近日， 由HBO亞洲與Hulu共同打造的日劇《Miss Sherlock》公佈了預告片， 並宣佈2018年春季檔播出。
在翻拍過無數個版本後， 這次福爾摩斯的故事被搬到東京， 而且， 兩位主人公——福爾摩斯和華生都變成了女性！
驚訝吧？
不過推理粉兒們很慶倖， 不論時代、場景等背景元素如何產生變化， 只要福爾摩斯和華生沒有被拆散， 我們就信心不墜。 因為， 對大偵探而言， 可以沒有老婆， 沒有家人， 但不能沒有搭檔。
那麼， 大偵探心目中最重要的搭檔， 都是什麼樣的呢？
優勢互補型
優勢互補性搭檔是最傳統的搭檔模式， 這種互補還不僅僅局限於頭腦，
大偵探們往往富有天才的特質， 智力超人、才華橫溢， 所以能在各種紛亂如麻的謎團中抽絲剝繭， 條分縷析推出事件的真相。 但同時， 他們也和許多其他領域的天才一樣， 有各類特立獨行的行為舉止和古怪的性格。
比如福爾摩斯性情冷漠、孤僻、自負， 喜好惡作劇， 常人難以與之相處；比如御手洗潔性格極端躁狂， 有著無法克制的演說癖， 且熱衷於模仿狗叫， 是個徹頭徹尾的怪人。 再比如杜賓習慣於住在關閉的百葉窗後面， 用最微弱的燈光照明， 而且只在夜晚外出， 漫步在街頭享受靜靜觀察帶來的心智上的興奮。
可想而知， 這類“異于常人”的天才雖擁有過人的探案天賦，
這些怪癖天才們自然需要一個性格上能與之互補的搭檔。
就像華生之於福爾摩斯。 華生為人聰明、熱誠、腳踏實地、慷慨大方， 同時還具備緘默少言的優點。 這些普通人身上具備的特質恰好彌補了福爾摩斯的性格缺陷。 此外， 醫生專業讓他在很多時候給福爾摩斯辦案提供了幫助。
石岡和己于御手洗潔更是。 在他們共同生活的十七年裡， 老實忠厚、性格溫和的石岡和己擔當了御手洗潔工作和生活的雙重助理， 成為其堅強的後盾：每當來客人的時候，
其實， 石岡和己簡直像是御手洗潔分裂出來的另外一面， 用於補足他的各類缺陷， 兩個人合在一起才能算是一個完整、完美的天才。
當然， 互補型搭檔也不能被簡單視作資質平庸的、可任意替代的， 因為， 他們不僅能彌補其性格的缺陷， 也能豐富大偵探們感性思維的一面。
我們還以華生舉例， 在《巴斯克維爾的獵犬》中， 華生參與了整個事件的調查， 並且他以第一人稱方式敘述故事， 將自己的所見所感進行了清晰描述， 尤其是以身涉嫌的情節， 令人在觀看時更容易從敘述者的角度感受故事的發展，
這一案， 華生令人驚豔。
這樣擁有個人能力和獨立精神的華生才不是福爾摩斯的附屬品。
而偵探們文質彬彬或身體孱弱時， 搭檔總會武力超群， 與神探男主形成了文武差異的互補。 這種類型在近幾年來的影視作品中出現得非常多， 如《白夜追凶》中的周巡、《心理罪》中的邰偉等。
菜鳥型
相比以上傳統的互補型搭檔， 神探配菜鳥的搭檔類型在近些年的懸疑作品中也很受歡迎。
這類搭檔性格熱血、單純、執著， 如《神探伽利略》中的內海薰、《白夜追凶》中的周舒桐等。
這類搭檔的作用一方面可以增強觀眾共鳴， 一方面便於推進劇情。
優秀的懸疑作品構思巧妙、結構嚴謹， 對於大多數人普通人而言，
因此， “菜鳥型”搭檔就出現了。
他們可以代替廣大觀眾待在案件現場， 陪在偵探身邊， 推動情節發展， 帶領觀眾一步步接近真相。 在大偵探以神一般不帶感情色彩的客觀立場來分析案件時， 他們會和普通人一樣， 對案件有好奇、有恐懼， 對兇手也有憤怒、有憎惡。
當然， 他們會代表廣大觀眾的意見， 時不時提出疑問、提供思路， 也會犯錯、鬧笑話， 還可以與主角發生矛盾、感情， 以增加故事的趣味性和豐富性。
但， 我對許多作品中將此類角色只當做道具使用十分反感。
其實，如果小說家或編劇的能力足夠強，這樣的角色反而會很討喜，因為他們太具有普遍性，太鮮活，也太有故事性。
比如內海薰，在《神探伽利略》中，她由一個開始存在感並不強的人物，後期成為可以分離出來作為主線人物單獨破案，脫離湯川學光環籠罩的獨立女性。更有了《內海薰最後的案件》特別篇SP。
原因在於，編劇將她身上存在的代表性問題進行了深挖：年過30的單身女警，在男尊女卑的環境中，工作和同事相處中出現的種種煩惱，面臨人生分岔口的迷茫和不甘心，如何走出困境？
無需運用情感糾葛，依然可以將角色變小為大。這點，太值得我們學習了。
旗鼓相當型
最後，再談談比較特殊的一類。
旗鼓相當型的搭檔其實非常少，一方面，作者創造角色的心態與談戀愛十分相似，熱戀時只能忠於一個人，除非對這個角色熱情殆盡；另一方面，從人性來看，同樣能力超群又性格怪異的人很難相處融洽。所以，一般懸疑作品中出現兩個旗鼓相當的人，往往是對手，而不會是搭檔。
但偶爾，在懸疑作品中，也會有這樣的驚喜出現。比如我最喜歡的大偵探波洛身邊就有這麼一個。
波洛其實有兩個搭檔，亞瑟·赫斯廷斯的設置仍然遵循華生與福爾摩斯式的傳統創作模式，而奧利弗夫人，這位時不時來“串門”的可愛女士，則是新穎的、有趣味性的搭檔模式。
奧利弗夫人是位傑出的偵探小說作家，同時也是一名幹練的偵探，常常和波洛一起參與調查，偶爾也參與派克·派恩先生的事務。
當然，奧利弗夫人這種特殊的“串場”形式，也僅限於她以女性偵探的身份，這點讓這些紳士的男性偵探無法拒絕。更何況，她睿智、美麗，十分討人喜歡。
她的初次登場是在《驚險的浪漫》中，其中設計的方案顯示了奧利弗夫人對故事情節和人性把握上的高超能力。此後，在很多案件中，她都顯示出了極強的觀察力和推理能力。
讀者在觀看時，也會有極強的閱讀快感，因為兩個風格不同，能力卻旗鼓相當的偵探一起總能碰撞出許多火花，在增加了案件複雜性的情況下，更有利於作者自己和讀者梳理推理思路。
聊完搭檔之後，突然發現，這些聞名世界的大偵探們好像都很少有老婆……
【文/小熊星】
其實，如果小說家或編劇的能力足夠強，這樣的角色反而會很討喜，因為他們太具有普遍性，太鮮活，也太有故事性。
比如內海薰，在《神探伽利略》中，她由一個開始存在感並不強的人物，後期成為可以分離出來作為主線人物單獨破案，脫離湯川學光環籠罩的獨立女性。更有了《內海薰最後的案件》特別篇SP。
原因在於，編劇將她身上存在的代表性問題進行了深挖：年過30的單身女警，在男尊女卑的環境中，工作和同事相處中出現的種種煩惱，面臨人生分岔口的迷茫和不甘心，如何走出困境？
無需運用情感糾葛，依然可以將角色變小為大。這點，太值得我們學習了。
旗鼓相當型
最後，再談談比較特殊的一類。
旗鼓相當型的搭檔其實非常少，一方面，作者創造角色的心態與談戀愛十分相似，熱戀時只能忠於一個人，除非對這個角色熱情殆盡；另一方面，從人性來看，同樣能力超群又性格怪異的人很難相處融洽。所以，一般懸疑作品中出現兩個旗鼓相當的人，往往是對手，而不會是搭檔。
但偶爾，在懸疑作品中，也會有這樣的驚喜出現。比如我最喜歡的大偵探波洛身邊就有這麼一個。
波洛其實有兩個搭檔，亞瑟·赫斯廷斯的設置仍然遵循華生與福爾摩斯式的傳統創作模式，而奧利弗夫人，這位時不時來“串門”的可愛女士，則是新穎的、有趣味性的搭檔模式。
奧利弗夫人是位傑出的偵探小說作家，同時也是一名幹練的偵探，常常和波洛一起參與調查，偶爾也參與派克·派恩先生的事務。
當然，奧利弗夫人這種特殊的“串場”形式，也僅限於她以女性偵探的身份，這點讓這些紳士的男性偵探無法拒絕。更何況，她睿智、美麗，十分討人喜歡。
她的初次登場是在《驚險的浪漫》中，其中設計的方案顯示了奧利弗夫人對故事情節和人性把握上的高超能力。此後，在很多案件中，她都顯示出了極強的觀察力和推理能力。
讀者在觀看時，也會有極強的閱讀快感，因為兩個風格不同，能力卻旗鼓相當的偵探一起總能碰撞出許多火花，在增加了案件複雜性的情況下，更有利於作者自己和讀者梳理推理思路。
聊完搭檔之後，突然發現，這些聞名世界的大偵探們好像都很少有老婆……
【文/小熊星】