其實我並不瞭解水月雨的歷史， 也不瞭解它的其它款型， 這是第一次聽水月雨的耳機， 源於手裡幾款播放機都有平衡口， 然後再看另一款耳機的時候， 系統智慧推薦了水月雨的這款愛之悲花灑平頭塞給我， 看到金屬的像AIRPOD的外觀， 我立馬點進去了。
頁面和常見的耳機頁面做的還不一樣， 就是比較樸實的風格， 我就找老炮兒問了問， 原來這款耳塞還比較有口碑， 就是產能低， 推廣比較少， 顯得很冷門。
最讓我感到吃驚的是水月雨的老闆還是位90後， 四川人， 公司也在四川， 說出這一點估計很多人會對其耳機嗤之以鼻，
不知道這是不是水月雨掏了老本的結果， 以目前水月雨愛之悲花灑的名氣和票房， 肯定是沒達到預期的， 不過在我聽了過後， 真心想推薦， 如果你說是軟文， 我也認了。
一、特立獨行的開箱
用木盒做包裝其實也不算多大創意， 成本或許更便宜， 只是麻煩一些吧， 而且從紋理上看， 這還是竹子， 正面雕刻的水月雨LOGO並沒怎麼做後期， 整個盒子表層也不算精緻。 想到四川竹子好像不少， 也算是就地取材了。
包裝銘牌也是相當的簡陋， 還好沒山寨的感覺， 看得出來捉襟見肘的成本；
這幅圖暴露了水月雨BOSS作為90的可愛之處， 有古典美的嚮往， 又夾雜著日系動漫的味道；
包裝盒有些小， 裡面裝的東西可不少， 盒子裡的竹屑是開箱就有的， 而且配件的獨立包裝袋還與眾不同， 很有誠意；各類卡片不少， 說明書也很簡單， 收納袋配了兩個， 還是那句話， 看得出捉襟見肘的成本；
其實一個布的就夠了， 皮質的不是很耐看， 不過質地相當柔軟， 不確定是否為真皮；
大概是因為腔體為金屬平頭塞的原因，耳塞套配了好多，這個實在；
二、產品細節鑒賞
水月雨愛之悲花灑的腔體比較獨特，比AIRPODS的尾巴還要長，看著像不銹鋼，其實是黃銅材質，經過CNC工藝切割、雕塑，然後再經過拋光和電鍍處理，表面很圓滑，真感覺不到毛刺；
腔體正面是由整塊黃銅精密雕刻而成，每個孔的大小都一樣，兩塊腔體也保持著對稱，這是比較費成本的地方；
腔體上沒有左右之分的標識，但是水月雨用了另一種方法來區分，如上圖，偏左的腔體導線部分有凹陷設計， 它代表的是左；另一側則沒有，代表的是右；這個設計確實不錯，可以在黑暗裡盲操；
但是瑕疵是連個全金屬腔體有點重，再加上導線管太長，使用不當導致斷線的幾率更高；
即使如此，水月雨愛之悲花灑的做工依然值得稱讚，如果國產HIFI耳機都保持這個工藝水準，那用戶口碑完全不一樣。
線材方面水月雨愛之悲花灑並沒有用多麼高端的線材，只是HIFI耳機裡常見的OFC線材，不過其鍍銀層厚度高達8微米，也算是很良心了；不過我要說的是它的收納指數相當好， 而且腔體加了重量，完全不用擔心繞線。
三、個人主觀聽感部分
相對于水月雨愛之悲花灑的腔體外觀獨特，其實更獨特的是它的腔體單元，雖然說是動圈耳機，但又顯得與眾不同，它採用是13.5mm特斯拉複合無紋振膜單元，阻抗僅24歐姆，頻響範圍10—45kHz，其振膜精妙被官方文案描述的甚是感人，在此就不再複述了，特點是長衝程長線圈，擅長中高頻的表現。
飛傲x5三代播放機的地位有目共睹，雙DAC晶片和四路耳放晶片足夠配得上水月雨愛之悲花灑的逼格。
低頻部分我分別聽了槍花的《14 Years》和陳勳奇的《天地孤影任我行》，在硬金屬搖滾為主的《14 Years》表現的低頻確實缺點什麼，下潛其實是有深度，速度和彈性也不算差，器樂分離感中規中矩，就是覺得氣氛有點死板，不過也掩蓋不住出色的聲場。
但換成陳勳奇的這種以中國大鼓為主的《天地孤影任我行》時，你又覺得它在架子鼓上缺失的解析又表現出來了，除了量感和凝聚力欠點火候，下潛的深度和速度控制的比較好，而且也表現那種大漠落日的意境了。
人聲和高頻我就用李宗盛的《山丘》和萬青的《殺死那個石家莊人》來解讀吧，兩首曲子的人聲和高頻都有值得稱道的地方。李宗盛的聲音比較醇厚，有歲月的味道；董亞千的聲音雖然細，但是不尖銳，處於乾淨與沙啞之間的臨界。
用水月雨花灑來聽，最明顯的兩個共同點分別是音色還原比較中正，再者很乾脆，沒有一點拖泥帶水。聽李宗盛缺點暖暖的醇厚，但不是不好聽，相反它對細節變化的把握很到位，安靜的時候聆聽可以很抓耳，略顯偏遠的位置很有舞臺感；聽董亞千帶點冷峻的聲音更有味道，依舊不算貼耳，音色恰到好處，細節點到為止卻又還原的很出色，尤其在第二段人聲過度到間奏裡水月雨花灑在高頻上的延伸感行體現的順滑極為出色，良好的器樂分離感和聲場定位保證了中高頻上的穩定與通透，缺一點的我覺得是動態還不夠出色，但對於水月雨品牌這級別來說，愛之悲花灑依然顯得很有個性和競爭力。
除了飛傲x5三代，燕七還用水月雨花灑分別搭配了凱音N5二代和山靈M3S仔細聽過，在個人其他帖子裡有闡述，這裡就不細細闡述，其中人聲搭配凱音N5二代的時候會好聽一些，貼耳感更強，並帶偏暖的音染，而且低頻要顯得雄渾一些；在山靈M3S上的表現比較偏飛傲x5三代，高頻上出色的器樂分離感讓人印象深刻，不過沒有飛傲x5三代這麼中正的人聲，但動態要好那麼一點。
換句話說水月雨愛之悲花灑潛力是非常大的，我覺得它不該輕易被定性，除了流行樂它沒那麼抓耳，低頻不夠刺激，搭配不同的前端它都不缺驚喜。
四、整體總結
話說有個性更容易出名，這點用在水月雨愛之悲花灑上好像就不成立了。想來想去原因無非兩個，第一其名字有點長，水月雨是品牌，愛之悲是系列，花灑是型號名字，還有個英文名叫做Liebesleid，都極大影響了自主推廣；第二是平頭塞市場著實小，加上水月雨推廣太少。
再總結其個性，從名字到包裝、外觀、腔體乃至聲音都相當有個性，典型的懷才不遇！好在BOSS和品牌都還年輕，有足夠的機會。
大概是因為腔體為金屬平頭塞的原因，耳塞套配了好多，這個實在；
二、產品細節鑒賞
水月雨愛之悲花灑的腔體比較獨特，比AIRPODS的尾巴還要長，看著像不銹鋼，其實是黃銅材質，經過CNC工藝切割、雕塑，然後再經過拋光和電鍍處理，表面很圓滑，真感覺不到毛刺；
腔體正面是由整塊黃銅精密雕刻而成，每個孔的大小都一樣，兩塊腔體也保持著對稱，這是比較費成本的地方；
腔體上沒有左右之分的標識，但是水月雨用了另一種方法來區分，如上圖，偏左的腔體導線部分有凹陷設計， 它代表的是左；另一側則沒有，代表的是右；這個設計確實不錯，可以在黑暗裡盲操；
但是瑕疵是連個全金屬腔體有點重，再加上導線管太長，使用不當導致斷線的幾率更高；
即使如此，水月雨愛之悲花灑的做工依然值得稱讚，如果國產HIFI耳機都保持這個工藝水準，那用戶口碑完全不一樣。
線材方面水月雨愛之悲花灑並沒有用多麼高端的線材，只是HIFI耳機裡常見的OFC線材，不過其鍍銀層厚度高達8微米，也算是很良心了；不過我要說的是它的收納指數相當好， 而且腔體加了重量，完全不用擔心繞線。
三、個人主觀聽感部分
相對于水月雨愛之悲花灑的腔體外觀獨特，其實更獨特的是它的腔體單元，雖然說是動圈耳機，但又顯得與眾不同，它採用是13.5mm特斯拉複合無紋振膜單元，阻抗僅24歐姆，頻響範圍10—45kHz，其振膜精妙被官方文案描述的甚是感人，在此就不再複述了，特點是長衝程長線圈，擅長中高頻的表現。
飛傲x5三代播放機的地位有目共睹，雙DAC晶片和四路耳放晶片足夠配得上水月雨愛之悲花灑的逼格。
低頻部分我分別聽了槍花的《14 Years》和陳勳奇的《天地孤影任我行》，在硬金屬搖滾為主的《14 Years》表現的低頻確實缺點什麼，下潛其實是有深度，速度和彈性也不算差，器樂分離感中規中矩，就是覺得氣氛有點死板，不過也掩蓋不住出色的聲場。
但換成陳勳奇的這種以中國大鼓為主的《天地孤影任我行》時，你又覺得它在架子鼓上缺失的解析又表現出來了，除了量感和凝聚力欠點火候，下潛的深度和速度控制的比較好，而且也表現那種大漠落日的意境了。
人聲和高頻我就用李宗盛的《山丘》和萬青的《殺死那個石家莊人》來解讀吧，兩首曲子的人聲和高頻都有值得稱道的地方。李宗盛的聲音比較醇厚，有歲月的味道；董亞千的聲音雖然細，但是不尖銳，處於乾淨與沙啞之間的臨界。
用水月雨花灑來聽，最明顯的兩個共同點分別是音色還原比較中正，再者很乾脆，沒有一點拖泥帶水。聽李宗盛缺點暖暖的醇厚，但不是不好聽，相反它對細節變化的把握很到位，安靜的時候聆聽可以很抓耳，略顯偏遠的位置很有舞臺感；聽董亞千帶點冷峻的聲音更有味道，依舊不算貼耳，音色恰到好處，細節點到為止卻又還原的很出色，尤其在第二段人聲過度到間奏裡水月雨花灑在高頻上的延伸感行體現的順滑極為出色，良好的器樂分離感和聲場定位保證了中高頻上的穩定與通透，缺一點的我覺得是動態還不夠出色，但對於水月雨品牌這級別來說，愛之悲花灑依然顯得很有個性和競爭力。
除了飛傲x5三代，燕七還用水月雨花灑分別搭配了凱音N5二代和山靈M3S仔細聽過，在個人其他帖子裡有闡述，這裡就不細細闡述，其中人聲搭配凱音N5二代的時候會好聽一些，貼耳感更強，並帶偏暖的音染，而且低頻要顯得雄渾一些；在山靈M3S上的表現比較偏飛傲x5三代，高頻上出色的器樂分離感讓人印象深刻，不過沒有飛傲x5三代這麼中正的人聲，但動態要好那麼一點。
換句話說水月雨愛之悲花灑潛力是非常大的，我覺得它不該輕易被定性，除了流行樂它沒那麼抓耳，低頻不夠刺激，搭配不同的前端它都不缺驚喜。
四、整體總結
話說有個性更容易出名，這點用在水月雨愛之悲花灑上好像就不成立了。想來想去原因無非兩個，第一其名字有點長，水月雨是品牌，愛之悲是系列，花灑是型號名字，還有個英文名叫做Liebesleid，都極大影響了自主推廣；第二是平頭塞市場著實小，加上水月雨推廣太少。
再總結其個性，從名字到包裝、外觀、腔體乃至聲音都相當有個性，典型的懷才不遇！好在BOSS和品牌都還年輕，有足夠的機會。