《水木清華》的創作——張志剛
2016年5月1日， 昆明世博杯中國盆景藝術大師名人名園作品邀請展在世博園開幕， 一大清早， 我趕在太陽出來之前， 想將每一件盆景拍攝了下來， 以便帶回家慢慢欣賞， 吸收這些盆景大作的高超技藝和文化內涵。
一進門沒走幾步， 讓我眼睛一亮， 我用偏執的眼光欣賞著一件力作， 是張志剛製作的一件《水木清華》作品鎖住了我的腳步， 我邊看邊從內心發出了自語的贊許， 觀後愉悅的感受， 立刻激勵我想寫賞析的衝動。
《水木清華》是2015年9月19日張志剛在參加廣州“國際盆景大會暨亞太盆景賞石大會”盆景製作交流演示的作品。
鑒賞盆景是仁者見仁， 智者見智， 想必大家更關心的還是這件作品的創作過程。
據作者介紹， 這件作品在現場組合演示雖然只有兩個半小時就完成了， 但構思、準備的過程卻達一年之久。 最初的靈感來自于河南鎮平王新亞先生提供的異形漢白玉盆，
材料準備好了， 也不囉嗦了， 大家細看張志剛演示的每一步吧！
用材：對節白蠟、龜紋石
攝影：陳友貴
助手：張浩
用小葉杜鵑和半枝蓮為輔材， 作點綴配景用。
所用青色龜紋石憑意象已作切割， 在色紋統一的基礎上要大小兼有、高低混搭， 以備選擇。
異形的漢白玉盆， 長140cm。
對節白蠟系扡插培育而成。
主樹已有13年。
主客兩樹均一本三幹， 樹體緊湊富於變化。
兩樹之間主次鮮明，體量懸殊，這種格局利於景深的營造。
先對樹木進行細緻的修剪，做到“既觀骨，又觀葉”，疏密有致。
主樹固定於盆右1/3處，右幹後轉微傾，在空間上作為後幹展示，以增加樹體本身的深度和層次感。
樹木修剪完畢後，去掉週邊舊土，剪去長根，並縮小根球厚度。
固定客樹于盆左後方，與主樹前後錯位。“近大遠小”，符合透視規律，視覺上自然會有空間上的變化。
後方增添小樹兩棵，擴大景深。
駁岸佈設關係到溪流的形狀變化，要注意迂回曲折。
駁岸試佈局前，先將主石定位。主樹右下方的空曠，點一“巨石”與樹相依，既增添山林野趣，又起到“藏”的作用，增加景觀深度。
膠合用的水泥用801膠水調和，石頭底部膠結部位一定要塗刮均勻。
膠合的順序先從主石開始，多餘的水泥及時用筆清洗掉。
石頭的內側與土結合部位，水泥一定要填飽滿。依次膠合石料，石與石之間要膠接到位。
左側駁岸的膠合。
膠合完畢，在種植區填充顆粒營養土（縫隙間用竹簽插填密實），塑造地形。
根據空間需要在石頭邊點植小植物，既添野趣，同時也豐富層次。
主石右前方點植小葉杜鵑，用於遮掩。
地形構建完成。
最後再調整枝條構圖。
最後的工序——鋪種青苔。
清潔作品
局部效果審視。
枝條細節。
完成後的作品——《水木清華》
作者近照
兩樹之間主次鮮明，體量懸殊，這種格局利於景深的營造。
先對樹木進行細緻的修剪，做到“既觀骨，又觀葉”，疏密有致。
主樹固定於盆右1/3處，右幹後轉微傾，在空間上作為後幹展示，以增加樹體本身的深度和層次感。
樹木修剪完畢後，去掉週邊舊土，剪去長根，並縮小根球厚度。
固定客樹于盆左後方，與主樹前後錯位。“近大遠小”，符合透視規律，視覺上自然會有空間上的變化。
後方增添小樹兩棵，擴大景深。
駁岸佈設關係到溪流的形狀變化，要注意迂回曲折。
駁岸試佈局前，先將主石定位。主樹右下方的空曠，點一“巨石”與樹相依，既增添山林野趣，又起到“藏”的作用，增加景觀深度。
膠合用的水泥用801膠水調和，石頭底部膠結部位一定要塗刮均勻。
膠合的順序先從主石開始，多餘的水泥及時用筆清洗掉。
石頭的內側與土結合部位，水泥一定要填飽滿。依次膠合石料，石與石之間要膠接到位。
左側駁岸的膠合。
膠合完畢，在種植區填充顆粒營養土（縫隙間用竹簽插填密實），塑造地形。
根據空間需要在石頭邊點植小植物，既添野趣，同時也豐富層次。
主石右前方點植小葉杜鵑，用於遮掩。
地形構建完成。
最後再調整枝條構圖。
最後的工序——鋪種青苔。
清潔作品
局部效果審視。
枝條細節。
完成後的作品——《水木清華》
作者近照