今天給大家繼續談談陳凱歌的《妖貓傳》
之前談過陳凱歌的《妖貓傳》除了美還剩下什麼，
今天就來談談它的美，
如果碰上一部很好的電影， 那將是一場非常愉悅的身心盛宴。
最近沉迷於中國山水畫， 著實被這全景實拍的唐詩風格所沉迷， 裡面民居風格， 皇宮風格， 盛宴風格， 讓我沉醉於此， 久久不能自拔。 所以今天就和大家聊聊《妖貓傳》， 這場集美學、音樂學、歷史學於一身的盛宴。
《妖貓傳》之建築風格
建築是一個城市的靈魂。
首先要說的， 說的就是這個皇城， 據說這個還真是實景拍攝。 這也是這部電影主要賣點之一。
此次實景拍攝地古城襄陽， 投入25億元精心營造楊貴妃“回眸一笑百媚生”的美景。 遠眺唐城， 從盛唐宮殿、古鎮街市到各式亭台樓榭， 無不顯現出恢宏氣勢。
唐城中的花萼相輝樓、長生殿、御苑門等單體建築雄偉壯觀、色彩豔麗。 漫步其間， 高大的古典建築與漢水粼粼波光相映成趣，
唐城利用各種表現形式來展示盛唐文化， 把漢江活水引入城內， 通過8座橋樑與城內8條水系連接， 形成“八水繞長安”的格局， 打造自然詩畫形態， 遊人可乘船領略唐城全景。
唐城影視城分為城樓、宮殿、街市、宅邸、寺院五大片區， 建有皇宮、明德門、青龍寺、古隆中、長生殿、花萼相輝樓、胡月樓等多個大型單體建築。 唐城整體風格規模宏大， 氣勢磅礴， 華美而不纖巧， 舒展而不張揚， 古樸卻富有活力。
這座唐城在劇情的發展中， 起到了不可或缺的作用。 小到陳雲樵的院落， 大到皇城花萼相輝樓， 從刻畫小家碧玉， 流水彎彎的婉約小屋， 到高大明亮， 氣勢磅礴的貴妃冊封樓， 無一不在述說著那個時代人們的富足和安逸。
現代的我們， 通過影片中對唐代場景的恢復， 拓展了我們對古代生活的嚮往和追憶， 那個時代的人們， 是屹立於世界之上的， 精神世界是富足的， 文化成果是多樣的， 民族自豪感是頂峰的。
《 妖貓傳》之人物設計
人物形象設計是劇情的魂魄。
唐代婦人春琴， 陳雲樵的妻子， 從她湖邊閒情納涼， 玉膚凝脂， 面若桃花， 可以看到那個時候的官員家屬， 依附于盛世大唐裡安逸閒情雅致的狀態， 也可以看到盛唐時的官員， 享受美麗妻子， 安逸家庭的生活狀態。
官宦子弟陳雲樵， 這個三代世襲的金吾衛， 身穿赤紅色華服， 腰別珠玉相帶， 自認風流倜儻， 在皇家衛隊中， 一呼百應的威風模樣。
倭國法師空海， 眉清目秀， 儀態端莊， 身著白色亞麻長袍， 遠渡重洋來到盛唐， 雙手揣袖， 仔細揣摩， 一副謹慎小心的僧人形象。
白樂天，我們熟知的詩人白居易，心裡懷揣著對唐明皇和楊貴妃美好愛情的憧憬，想用自己手裡的筆，刻畫出這世上最崇高，最金碧輝煌的愛情，眼眸深處閃爍著燦爛純潔的光。
我們的女豬腳楊貴妃，她的衣服，用紅色和白色為主色調，冊封禮上紅袍加身，金帶穿發，明媚燦爛，婀娜多姿，櫻花樹下，明眸燦爛，溫婉可人。
唐明皇唐玄宗，身著赤袍，金冠加身，深邃的眼眸裡透露出，不可琢磨的玄機，他用輕蔑，狂妄的帝王態度掩飾著，對自身的不安與膽怯，他用不太熟練的一往情深和假模假樣的一片癡情，來掩蓋他面臨死亡的膽怯和背叛諾言的渺小。
還有白龍和丹龍，電影裡那一抹亮光，那一對白鶴少年。白龍，將自己愛慕楊貴妃的赤子之心袒露無遺，用自己藏匿在黑貓身上的的餘生，來回報楊貴妃對白鶴少年的肯定與贊許，以及稀釋自己三十年來對楊貴妃的愛慕。丹龍，夾在親情和友情之間為難的少年，用自己的隱忍和悟道，去化解心中那個不可逾越的溝。
《妖貓傳》之情感紐帶
情感是維繫關係的紐帶。
這部電影的核心點是楊貴妃，讓我們梳理以楊貴妃為核心的幾名男子和女子之間的情感紐帶吧。
楊貴妃與唐明皇的愛情。
這是這部電影深藏在脈絡裡的魂，到底是真愛還是假愛？這是一個探討了30年的隱藏話題。從唐明皇大封貴妃，極樂之宴，建造並使用了花萼相輝樓，讓我們看到了盛唐時代，得到帝王之愛的楊貴妃集3000寵愛于一身的輝煌頂峰。
有頂峰就有穀底。
30年之後，當白居易和空海再次來到花萼相輝樓時，匾幅橫地，亂草叢生，破敗不堪，已早已看不出當年輝煌的影子。如夢如幻只是轉瞬之間，關於人的因素總是瞬息萬變的，那日那夜的燦爛輝煌，如夢幻泡影般的消失。只有這沒有生命的萬古不變的建築，才能記錄著人世間的滄海桑田和人事變故。
中國講究，盛衰相伏，盛是衰所始，衰是盛所伏。連楊貴妃在極樂之宴時，也能預感到自己的悲劇即將來臨。告誡著我們任何人，要秉承中國的中庸之道，過猶不及，勿樂極生悲。
楊貴妃與阿布仲麻呂之間的感情。
這是一個還沒有開始就已經結束了的感情，日本遣唐使，一個自以為是的倭國代表，一個代表著遇到了愛情卻勇往直前的男人形象，也代表著那時的外國人對中國的文化以及美好事物嚮往的情懷。
相反的阿部仲麻呂與妻子的愛情，從他的夫人30年後，那一句:"他從來沒有愛過我，他愛著另外一個女人。"讓我們看到了普通夫妻兩之間的平平淡淡，卻是持久永恆，而且美好的。
有人會說愛情轟轟烈烈是美好的，要我說，阿部仲麻呂與他妻子之間的愛情才是美好的。他的妻子為了他，在阿部仲麻呂死後，仍然在大唐陪著她。因為阿部仲麻呂放棄不了楊貴妃，他呆在大唐，死後也葬在大唐。他的妻子也陪著他，雖然他的妻子很介懷阿部仲麻呂喜歡楊貴妃，但是卻能陪著阿部仲麻呂在這個國度裡生活，這是怎樣的一種情懷呀。
我覺得這種平平淡淡的陪伴才是最真摯的愛情，那如煙花般燦爛的心動和美好的嚮往，雖然因為得不到而讓人銘記在心，因如煙花般燦爛可遇而不可求而令人心動，卻只可遠觀，卻不能擁入懷中，這是多麼不切實際呀。
楊貴妃與白龍之間的感情。
我想說的是他倆之間的應該稱之不上愛情。那是白龍對楊貴妃單方面的相思。因為在極樂之宴上，白龍和丹龍絢爛奪目的表演，讓楊貴妃過目不忘。表演後，他們有了今生，第一次對話。
當白龍表現出對自己身世的遺憾和自嘲時，楊貴妃及時用自己的身世，表現出對白龍身世的認可和共鳴。楊貴妃出自自身感受的說:"當別人對自己好一點時，自己就會把這一點一滴都記在心裡，想想好好的去報答他"。這句話本來是楊貴妃為了表達自己對唐明皇對愛情，感恩多於男女之情，也是總結了白龍用自己行動回報師傅黃鶴的現身說法，其實就是的一句安慰的話，卻成為了白龍在楊貴妃遇難之後，用自己的餘生報答楊貴妃的一段簡述。白龍就是用30年來踐行這一句話所謂的"一滴慢慢的報答"的這句話。
楊貴妃在他心裡是沒有去世的，她活在白龍的記憶裡，白龍為了他，不惜放棄自己的人身，藏匿在黑貓的身上，用自己的功力和幻術去報復那些傷害過楊貴妃的人。
楊貴妃宛如睡著一樣的身體，像是一個真實的她，活在白龍的生活裡，讓白龍不停的暗示自己，為了楊貴妃自己要一點一滴的去報答她。這是一名少年對待愛情，純粹，執著，而又純潔的追求，可是卻又那麼盲目，任性。
陳雲樵和春琴之間的愛情。
這是世間最世俗的愛情，也是最普遍存在的男女之情。他們是以性為基礎的，陳雲樵對待春琴並不是唯一，他經常去胡玉樓尋歡作樂，不僅有老相好麗香姐，還有新進的歌女玉蓮小妹。春琴，麗香，玉蓮的存在，也側面的反映出那個時代的女性地位低下，只能依附于男人生存在這個世界上。
春琴被黑貓控制住以後那一段劇情非常詳細。被黑貓控之後的春琴，急切的向陳雲樵求救，一心想著陳雲樵能把她救出來。陳雲樵想都沒想急於逃命，他一邊像唐明皇一樣，假惺惺的安慰穩住春琴，一邊毫不客氣的把春琴和黑貓反鎖在閣樓裡。他甚至沒有唐明皇那一副惺惺作態的樣子，果斷狠心和卑鄙小人的嘴臉溢於銀幕之上。讓我們看到最後，女人死于愛情，卻不敢相信男人自私殘忍本性的真實寫照
白樂天，我們熟知的詩人白居易，心裡懷揣著對唐明皇和楊貴妃美好愛情的憧憬，想用自己手裡的筆，刻畫出這世上最崇高，最金碧輝煌的愛情，眼眸深處閃爍著燦爛純潔的光。
我們的女豬腳楊貴妃，她的衣服，用紅色和白色為主色調，冊封禮上紅袍加身，金帶穿發，明媚燦爛，婀娜多姿，櫻花樹下，明眸燦爛，溫婉可人。
唐明皇唐玄宗，身著赤袍，金冠加身，深邃的眼眸裡透露出，不可琢磨的玄機，他用輕蔑，狂妄的帝王態度掩飾著，對自身的不安與膽怯，他用不太熟練的一往情深和假模假樣的一片癡情，來掩蓋他面臨死亡的膽怯和背叛諾言的渺小。
還有白龍和丹龍，電影裡那一抹亮光，那一對白鶴少年。白龍，將自己愛慕楊貴妃的赤子之心袒露無遺，用自己藏匿在黑貓身上的的餘生，來回報楊貴妃對白鶴少年的肯定與贊許，以及稀釋自己三十年來對楊貴妃的愛慕。丹龍，夾在親情和友情之間為難的少年，用自己的隱忍和悟道，去化解心中那個不可逾越的溝。
《妖貓傳》之情感紐帶
情感是維繫關係的紐帶。
這部電影的核心點是楊貴妃，讓我們梳理以楊貴妃為核心的幾名男子和女子之間的情感紐帶吧。
楊貴妃與唐明皇的愛情。
這是這部電影深藏在脈絡裡的魂，到底是真愛還是假愛？這是一個探討了30年的隱藏話題。從唐明皇大封貴妃，極樂之宴，建造並使用了花萼相輝樓，讓我們看到了盛唐時代，得到帝王之愛的楊貴妃集3000寵愛于一身的輝煌頂峰。
有頂峰就有穀底。
30年之後，當白居易和空海再次來到花萼相輝樓時，匾幅橫地，亂草叢生，破敗不堪，已早已看不出當年輝煌的影子。如夢如幻只是轉瞬之間，關於人的因素總是瞬息萬變的，那日那夜的燦爛輝煌，如夢幻泡影般的消失。只有這沒有生命的萬古不變的建築，才能記錄著人世間的滄海桑田和人事變故。
中國講究，盛衰相伏，盛是衰所始，衰是盛所伏。連楊貴妃在極樂之宴時，也能預感到自己的悲劇即將來臨。告誡著我們任何人，要秉承中國的中庸之道，過猶不及，勿樂極生悲。
楊貴妃與阿布仲麻呂之間的感情。
這是一個還沒有開始就已經結束了的感情，日本遣唐使，一個自以為是的倭國代表，一個代表著遇到了愛情卻勇往直前的男人形象，也代表著那時的外國人對中國的文化以及美好事物嚮往的情懷。
相反的阿部仲麻呂與妻子的愛情，從他的夫人30年後，那一句:"他從來沒有愛過我，他愛著另外一個女人。"讓我們看到了普通夫妻兩之間的平平淡淡，卻是持久永恆，而且美好的。
有人會說愛情轟轟烈烈是美好的，要我說，阿部仲麻呂與他妻子之間的愛情才是美好的。他的妻子為了他，在阿部仲麻呂死後，仍然在大唐陪著她。因為阿部仲麻呂放棄不了楊貴妃，他呆在大唐，死後也葬在大唐。他的妻子也陪著他，雖然他的妻子很介懷阿部仲麻呂喜歡楊貴妃，但是卻能陪著阿部仲麻呂在這個國度裡生活，這是怎樣的一種情懷呀。
我覺得這種平平淡淡的陪伴才是最真摯的愛情，那如煙花般燦爛的心動和美好的嚮往，雖然因為得不到而讓人銘記在心，因如煙花般燦爛可遇而不可求而令人心動，卻只可遠觀，卻不能擁入懷中，這是多麼不切實際呀。
楊貴妃與白龍之間的感情。
我想說的是他倆之間的應該稱之不上愛情。那是白龍對楊貴妃單方面的相思。因為在極樂之宴上，白龍和丹龍絢爛奪目的表演，讓楊貴妃過目不忘。表演後，他們有了今生，第一次對話。
當白龍表現出對自己身世的遺憾和自嘲時，楊貴妃及時用自己的身世，表現出對白龍身世的認可和共鳴。楊貴妃出自自身感受的說:"當別人對自己好一點時，自己就會把這一點一滴都記在心裡，想想好好的去報答他"。這句話本來是楊貴妃為了表達自己對唐明皇對愛情，感恩多於男女之情，也是總結了白龍用自己行動回報師傅黃鶴的現身說法，其實就是的一句安慰的話，卻成為了白龍在楊貴妃遇難之後，用自己的餘生報答楊貴妃的一段簡述。白龍就是用30年來踐行這一句話所謂的"一滴慢慢的報答"的這句話。
楊貴妃在他心裡是沒有去世的，她活在白龍的記憶裡，白龍為了他，不惜放棄自己的人身，藏匿在黑貓的身上，用自己的功力和幻術去報復那些傷害過楊貴妃的人。
楊貴妃宛如睡著一樣的身體，像是一個真實的她，活在白龍的生活裡，讓白龍不停的暗示自己，為了楊貴妃自己要一點一滴的去報答她。這是一名少年對待愛情，純粹，執著，而又純潔的追求，可是卻又那麼盲目，任性。
陳雲樵和春琴之間的愛情。
這是世間最世俗的愛情，也是最普遍存在的男女之情。他們是以性為基礎的，陳雲樵對待春琴並不是唯一，他經常去胡玉樓尋歡作樂，不僅有老相好麗香姐，還有新進的歌女玉蓮小妹。春琴，麗香，玉蓮的存在，也側面的反映出那個時代的女性地位低下，只能依附于男人生存在這個世界上。
春琴被黑貓控制住以後那一段劇情非常詳細。被黑貓控之後的春琴，急切的向陳雲樵求救，一心想著陳雲樵能把她救出來。陳雲樵想都沒想急於逃命，他一邊像唐明皇一樣，假惺惺的安慰穩住春琴，一邊毫不客氣的把春琴和黑貓反鎖在閣樓裡。他甚至沒有唐明皇那一副惺惺作態的樣子，果斷狠心和卑鄙小人的嘴臉溢於銀幕之上。讓我們看到最後，女人死于愛情，卻不敢相信男人自私殘忍本性的真實寫照