張麗華與93歲的王景山合影
2017年12月12日，
遼寧省第八次代表大會勝利召開，
借此次大會休息之機，
我來到我的恩師花淑蘭的家，
來看望花淑蘭93歲的老伴王景山先生。
在談話間，
王老師談到了我的恩師花淑蘭在排戲的過程中發生的幾個小故事。
他先給我講了排演評劇《茶瓶計》的幕後故事。
別看王老師如此高齡，
卻思路敏捷，
口齒清晰，
語言表達能力非常強。
他一字一板，
將我師父花淑蘭排演《茶瓶計》的前前後後娓娓道來：1952年，
我團準備參加東北大區的匯演，
大家共同的意見是拿《茶瓶計》這齣戲，
但是這個畢竟是一個小戲，
有幾個地方需要修改解決。
第一，
要把臺詞再“文學化”一點。
比如：單保童這人物唱的“烏雲遮住天邊月，
狂風打落院中花”。
還有龔秀英唱的“春色惱人柳垂青，
閨房悶坐龔秀英”。
這些都是改過以後的語言，
確實文學性更強了一些。
改戲的時候也注入了新的文藝工作者的力量，
他們和花淑蘭一起研究，
一起創作。
第二，
花淑蘭的唱腔都是自己唱，
請寫唱腔的同志説明記錄、修改、豐富、提高、完善，
唱腔上也有些改動。
第三，
道具過去是一桌二椅，
非常簡單，
給人一種寒酸的感覺。
改了以後，
雖然也是一桌二椅，
但是在色彩上有變化了。
比如：老夫人應當用什麼樣的桌椅披，
小姐用什麼樣的桌椅披，
都開始講究起來了，
再也不是那樣的“一道湯”了。
第四，
舞臺形體動作加強了。
比如說，
月亮門兒、養魚缸、爬山虎、藤蘿、上、下樓梯等，
這些都需要演員把舞臺全面佔領，
規劃好養魚缸、月亮門兒、爬山虎、樓梯的位置，
要有一個完整的設計，
叫演員在舞臺上有戲曲美的動作。
第五，
在扮相上也有了新的發展，
參照了京劇荀派《紅娘》的扮戲。
特別是王洪貴這個角色，
本來是個小三花臉，
我們沒按照這個設計，
而是把他改成文明戲小花臉，
俊扮，
穿道袍紮巾子，
使這個戲不是完全傳統，
而是更近代化一點。
所以，
從臺詞、舞美設計、唱腔、扮相、舞臺調度等都有了改動，
這就要求演員具備一定的表演能力，
此戲是人保戲的戲，
劇本很簡單，
演員必須過硬。
後來經過實踐演出，
效果確實很好，
大家信心十足。
參加1953年東北大區戲劇匯演，
獲得了六項大獎：劇本獎、導演獎、花淑蘭個人優秀表演獎以及趙鳳霞、豔銘傑、王少岩、韓鳳明、閆仲伯等五人表演獎，
在匯演上一炮打響，
真是大紅大紫，
演出效果空前。
1953年秋冬季節，
京劇大師梅蘭芳從抗美援朝慰問回來，
路過錦州。
省裡安排一出彙報的戲，
就以花淑蘭為首演了這出《茶瓶計》。
梅先生看了後大加讚賞：“評劇我看得不多，
但我今天看了評劇的《茶瓶計》，我認為，是很成功的。演員的演唱、表演，行當的搭配都非常地完整，我看了評劇的《茶瓶計》，也看了京劇荀派的《紅娘》，這《茶瓶計》可以和荀派《紅娘》相媲美。成功！演出成功！評劇給我的印象加深了，希望你們繼續努力，好好學習，再排演出更多更好的評劇劇碼！”
但我今天看了評劇的《茶瓶計》，我認為，是很成功的。演員的演唱、表演，行當的搭配都非常地完整，我看了評劇的《茶瓶計》，也看了京劇荀派的《紅娘》，這《茶瓶計》可以和荀派《紅娘》相媲美。成功！演出成功！評劇給我的印象加深了，希望你們繼續努力，好好學習，再排演出更多更好的評劇劇碼！”
