旗袍
乍見之歡
久看不厭
旗
袍
有
兩
個
特
殊
一｜它是許多民族風服裝中
中國人穿上好看
外國人穿上不好看的服裝
二｜它是國內民族服裝中
現在還具有很強
很強生命力的服裝
一個城｜上海
如果說， 有一個城市與旗袍的關係最近， 那一定是上海。
旗袍， 最初的形態是清朝時期的寬袍大袖， 而後由寬鬆變緊身， 卻是傷害。 那時的上海， 中西合璧、崇洋為尚， 說是租界， 卻是殖民統治。
十裡洋行、燈紅酒綠……， 洋人、文化名人、冒險家、時髦的交際花、新鮮的洋貨、電影、百樂門……， 上海混合的文化荷爾蒙， 逐漸把旗袍逐漸演變成現在的樣子。 依照香港服裝品牌“源”的創始人楊來先生的話說：“旗袍， 迎合了殖民地對東方人的想像”， 不管有意還是無意， 這種迎合， 讓旗袍變的更貼身起來、嫵媚起來、妖嬈起來……。
一種韻｜乍見之歡與久看不厭
如果說， 用一個詞可以界定旗袍， 那一定是風韻。
就像人們說巴黎是“頹廢至純潔無暇的香豔”一樣， 任何一種美如果想長久流傳， 必須具有一時之美的乍見之歡， 還要具有一世之美的久看不厭， 恰好， 旗袍就具有這兩種味道。
旗袍的乍見之歡
好似一位娉（pīng）婷女子撩人心扉
初見的吸引中多了些驚豔的錯愕
難掩怦然一瞬的驚和喜
倒最是無邪
歡喜的是我竟遇到了你
驚慌的是我該如何擁有你
欲語還休的愛情
讓激情的衝動之氣倒退了幾分
平添了不少珍視與流連
經年之後何去何從並不重要
只需記得
你是我花樣年華中的那一眼
乍見之歡
旗袍的久看不厭
好似一位知冷知熱的太太
懂得你的脆弱和憂愁
時間久了
便沉澱出一份恰好的溫情
和疏於言語的陪伴
垂眸低首的淺笑時常有
那是溫婉謙讓的大家之氣
那是相處久了的恰到好處
依伴久了
便超越了歡喜
成為了至親之間的懂得
恰似久看不厭的旗袍
予人一種沉澱過後的從容安穩之美
最是難得
一部電影｜『花樣年華』
如果說，有部電影最懂旗袍，那一定是花樣年華。
在《花樣年華》中，張曼玉嘗試了旗袍的各種美感：“女人”、“嫵媚”、“精緻”、“神秘”、“高貴”、“婉約”……，又用各種神態、細節和動作演繹女人和旗袍之間關係——“盤發”、“挑眉”、“娉（pīng）婷的步伐”、“像是在百樂門跳了一個世紀的舞“、“自在”、“忘我”……“頸子上的簪花扣，妝鏡前的細眉眼”、“朱唇巧目眼波徊”、“回眸一笑百媚生”……。
可以說王家衛在拍這部電影時，把能想到的對旗袍的臆想，都通通寫成文字、變成場景，讓張曼玉這個最適合的模特通通演繹一遍。
一種未來｜千變
如果說，用一個詞形容旗袍未來的可能性，那一定是千變。
現在一成不變的旗袍，多多少少還帶著百樂門遺留下來的風塵味，有人告訴我這是傳統，我仿佛看到時代的無聲嘲笑。旗袍要發展，就要適應時代的發展，或嫵媚、或雅正、或清麗、或調皮、或樸素……
旗袍穿的是一種氣質，既要保持乍見之歡的欣喜，也要耐得住久看不厭的沉澱。
旗袍的久看不厭
好似一位知冷知熱的太太
懂得你的脆弱和憂愁
時間久了
便沉澱出一份恰好的溫情
和疏於言語的陪伴
垂眸低首的淺笑時常有
那是溫婉謙讓的大家之氣
那是相處久了的恰到好處
依伴久了
便超越了歡喜
成為了至親之間的懂得
恰似久看不厭的旗袍
予人一種沉澱過後的從容安穩之美
最是難得
一部電影｜『花樣年華』
如果說，有部電影最懂旗袍，那一定是花樣年華。
在《花樣年華》中，張曼玉嘗試了旗袍的各種美感：“女人”、“嫵媚”、“精緻”、“神秘”、“高貴”、“婉約”……，又用各種神態、細節和動作演繹女人和旗袍之間關係——“盤發”、“挑眉”、“娉（pīng）婷的步伐”、“像是在百樂門跳了一個世紀的舞“、“自在”、“忘我”……“頸子上的簪花扣，妝鏡前的細眉眼”、“朱唇巧目眼波徊”、“回眸一笑百媚生”……。
可以說王家衛在拍這部電影時，把能想到的對旗袍的臆想，都通通寫成文字、變成場景，讓張曼玉這個最適合的模特通通演繹一遍。
一種未來｜千變
如果說，用一個詞形容旗袍未來的可能性，那一定是千變。
現在一成不變的旗袍，多多少少還帶著百樂門遺留下來的風塵味，有人告訴我這是傳統，我仿佛看到時代的無聲嘲笑。旗袍要發展，就要適應時代的發展，或嫵媚、或雅正、或清麗、或調皮、或樸素……
旗袍穿的是一種氣質，既要保持乍見之歡的欣喜，也要耐得住久看不厭的沉澱。