奔赴一場劫難，
卻像赴一場盛宴。
山高水險， 不懼，
如夢如真， 不悔！
我想要蕩漾在天地間的，
自在隨心， 無問西東。
《無問西東》， 它就像《詩經》，
它是一首抒情讚美詩， 讚美我們這個時代漸漸不屑、缺乏的初心、勇氣、理想及天真；歌頌與這個崇尚厚黑學的社會格格不入的殺身成仁， 重義守節。 這部電影是有養分的， 給身處於物欲橫流時代的人一種反思， 就像電影裡所說：“從思索人生意義的羞恥感中解放出來”。
整個電影有四條線。 1920年的吳嶺瀾， 1930年的沈光耀， 1960年的陳鵬、李想和王敏佳， 以及現代的張果果。 四條線齊頭並進， 其中又有聯繫。 不僅是人物線索上的聯繫， 也是精神內核上的繼承。 吳嶺瀾成為沈光耀的老師， 沈光耀投筆從戎後， 開飛機投下食物， 讓孤兒陳鵬得以果腹。 李想支邊， 以自己的犧牲換來張果果父母的活著。
如果這是一部電視劇， 最想讓人快進的就是張果果部分。 坐在電影院裡忍不住想：真是可惜了一個好張震。 電影院裡出來， 想得更多一點， 發現四條線都在表達大時代浪潮裹挾下， 個人從掙扎、迷茫到抗爭和堅持，
但就我個人的觀影感受而言， 這部片子還是有割裂感。 吳嶺瀾那條線過於弱化， 選文選理的抉擇， 只能勉強與大時代攀扯上幾絲聯繫。 張果果這部分筆墨重，
最喜歡西南聯大那段。 這部五年前就製作完成的電影， 現在放映， 額外地起到一種時光隧道的作用。 彼時的王力宏還不是現在這個為搞創作， 不惜蓬頭垢面的音樂才子。 家庭環境優渥又是高材生,王力宏身上有種被歲月疼惜而滋長出的美好氣質， 堪比他在《色戒》裡飾演的鄺裕民。 用網友的話說：“那是一張沒有被欺負過的臉”。 讓他來演富家子， 是很貼合的。
我喜歡那時代的文氣、骨氣， 那是無關乎生活清貧與否、出身寒微與否的尊貴守禮， 那也是炮火紛飛仍不能撼動的詩意浪漫。 比如沈光耀在接受母親訓導時， 大林小林在窗前張望。 老僕人上前， 溫厚有禮地說：“他們在說一點事情， 謝謝。 ”微微欠身， 寥寥兩句， 便把尊敬和婉拒表達出來。
又比如大雨傾盆， 砸在鐵皮屋頂,教室裡響聲欲隆。 面對焦躁難安的學生， 老師微笑著在黑板上寫下“靜坐聽雨”， 便從容揮袍而坐。 窗外是漫天漫地的大雨，河邊披蓑戴笠的漁翁扯起長線，一條肥魚便活潑亂跳在雨裡。那一刻，感動得差點墜下淚來。
彼時生活在象牙塔中的學生，尚不知未來自己要經歷哪些困苦艱難。但老師和漁翁，以他們面對突如其來事物的態度，告訴學生：風雨再大也可以不被侵擾，優雅從容。那真是人生極重要而珍貴的一課，它載入學生記憶裡，載入黑紙白字的書頁裡，許多年後被搬上螢幕，以令人仰止的力量，感染又一批人。
值得多提一句的是，抬著恐龍骨架跑飛機、鍋爐上煮蓮子湯等等，此類關於西南聯大師生苦中作樂、弦歌不輟的故事，汪曾祺《人間草木》和齊邦媛《巨流河》裡都有寫。電影裡僅表達出三分氣象，看不過癮的朋友可以去看書。《巨流河》對我個人的影響極大，幾乎改變了我精神上的某一部分。
60年代部分，那段歷史毋庸贅述。黃曉明令人刮目相看，相比於他塑造的霸道總裁角色，此類又憨又真的角色更符合他的氣質。他演得輕鬆，不用端著、捏著，觀眾看得也輕鬆。章子怡在演戲上的天分和成就，同樣也不需多讚美。唯有坐在醫院走廊裡炫耀相冊那一段，抬頭仰頭間，洩露了幾絲犀利。那是屬於章子怡的好勝氣，而不是王敏佳天真、討喜的好勝氣。
額外想提的是鄭錚扮演的許師母，那真是60年代這部分故事裡濃墨重彩的一筆。她是可恨之人，也是可憐之人。家暴丈夫，差點逼死王敏佳，皆因她深深地愛著那個男人。因愛，生嗔、生癡，生怨。
面對丈夫的婚後冷暴力，她既有恨也有不甘，但最終因為愛而不捨得放手。直到認為自己逼死王敏佳，看到這份愛釀下的惡果，才知道數十年來的感情，是多麼瘋狂、偏執、狹隘。飲鴆止渴，最終只能讓自己絕望。所以，最後與許老師胡同裡相遇，她再沒表現出愛恨，只是幽涼的眼神在他面上劃過，然後一步步堅定地、毫不眷戀地投井。
吳嶺瀾和張果果部分，暴露出影片結構上的瑕疵。一個過輕，一個過重，跟主旨聯繫得都有點勉強。作為清華建校一百周年獻禮片，這部影片必須要表達出，曾作為無數知識份子、仁人志士精神烏托邦的高校，它的精神是薪火相傳的。說到這兒，也許就能理解做成四段的用意和不足之處。
奧斯卡·王爾德說：“我們都在陰溝裡，但仍有人仰望星空。”2018年初，感謝《無問西東》給我一片星空。
窗外是漫天漫地的大雨，河邊披蓑戴笠的漁翁扯起長線，一條肥魚便活潑亂跳在雨裡。那一刻，感動得差點墜下淚來。彼時生活在象牙塔中的學生，尚不知未來自己要經歷哪些困苦艱難。但老師和漁翁，以他們面對突如其來事物的態度，告訴學生：風雨再大也可以不被侵擾，優雅從容。那真是人生極重要而珍貴的一課，它載入學生記憶裡，載入黑紙白字的書頁裡，許多年後被搬上螢幕，以令人仰止的力量，感染又一批人。
值得多提一句的是，抬著恐龍骨架跑飛機、鍋爐上煮蓮子湯等等，此類關於西南聯大師生苦中作樂、弦歌不輟的故事，汪曾祺《人間草木》和齊邦媛《巨流河》裡都有寫。電影裡僅表達出三分氣象，看不過癮的朋友可以去看書。《巨流河》對我個人的影響極大，幾乎改變了我精神上的某一部分。
60年代部分，那段歷史毋庸贅述。黃曉明令人刮目相看，相比於他塑造的霸道總裁角色，此類又憨又真的角色更符合他的氣質。他演得輕鬆，不用端著、捏著，觀眾看得也輕鬆。章子怡在演戲上的天分和成就，同樣也不需多讚美。唯有坐在醫院走廊裡炫耀相冊那一段，抬頭仰頭間，洩露了幾絲犀利。那是屬於章子怡的好勝氣，而不是王敏佳天真、討喜的好勝氣。
額外想提的是鄭錚扮演的許師母，那真是60年代這部分故事裡濃墨重彩的一筆。她是可恨之人，也是可憐之人。家暴丈夫，差點逼死王敏佳，皆因她深深地愛著那個男人。因愛，生嗔、生癡，生怨。
面對丈夫的婚後冷暴力，她既有恨也有不甘，但最終因為愛而不捨得放手。直到認為自己逼死王敏佳，看到這份愛釀下的惡果，才知道數十年來的感情，是多麼瘋狂、偏執、狹隘。飲鴆止渴，最終只能讓自己絕望。所以，最後與許老師胡同裡相遇，她再沒表現出愛恨，只是幽涼的眼神在他面上劃過，然後一步步堅定地、毫不眷戀地投井。
吳嶺瀾和張果果部分，暴露出影片結構上的瑕疵。一個過輕，一個過重，跟主旨聯繫得都有點勉強。作為清華建校一百周年獻禮片，這部影片必須要表達出，曾作為無數知識份子、仁人志士精神烏托邦的高校，它的精神是薪火相傳的。說到這兒，也許就能理解做成四段的用意和不足之處。
奧斯卡·王爾德說：“我們都在陰溝裡，但仍有人仰望星空。”2018年初，感謝《無問西東》給我一片星空。