹亂了她的頭髮，遮住了眼睛，落在面頰上的雪花融化了。
所以，距離選擇的不同，一個場景也會呈現出不同的感覺。
最後，所有的故事都有三個層次。
第一個層次，是發生了什麼事，就是敘事。
第二個層次，是主要人物對事件的感受。如果作者能夠成功地讓讀者拋下懷疑，用人物的眼睛來觀看，那麼人物和讀者就合二為一了。
第三個層次是文章的節奏。
用以換起故事普遍的意義：愛的持久、智慧的橫行、孩子的成長、社會的殘酷、以及偏見的歪曲。
上乘的寫作是無數構成的集合：人物、場景、語言、洞察力還有敘事結構。
寫一個好故事，不斷錘煉你的語言、生動你的人物、豐富你的情節、昇華故事的高度，也許，就算上一個好故事。
（我總結這麼多，其實我也寫不好，尷尬，一起學習吧。）
要找准人物的特性，不一定要把他的所有形象都講到，只需要提煉出最重要的，也許是好的，也許是壞的，由於這個特性，使他的經歷與眾不同。
不管是虛構的人物，還是現實故事的人物，都應該有人的本質，就是他不可能是完美的。
有缺點的人物，才是生動的，逼真的。
4.場景的構建
一篇故事中有很多的情節，也會出現很多的場景。
強有力的場景，無論是作者觀察到的還是虛構搭建的，都必須包括幾個關鍵因素：
（1）精准：所以的細節百分百精准。
（2）氣氛：要讓讀者感受到場景，你要做的不是描述事物的樣子。聲音、氣味、溫度，甚至事物的質地，都非常重要。
（3）對話：場景中的人物必須有對話或互動。不然描述的就會沒有生氣。
（4）情緒：你必須知道人們對你所描述的場景中的事件是怎麼想的，如果你在那，看到那些事，你會怎麼想？會有什麼樣的情緒？
舉例說明一下場景的生動性。
你寫：她出了一場小事故。讀者讀起來沒有感覺。
如果你寫：她爬樓梯的時候，一腳踏空，一頭栽倒了。那讀者就很明白了。
5.敘述距離
中距離，作者對場景的描寫從3米外的地方著手的。
比如:
她站起來，穿過客廳，推開了門，雪花正在飄落。
我們可以推近一點，移到主人公的肩上：
她伸直了蜷縮著的雙腳，雙手撐著墊子，從沙發上站起來。她飛也似地穿過前廳去推門，門吱呀一聲開了，風發出呼呼的聲響，雪斜斜地吹過門廊。
最後，還有一種內部視角，描寫場景的時候，就像通過主角的眼睛來看一樣：
當她從沙發上站起來的時候，沙發裝飾品的織錦湧進了她的手裡，她的手劃過柔軟的波斯地毯和前廳冰冷的瓷磚。她握住冰涼的黃銅門把手，擰了擰，門吱呀一聲開了，風吹亂了她的頭髮，遮住了眼睛，落在面頰上的雪花融化了。
所以，距離選擇的不同，一個場景也會呈現出不同的感覺。
最後，所有的故事都有三個層次。
第一個層次，是發生了什麼事，就是敘事。
第二個層次，是主要人物對事件的感受。如果作者能夠成功地讓讀者拋下懷疑，用人物的眼睛來觀看，那麼人物和讀者就合二為一了。
第三個層次是文章的節奏。
用以換起故事普遍的意義：愛的持久、智慧的橫行、孩子的成長、社會的殘酷、以及偏見的歪曲。
上乘的寫作是無數構成的集合：人物、場景、語言、洞察力還有敘事結構。
寫一個好故事，不斷錘煉你的語言、生動你的人物、豐富你的情節、昇華故事的高度，也許，就算上一個好故事。
（我總結這麼多，其實我也寫不好，尷尬，一起學習吧。）