今天的槍手是任國源。
作為帝都電影媒體圈第一帥， 國源與我們一同行動時， 不明真相的人總會誤以為他是正受訪的明星。 前幾天， 在第57次（他自己統計的）被問及是否與小田切讓有血緣關係後， 國源終於紅著臉回應說：“我真的不是明星。 ”
“明星”是國源的生活關鍵字之一， 除了媒體人， 他也是資深電影行銷人， 成功策劃過諸多電影圈娛樂事件。 今天， 他為我們聊了聊明星薪酬的問題， 讀完後， 我們都想給他漲工資。
明星就應該領天價片酬， 他們其實還有提高的空間
文|任國源
作者簡介：資深媒體人， 曾任《電影世界》主編，
曾經有一位藝名楊天真的經紀人， 這樣解釋了演員片酬高的原因：“演員是很辛苦的職業， 他們要忍受糟糕的工作環境、巨大的工作壓力， 還得把工作做到位”。 真的是一位很天真的小姐啊， 工作環境和工作壓力， 顯然不是千百倍薪酬差距的原因， 甚至連原因之一都算不上， 而把工作做到位， 也只是普遍的行業道德， 對經紀人來說， 天真小姐似乎就沒有很做到位。
這位本名楊思維的經紀人， 更名天真， 大概是因為在經紀人行業中， 天真可愛比思維縝密更重要， 我們的影視演藝行業本就經歷斷層， 商業化和成熟度顯然不能和好萊塢對比（其實我們評論界也良莠不齊）， 劇集《明星夥伴》裡經紀人運籌帷幄，
《明星夥伴》劇照， 這是部關於明星與經紀人的劇集。
回到演員片酬問題， 不久前剛剛由四部門聯合發佈了相關的意見， 摘錄如下：
2017年9月22日， 由中國廣播電影電視社會組織聯合會電視製片委員會、中國廣播電影電視社會組織聯合會演員委員會、中國電視劇製作產業協會、中國網路視聽節目服務協會聯合發佈《關於電視劇網路劇製作成本配置比例的意見》， 一共三條， 全部劍指“高片酬”問題：一、各會員單位及影視製作機構要把演員片酬比例限定在合理的製作成本範圍內，
第三條關於德藝雙馨的職業理想， 是有中國特色的將個人品德與職業素養混為一談， 而號召從業者自覺來抵制自己的不合理高片酬， 好像也不是特別人性。 前兩條關於演員薪酬的比例， 當然並不符合目前商業製作的一般慣例，
明星的價值當然在於他們帶來的社會關注度與商業轉化率， 最近流行的綜藝節目， 藝人的商業轉化率更加直接， 廣告招商是綜藝的最主要收入， 招商效果與參與節目的明星級別直接相關， 因長度而使粉絲產生情感黏度的電視劇， 對明星的依賴也是顯而易見。 在電影領域， 筆者曾利用萬達會員資料庫對明星性價比進行了測算（如果你想知道具體測算方法， 請在本號後臺回復“我要入夥”加入槍稿粉絲群）， 楊冪粉絲帶來的直接票房只有30萬。
楊冪的後援會粉絲無數。
明星的價值還在於他們的覆蓋人數。 一位冰島的超級巨星， 他能夠獲得的片酬顯然無法達到“天價”， 好萊塢2017年的頂級片酬是2000萬美元， 《紅雀》中的詹妮弗·勞倫斯、《光靈》中的威爾·史密斯、《勇敢者遊戲：叢林決戰》中的巨石強森都在這個頂級俱樂部裡，因為好萊塢電影擁有全球市場，好萊塢明星同樣是暢銷全球的商業保證。
《紅雀》劇照，性感撩人的詹妮弗·勞倫斯。
雖然我們的娛樂產品暫時不具備全球競爭力，但好消息是我們一直有人口紅利，我們佔有全球人口的1/6，娛樂需求在各種心理壓抑下變得更迫切，娛樂市場自成體系空間巨大，《戰狼2》這樣的商業奇跡，將來還會屢屢上演。《生活大爆炸》中的吉姆·帕森斯和約翰·尼蓋爾克奇，每集片酬90萬美元，加上最終分成每年收入差不多2000萬美元，而《生活大爆炸》每集只有21分鐘。按照時長，以及中國人口與世界人口比例計算，《如懿傳》中的周迅即使每集有100萬人民幣片酬，也是非常合理的。
《如懿傳》劇照，霍建華與周迅。
明星的天價片酬，當然也來自於他們對專案的決定性作用。今年在好萊塢票房大爆的《小丑回魂》，每個小演員的片酬在6.5萬－7.5萬美元之間，這些小演員對票房的影響，當然比不過《復仇者聯盟》系列中的小羅伯特·唐尼，傳聞第三部的續集給他開出的片酬是1億美元，這當然源自於他對這個系列的決定性作用。
嘻嘻。
在中國，明星的決定性作用稍稍有些變形。受制於歷史原因，影視行業從業人員普遍素質偏低，優秀編導製作人才不足，而熱錢大量湧入的市場又急需產品生產和變現，在商業邏輯中，才華和創意屬於不穩定因素，即使再有錢的人，也無法控制一個好的創意產生，比如編劇天價的《大鬧天竺》，所以影視投資需要其他更硬性的指標來控制風險，比如類型概念、原著改編、超級明星，這三個法寶在我們這被誇張和放大，就變成了類型跟風、超級IP、天價片酬。
《大鬧天竺》劇照。
而在中國，明星當然是稀缺資源，我們為什麼之前喜歡好萊塢明星、港臺明星，因為明星滿足了我們的性幻想，而性幻想的一部分就是先進的生產力和優雅的生活方式，當我們把目光放在國內，我們的父輩還在生活泥沼裡掙扎，我們還沒有鍛煉審美、情趣、品味的環境，物以稀為貴，我們當然要給鹿晗先生加一個先進明星工作者的獎金啊。
《紅雀》中的詹妮弗·勞倫斯、《光靈》中的威爾·史密斯、《勇敢者遊戲：叢林決戰》中的巨石強森都在這個頂級俱樂部裡，因為好萊塢電影擁有全球市場，好萊塢明星同樣是暢銷全球的商業保證。
《紅雀》劇照，性感撩人的詹妮弗·勞倫斯。
雖然我們的娛樂產品暫時不具備全球競爭力，但好消息是我們一直有人口紅利，我們佔有全球人口的1/6，娛樂需求在各種心理壓抑下變得更迫切，娛樂市場自成體系空間巨大，《戰狼2》這樣的商業奇跡，將來還會屢屢上演。《生活大爆炸》中的吉姆·帕森斯和約翰·尼蓋爾克奇，每集片酬90萬美元，加上最終分成每年收入差不多2000萬美元，而《生活大爆炸》每集只有21分鐘。按照時長，以及中國人口與世界人口比例計算，《如懿傳》中的周迅即使每集有100萬人民幣片酬，也是非常合理的。
《如懿傳》劇照，霍建華與周迅。
明星的天價片酬，當然也來自於他們對專案的決定性作用。今年在好萊塢票房大爆的《小丑回魂》，每個小演員的片酬在6.5萬－7.5萬美元之間，這些小演員對票房的影響，當然比不過《復仇者聯盟》系列中的小羅伯特·唐尼，傳聞第三部的續集給他開出的片酬是1億美元，這當然源自於他對這個系列的決定性作用。
嘻嘻。
在中國，明星的決定性作用稍稍有些變形。受制於歷史原因，影視行業從業人員普遍素質偏低，優秀編導製作人才不足，而熱錢大量湧入的市場又急需產品生產和變現，在商業邏輯中，才華和創意屬於不穩定因素，即使再有錢的人，也無法控制一個好的創意產生，比如編劇天價的《大鬧天竺》，所以影視投資需要其他更硬性的指標來控制風險，比如類型概念、原著改編、超級明星，這三個法寶在我們這被誇張和放大，就變成了類型跟風、超級IP、天價片酬。
《大鬧天竺》劇照。
而在中國，明星當然是稀缺資源，我們為什麼之前喜歡好萊塢明星、港臺明星，因為明星滿足了我們的性幻想，而性幻想的一部分就是先進的生產力和優雅的生活方式，當我們把目光放在國內，我們的父輩還在生活泥沼裡掙扎，我們還沒有鍛煉審美、情趣、品味的環境，物以稀為貴，我們當然要給鹿晗先生加一個先進明星工作者的獎金啊。