要問文玩玩家的最高追求是什麼， 許多人肯定會說， 包漿啊？有沒有比包漿更高的追求呢？
最高的境界：玉 化
比包漿更高的追求那肯定就是玉化了， 玉化這個概念就像道人羽化成仙一樣， 那麼另人神往， 許多人只聽說過， 但是沒見過， 更不知道怎麼做到， 今天就來帶大家瞭解一下玉化！
▲和田玉雕刻核桃
關於玉化， 有商家稱謂的比如玉化星月， 玉化硨磲， 樹化玉等這個今天不談， 我們只是講能盤玩出來的玉化。
什 麼 是 玉 化
玉化的概念， 玉指的是玉石， 全世界範圍來看， 只有中國人和瑪雅人喜歡玉， 不過瑪雅人已經滅絕了， 其實就只剩下中國人喜歡玉， 玉的溫潤的光澤特別符合中國人的性格， 所以當你在腦海裡想到玉化這個詞的時候， 你就應該想到玉的質感， 玉的光澤。 那是一種微微半透明的感覺。
▲玉化老腿骨
文 玩 玉 化 的 條 件
要達到玉化的第一個先決條件就是密度要好， 無論是石質的， 骨質的， 還是木質的， 在最初挑選的時候都要選密度大的， 雖然上色慢一些， 但是密度大的好處也顯而易見。
比如拿一碗水澆到沙土地上和磚塊上， 哪個滲進去的快？答案肯定是沙土地對吧， 但是他們哪個幹得快呢？這幹的快慢其實就和密度有關， 密度越高， 物質間的空隙就越小， 也越容易鎖住水份。
我們手在盤玩的時候， 必然會有汗液、油脂塗抹在文玩的表面， 它會逐漸的滲透到文玩的內部， 使其顏色加深， 呈半透光狀。
▲泡油小金剛
一些玩家用油浸泡自己的文玩， 確實從視覺上看， 達到了透光的狀態， 但是這並不是玉化， 因為它還少下面這一步。
▲泡油後高拋光的松石
泡油出來的文玩因為少了人手的盤玩過程，它發出來的光澤是賊光，賊光是古玩行裡非常重要的一個概念，比如我們新買回來的瓷器，它上面的光澤就是賊光，行裡也叫火氣大，這種光是刺眼，不溫和的。沒有玉質的那種含蓄和內斂的感覺。那為什麼人手盤過之後它就沒有賊光了呢？
其實就相當於2000目左右的砂紙，盤玩的時候，就相當於在反復的做拋光作用。它的細度不高不低，剛剛適中，如果沒有人手的盤玩磨搓，它的棱角也不會磨鈍，帶著十足的火氣，一看就是個嫩頭青，沒有什麼涵養。
▲玉化老金剛
有人說自己的文玩就是這樣盤的為什麼還沒有達到玉化的效果，那其實是你少了最關鍵的第三步，就是持之以恆的盤。
比如說金剛、核桃這些果核類的，如果想盤出玉化的效果得多久？您要是每天都盤的話，至少得三年，有這麼一句話嘛，叫三冬兩夏盤金剛。
▲玉化核桃
文玩的盤玩之道從來都是一個由量變到質變的過程，靠的就是你耐心。
因為要玉化必須得先上包漿，包漿是一個只能用時間去積累的東西，它雖然只有薄薄的一層，但是這一層包漿讓它的視覺效果發生了根本性的改變，光照上去不再像之前那樣完全反射回來的賊光，而是感覺光線似乎能照到物體的內部之後再反射回來，因而變得更加的柔和。
▲玉化小金剛
玉化是一個挑選，挑盤和長時間盤玩後的效果，其條件缺一不可，我們常說盤的是棱角，磨的是內心，只有當你的內心修練修練好了之後，你才有可能盤出一件理想中的文玩。
版權說明
綜合自網路，如有侵權請告知！
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指導最正確的盤玩姿勢，
事半功倍的盤玩，
就從這裡開始
▲泡油後高拋光的松石
泡油出來的文玩因為少了人手的盤玩過程，它發出來的光澤是賊光，賊光是古玩行裡非常重要的一個概念，比如我們新買回來的瓷器，它上面的光澤就是賊光，行裡也叫火氣大，這種光是刺眼，不溫和的。沒有玉質的那種含蓄和內斂的感覺。那為什麼人手盤過之後它就沒有賊光了呢？
其實就相當於2000目左右的砂紙，盤玩的時候，就相當於在反復的做拋光作用。它的細度不高不低，剛剛適中，如果沒有人手的盤玩磨搓，它的棱角也不會磨鈍，帶著十足的火氣，一看就是個嫩頭青，沒有什麼涵養。
▲玉化老金剛
有人說自己的文玩就是這樣盤的為什麼還沒有達到玉化的效果，那其實是你少了最關鍵的第三步，就是持之以恆的盤。
比如說金剛、核桃這些果核類的，如果想盤出玉化的效果得多久？您要是每天都盤的話，至少得三年，有這麼一句話嘛，叫三冬兩夏盤金剛。
▲玉化核桃
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因為要玉化必須得先上包漿，包漿是一個只能用時間去積累的東西，它雖然只有薄薄的一層，但是這一層包漿讓它的視覺效果發生了根本性的改變，光照上去不再像之前那樣完全反射回來的賊光，而是感覺光線似乎能照到物體的內部之後再反射回來，因而變得更加的柔和。
▲玉化小金剛
玉化是一個挑選，挑盤和長時間盤玩後的效果，其條件缺一不可，我們常說盤的是棱角，磨的是內心，只有當你的內心修練修練好了之後，你才有可能盤出一件理想中的文玩。
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