什麼？我叫了這麼多年的高保真音響，居然錯了……

原本，發燒老貓（ifous）是準備寫瑞士高文Goldmund的Mimesis 37 Signature前級的。不過筆者網上一搜索，發現這款機器並不是新品，同時，也有其他朋友寫了。所以，今天，發燒老貓向各位安利一下，自己對HIFI、HI-END音響器材的看法——那就是HIFI、HI-END是叫法，我們這麼多年，包括老發燒友們都叫錯了。實際，我們應該稱HIFI、HI-END器材為HI-ART（藝術化）。而且，越到高端音響產品， HI-ART的成份就越多。

下面，發燒老貓詳細解釋一下，為什麼會有這樣的觀點：

首先，發燒音響是軟硬體組合。而發燒唱片或者說記錄現場的聲音載體檔（光碟、網路下載的串流或者數位音訊等）則是使用者獲取現場環境聲音資訊的源泉（下文中簡稱，聲音載體）。那這個聲音載體是否可以百分百還原現場真實資訊呢？就發燒老貓多年在音訊圈中的理解：無論是音樂會還是小型的個人唱片，都是經過錄音師提前在現場通過幾隻、幾十隻麥克風錄音軌後，再在錄音棚精心加工，

合成的。去過音樂會現場的發燒人，都知道，音樂廳、音樂會現場觀眾眾多，每一觀眾現場聆聽的效果都不相同。而演唱會、音樂會這類唱片，最終聲音效果基本都是皇帝位的——只回饋了皇帝位元的聲音特徵的錄音載體，能稱為百分百還原現場嗎？因此，發燒老貓認為，沒有一家唱片公司或者網路音樂公司可以拍胸脯保證自家的聲音載體是嚴格意義上對現場所有的聲音資訊的還原。

那發燒唱片，我們應該怎樣理解呢？雖然現在社會消費者錄音很方便，去音樂廳、演唱會現場帶個手機就可以錄音。但這些錄音只能成為錄音記載，而不能稱為發燒錄音載體。而且，隨著現在錄音成本的降低，我們社會上衝擊著大量的劣質音樂載體，卻打著發燒、原創的旗號。細聽，根本沒法聽。而很多經典唱片，載體，則是眾多名家演奏、唱片公司力邀著名錄音師在著名錄音棚使用專業的設備精心錄製。在內容上，聲音的素質非網路音樂可以比擬。雖然，這些唱片公司不能保證聲音百分百還原現場，

但是可以通過錄音師的HI-ART技巧，百分百讓最終的唱片非常好聽。

其次，發燒老貓認為將高端音響稱為HIFI、HI-END本身就是一個自我束縛的說法。稍懂一點音響知識的發燒友都知道，同一首歌，或者音樂片段，在不同的HIFI或者HI-END音響器材重播時候，

聲音是稍有點不同的。最簡單的就是很多發燒友常根據音響系統的產地和廠家，說的音響系統聲音的特徵：美國音響（盟主、MartinLogan 馬田盧根）大部分力度好，氣勢恢宏，適於重放流行音樂；英國音響大部分（KEF、羅傑斯等）柔和細膩，極富音樂感，適於重放古典音樂；丹麥、德國、法國（貴豐、愛因斯坦、布魯門赫夫等）等歐洲音響，則介於前兩者之間的占多數。而音響廠家來說，監聽音響的真力聲音比較真實，偏素，久聽感覺聲音發幹；而天朗聲音則剛好相反。那我問：這些音響系統，誰家可以百分百、真正意義上的將現場聲音進行完整的還原重現？

這些音響廠家，所做的是在保證原來聲音基本聲音資訊的前提下，產品廠家的設計師加入了自己對聲音的理解，也就是對聲音的HI-ART（藝術化），才是高端音響產品真正具備幾十萬、上百萬的資本。就如同畢卡索的畫、賈赫梅蒂的雕塑一樣，這是藝術的體現。高端、旗艦發燒音響比監聽音響貴的地方，就是這裡。

最後，說一說用戶家中環境了。說實話，這是一個沉重的話題。因為現在房價高企，發燒老貓曾經去一些發燒友家中，家庭影院、發燒音響系統都是集中擺放在客廳裡混搭，只有極少數家中是將家庭影院和發燒音響分開，並對發燒器材特徵對整個房間環境做了認真的聲學處理，然後符合自己的聲音要求。而這些處理，難道不是依據發燒友自己的口味進行藝術加工嗎？

所以，音源不能百分百還原聲音現場、音響器材是藝術加工的、發燒友自己裝修也是依據自己聲音喜愛定制，所以發燒老貓說：高保真說法是錯的，相信是可以站得住腳的。