烈火卷雄風， 紅雲映碧空。
莽原好馳騁， 烽煙天邊擁。
騏驥有良種， 寶馬待英雄。
長驅疾如電， 真堪托死生。
流霞寄壯志， 滄海抒豪情。
明朝奮四蹄， 敵陣立大功。
——《赤兔歌》
馬， 威武、雄渾、豪邁， 它馳騁在沙場塵煙中， 陪伴著人們書寫歷史篇章。 它是真正的英雄， 真正的勇士。 馬， 高貴而忠誠， 當它被人類所征服之後， 便默默付出。 主人有難， 它慷慨以赴， 死而後已， 卻不計回報；主人有慍， 便溫柔敦厚， 不事張揚。
歷代以來， 無數丹青聖手將馬的形象用畫筆記錄下來。 人與馬的千年情思， 躍然眼前。
韓幹
臣自有師， 今陛下內廄馬，
唐 韓幹《相馬圖》
韓幹， 唐代中期畫家， 喜好丹青藝事， 尤好畫馬。 他出身貧寒， 少時曾為酒家送酒。 有一次， 他為王維送酒， 在地上畫馬為戲， 被王維發現， 遂每年資助他二萬錢， "令學畫十餘年"， 遂聲名漸起。
唐 韓幹《神駿圖》
唐 韓幹《轅馬圖》
韓幹曾被唐玄宗召入內廷成為一名宮廷畫家。 當時宮中陳閎以畫馬榮遇一時， 玄宗令韓幹師之， 幹不奉詔， 謂"臣自有師， 今陛下內廄馬， 皆臣之師也"。 可見， 韓幹畫韓幹注重寫生， 以真馬為師， 雖宗法曹霸而有出藍之譽， 在藝術上取得了巨大成就。 其畫馬骨肉停勻， 壯健神俊， 窮其殊相， 被譽為"古今獨步"。
唐 韓幹《照夜白圖》
唐 韓幹《牧馬圖》
唐 韓幹《牧場戲馬圖》
唐 韓幹《圉人呈馬圖》
趙霖
帝遣六龍來 森然風雲姿
金 趙霖《昭陵六駿圖》之特勒驃
趙霖， 金代人， 供職于世宗朝(1162-1189)， 善畫人馬。 《昭陵六駿圖》從摹畫唐太宗昭陵石刻而來。 六馬形象有的巍然屹立， 有的延膊緩步， 有的奮蹄疾馳， 都畫得凝重有力， 頗具石刻風味。 筆致勁健， 膚色淳厚， 使人追想唐人畫馬的雄壯風格和六馬騁馳戰場的雄姿。
金 趙霖《昭陵六駿圖》之青騅
金 趙霖《昭陵六駿圖》之什伐赤
全卷分六段， 每段畫一馬， 旁有題贊。 駿馬的形態既忠於原作， 又注意發揮繪畫之長， 通過遒勁的筆法和精微的設色， 將馬匹的毛色表現得更加真實自然， 戰騎馳騁疆場的雄姿也刻畫得十分生動。 無論是賓士、騰躍， 還是徐行、佇立， 都能曲盡其態。
金 趙霖《昭陵六駿圖》之颯露紫
金 趙霖《昭陵六駿圖》之拳毛騧
金 趙霖《昭陵六駿圖》之白蹄烏
李公麟
龍眠胸中有千駟 不惟畫肉兼畫骨
北宋 李公麟《五馬圖》之一
李公麟， 北宋著名畫家。 好古博學， 長於詩， 精鑒別古器物。 尤以畫著名， 無所不精， 時推為宋畫中第一人。 其畫馬與人物， 最為人所稱道。 蘇軾稱讚他："龍眠胸中有千駟， 不惟畫肉兼畫骨"。 他"每欲畫， 必觀群馬， 以盡其態"。 《五馬圖》就是李氏根據寫生創作的。 畫中五匹大馬， 由五個人牽引， 神采煥發， 顧盼驚人。 用筆簡練， 馬的一舉一動， 極其細緻生動地表現出駿馬運動和性情的特徵。
北宋 李公麟《五馬圖》之二
北宋 李公麟《五馬圖》之三
在畫法上， 李公麟以白描著稱。 《五馬圖》中， 人、馬均單線勾出比例準確， 動作生動， 清晰地表現出肌肉骨骼的結構，
北宋 李公麟《五馬圖》之四
趙孟頫
老向天閑無戰功
元 趙孟頫《進馬圖》
趙孟頫是宋末元初人， 他博學多才， 能詩善文， 懂經濟， 工書法， 精繪藝， 擅金石， 通律呂， 解鑒賞。 特別是書法和繪畫成就最高， 開創元代新畫風， 被稱為"元人冠冕"。 在趙孟頫的傳世繪畫作品中， 以人物與鞍馬， 或人騎圖為題材的比重最大， 見於著錄者有百件之多。
元 趙孟頫《行旅途》
元 趙孟頫《飲馬圖》
在技法上， 趙孟頫的人物鞍馬， 主要繼承唐人傳統， 具有剛健、華美的特色， 工寫結合， 設色高雅。 他筆下的馬， 雄姿英發， 皆有千里駿馬之相， 有許多馬則是擬人的， 是趙氏人才自許的象徵，
元 趙孟頫《人馬圖》
元 趙孟頫《散馬圖》
元 趙孟頫《雙駿圖》
元 趙孟頫《馬圖》
元 趙孟頫《浴馬圖》
任仁發
能瘠一身而肥一國， 不失其為廉
元 任仁發《人馬圖》
任仁發， 元代畫家、水利家。 吏事之餘從事繪畫活動， 善畫鞍馬、人物故實、花鳥等。 任仁發的人物鞍馬師法唐人李公麟， 與趙孟頫齊名。 畫面簡潔， 馬的造型準確逼真， 用筆勁健， 設色清雅。
元 任仁發《二馬圖》右馬
任仁發的《二馬圖》，
以肥瘦不同的兩匹馬，
隱喻貪官和清官，
內容諷刺，
寓意深刻。
他將肥馬比作為官不正的貪官，
由於吸食民脂民膏，
故而肥壯；又將瘦馬比為廉潔奉公的清官，
因為忙於政務而累得皮毛剝落，
骨瘦如柴。畫中有一個細節，肥馬的馬首挽著籠頭，但是韁繩卻鬆開了，拖在地上，暗喻貪官缺乏管束、無法無天；而瘦馬不但有籠頭，韁繩還套在馬頸上，表明清官克勤克儉。
元 任仁發《出圉圖》
元 任仁發《出圉圖》
郎世寧
須臾九重真龍出 一洗萬古凡馬空
清 郎世甯《乾隆皇帝大閱圖》
郎世寧是義大利人，清康熙帝五十四年（1715）來華傳教，隨即入宮成為宮廷畫家，曾參加圓明園西洋樓的設計工作，歷任康、雍、乾三朝，在中國從事繪畫達50多年。他大膽地把西洋畫的技法融入中國畫當中，開創了一條"西畫中用"的道路，形成了一種前所未有的新畫體，史稱"郎世寧新畫體"。他的繪畫技術十分全面，人物、肖像、走獸、花鳥、山水無所不涉，亦無所不精。
清 郎世寧《百駿圖》局部
清 郎世寧《百駿圖》局部
清 郎世寧《百駿圖》局部
郎世甯的畫馬作品有很多，一部分是奉皇帝之命，對照著真馬所畫的寫生畫；另一部分根據自己的觀察、體會而創作的畫幅。他畫馬尤為注重馬匹的解剖結構,採用短細的小線來造型,講究馬匹皮毛質感的表達,強調馬匹的立體感和厚重感,頗有杜甫詩詠畫馬的境界:"須臾九重真龍出,一洗萬古凡馬空。"
清 郎世寧《十駿圖》之奔霄驄
清 郎世寧《十駿圖》之赤花鷹
清 郎世寧《十駿圖》之大宛騮
清 郎世寧《十駿圖》之紅玉座
清 郎世寧《十駿圖》之霹靂驤
清 郎世寧《十駿圖》之獅子玉
清 郎世寧《十駿圖》之雪點雕
清 郎世寧《十駿圖》之自在驈
徐悲鴻
馬蹄比女人的高跟鞋還難畫
近代 徐悲鴻《奔馬圖》
徐悲鴻是畫馬馳名的大家，他的駿馬畫，英俊豪放，獨創一格，既有傳統畫馬的功底，又吸收了西畫的長處，為近現代畫馬的發展開闢新蹊徑。在他筆下，一匹匹奔馬奮蹤揚蹄，在廣袤的土地上飛奔，英姿颯爽，神態各異。有的騰空起飛，有的蹄下生煙，有的回首顧盼，有的一往直前，仿佛都要破紙而出。都說畫馬難畫骨，徐先生不僅畫出了馬骨，更畫出了馬的神。
近代 徐悲鴻《奔馬圖》
近代 徐悲鴻《奔馬圖》
徐悲鴻對馬的結構和習性都非常熟悉，尤其表現在對細節的描繪上。他畫的馬鼻孔都特別大，他認為馬鼻孔大肺活量也會相對較大，跑起來才會有力而且耐久；馬腿的比例相對稍長，長腿跑起來較快。至於蹄，他說"馬蹄比女人的高跟鞋還難畫。"因為馬蹄是力量與重心的集結所在，是動靜靈活的關鍵；拂動的馬鬃和馬尾，是表現馬剛柔相濟的魅力所在。太軟的毛筆劃不出鬃尾的質感和勁力，所以他常用硬筆掃出鬃尾，使之纖毫畢露，而呈現出動力的美感。
近代 徐悲鴻《奔馬圖》
近代 徐悲鴻《奔馬圖》
近代 徐悲鴻《雙駿圖》
近代 徐悲鴻《立馬圖》
近代 徐悲鴻《八駿圖》
骨瘦如柴。畫中有一個細節，肥馬的馬首挽著籠頭，但是韁繩卻鬆開了，拖在地上，暗喻貪官缺乏管束、無法無天；而瘦馬不但有籠頭，韁繩還套在馬頸上，表明清官克勤克儉。元 任仁發《出圉圖》
元 任仁發《出圉圖》
郎世寧
須臾九重真龍出 一洗萬古凡馬空
清 郎世甯《乾隆皇帝大閱圖》
郎世寧是義大利人，清康熙帝五十四年（1715）來華傳教，隨即入宮成為宮廷畫家，曾參加圓明園西洋樓的設計工作，歷任康、雍、乾三朝，在中國從事繪畫達50多年。他大膽地把西洋畫的技法融入中國畫當中，開創了一條"西畫中用"的道路，形成了一種前所未有的新畫體，史稱"郎世寧新畫體"。他的繪畫技術十分全面，人物、肖像、走獸、花鳥、山水無所不涉，亦無所不精。
清 郎世寧《百駿圖》局部
清 郎世寧《百駿圖》局部
清 郎世寧《百駿圖》局部
郎世甯的畫馬作品有很多，一部分是奉皇帝之命，對照著真馬所畫的寫生畫；另一部分根據自己的觀察、體會而創作的畫幅。他畫馬尤為注重馬匹的解剖結構,採用短細的小線來造型,講究馬匹皮毛質感的表達,強調馬匹的立體感和厚重感,頗有杜甫詩詠畫馬的境界:"須臾九重真龍出,一洗萬古凡馬空。"
清 郎世寧《十駿圖》之奔霄驄
清 郎世寧《十駿圖》之赤花鷹
清 郎世寧《十駿圖》之大宛騮
清 郎世寧《十駿圖》之紅玉座
清 郎世寧《十駿圖》之霹靂驤
清 郎世寧《十駿圖》之獅子玉
清 郎世寧《十駿圖》之雪點雕
清 郎世寧《十駿圖》之自在驈
徐悲鴻
馬蹄比女人的高跟鞋還難畫
近代 徐悲鴻《奔馬圖》
徐悲鴻是畫馬馳名的大家，他的駿馬畫，英俊豪放，獨創一格，既有傳統畫馬的功底，又吸收了西畫的長處，為近現代畫馬的發展開闢新蹊徑。在他筆下，一匹匹奔馬奮蹤揚蹄，在廣袤的土地上飛奔，英姿颯爽，神態各異。有的騰空起飛，有的蹄下生煙，有的回首顧盼，有的一往直前，仿佛都要破紙而出。都說畫馬難畫骨，徐先生不僅畫出了馬骨，更畫出了馬的神。
近代 徐悲鴻《奔馬圖》
近代 徐悲鴻《奔馬圖》
徐悲鴻對馬的結構和習性都非常熟悉，尤其表現在對細節的描繪上。他畫的馬鼻孔都特別大，他認為馬鼻孔大肺活量也會相對較大，跑起來才會有力而且耐久；馬腿的比例相對稍長，長腿跑起來較快。至於蹄，他說"馬蹄比女人的高跟鞋還難畫。"因為馬蹄是力量與重心的集結所在，是動靜靈活的關鍵；拂動的馬鬃和馬尾，是表現馬剛柔相濟的魅力所在。太軟的毛筆劃不出鬃尾的質感和勁力，所以他常用硬筆掃出鬃尾，使之纖毫畢露，而呈現出動力的美感。
近代 徐悲鴻《奔馬圖》
近代 徐悲鴻《奔馬圖》
近代 徐悲鴻《雙駿圖》
近代 徐悲鴻《立馬圖》
近代 徐悲鴻《八駿圖》