作者丨謝雲飛
紹興孫端安橋頭、皇甫莊是魯迅的外婆家， 世人皆知， 因為魯迅在那結識了少年閏土， 後來被他寫進了短篇小說《故鄉》。
避難“小皋埠”
光緒十九年（1893）， 這年的十月深秋季節， 魯迅的弟弟， 9歲的周作人正坐在廳房裡與鳳升叔一起讀“四書”、“五經”， 塾師是義房廣蕃公公的兒子伯文叔， 一個沒考上秀才的先生。 伯文叔對學生並不嚴厲， 早晚到廳房來一次， 其餘的時間都任由孩子們在廳堂裡讀書或玩耍。
突然有一天， 紹興府城的周家台門外， 傳來一陣異乎尋常的喧鬧聲。 少年周作人與伯文叔聞聲趕出去， 只見兩個衙門差役高嚷著：“捉拿犯官周福清……”邊嚷嚷邊徑直闖了進來。
這突如其來的變故， 讓周家老台門上下“震驚”。 年幼的周作人， 睜著驚恐的眼睛， 怎麼也弄不明白是怎麼回事？他只是從大人的驚慌的臉色中，
後來， 周作人在《魯迅的青年時代·避難》一文中， 回憶道：“魯迅被寄在大舅父處， 周作人寄在小舅父那邊……我因為年紀小， 不曾感覺著什麼，
在周作人的記憶裡，
皇甫莊的外婆家只有半所房屋，
房屋主是有名的《越諺》的作者范嘯風，
即範寅。
擠在外婆及大舅一家、小舅一家，
因為沒有地方歇宿，
只好讓周作人與小舅父的老僕婦“唐媽媽”擠在一處。
這是在一間閣樓，
放著一張大眠床，
此外有一個朱紅漆的皮制方枕頭，
最特別的是上邊鏤空有一個窟窿，
可以安放一隻耳朵進去，
當時覺得很有趣味，
這事始終記得。
其他的一切，
“渾渾噩噩的”，
什麼都記不清了。
這年年底， 魯迅兄弟倆又隨大舅父魯怡堂一家， 遷居小皋埠的“當”台門。 直到很久以後， 周作人才弄明白， 祖父犯的是科場代人（陳、馬、孫、顧、章等都與周家有親戚關係）行賄罪， 這在當時是司空見慣的， 但一經敗露， 必嚴究。 而把他們兄弟倆送到舅舅家， 也就是為了“避難”。
這是周氏家族由鼎盛走向沒落的轉捩點。這對於已經13歲，並且是周家長子長孫的魯迅來說，祖父的被捕，以及隨後的避難生活，使他睜開了眼，清醒認識社會與人生本來面目的開端。從此，由於祖父的下獄，加上父親的病患，頗受社會的奚落和冷遇，讓年幼的魯迅體會到世態炎涼，人情冷暖。
“有誰從小康人家而墜入困頓的嗎，我以為在這途路中，大概可以看見世人的真面目。”魯迅《呐喊·自序》中寫道。
越中名園“娛園”
魯迅避難的“當”台門，門前曾掛過“文魁”和“孝友文章”等匾額，為沈、秦兩家共有，這兩家都是紹興當地的大族，出過三個“舉人”。魯怡堂的亡妻，即魯迅的舅媽秦氏，就是清朝“舉人”秦秋漁的女兒。
秦秋漁，名樹銛，前清舉人，愛好吟詩作畫，擅長畫梅花，在紹興頗有名聲。清同治初年，曾與清文史學家李慈銘等人組織了一個詩社，取名“皋社”。社員有陶在銘，陶方琦，馬賡良等，“娛園”為其重要活動場所，創辦《娛園》詩刊，如今仍留存有《娛園詩存》4卷。
魯迅兄弟倆到小皋埠“娛園”時，那個前清舉人秦秋漁早已過世。“當”台門由其兒子秦少漁當家。秦少漁，小名“友”，孩子們都叫他“友舅舅”。然而，這個“友舅舅”，因抽鴉片煙上癮，將偌大的家業揮霍殆盡。有時，魯迅看見帳子內煙燈一閃一閃地發出火光，才知道他醒著，就隔著帳子叫他一聲“友舅舅”。
不過，這個秦少漁，秉承了其父詩文愛好，也擅長畫梅。愛看小說，書多是一些木刻或石印本，看完後就隨便地堆放在樓上的一間小房裡，蒙著厚厚一層灰塵。魯迅兄弟倆常到他的閣樓翻檢愛看的小說。秦家的藏書，讓幼年魯迅和周作人大受其益。
在避難中，上不了學。魯迅先是把這時間用來影寫小說書上的“繡像”。“繡像”就是工筆白描的小說人物畫像。他用一種半透明的薄紙蒙在書上，一個一個描下來。所描下的《蕩寇志》和《西遊記》繡像，後來各裝訂成了一大本。受此興趣影響，魯迅日後對版畫情有獨鍾。收集了上千幅中外版畫，並與年輕的版畫作家來往交好。
後來，魯迅把描好的畫像訂成二大本，帶回紹興，以二百文錢賣給了三味書屋的同窗章翔耀。“為要錢用，賣給了一個有錢的同窗了”。《從百草園到三味書屋》有記述。同時，也反映了當時魯迅家的生活窘境。
到1894年春夏之交，兄弟倆結束了這段將近一年的鄉間避難。但這段“避難”生活，對魯迅今後的“文學人生”留下了深刻印象。除了感受到的世態的炎涼外，鄉村大自然的景色、與閏土等“野孩子”的生活，以及水鄉社戲等民間文藝和繪圖畫，都影響著他以後的生活與性格，和日後從事文學，表現農村的貧困，深刻揭發社會矛盾，以及研究漢畫、造像，提倡木刻，都與此有關。
至於批判的眼光，也在少年開始萌芽。而從家族變故得來的那種公正、剛強，持之以恆的精神，與他後來在逆境時的戰鬥，成為“硬骨頭”不無關係。
這是周氏家族由鼎盛走向沒落的轉捩點。這對於已經13歲，並且是周家長子長孫的魯迅來說，祖父的被捕，以及隨後的避難生活，使他睜開了眼，清醒認識社會與人生本來面目的開端。從此，由於祖父的下獄，加上父親的病患，頗受社會的奚落和冷遇，讓年幼的魯迅體會到世態炎涼，人情冷暖。
“有誰從小康人家而墜入困頓的嗎，我以為在這途路中，大概可以看見世人的真面目。”魯迅《呐喊·自序》中寫道。
越中名園“娛園”
魯迅避難的“當”台門，門前曾掛過“文魁”和“孝友文章”等匾額，為沈、秦兩家共有，這兩家都是紹興當地的大族，出過三個“舉人”。魯怡堂的亡妻，即魯迅的舅媽秦氏，就是清朝“舉人”秦秋漁的女兒。
秦秋漁，名樹銛，前清舉人，愛好吟詩作畫，擅長畫梅花，在紹興頗有名聲。清同治初年，曾與清文史學家李慈銘等人組織了一個詩社，取名“皋社”。社員有陶在銘，陶方琦，馬賡良等，“娛園”為其重要活動場所，創辦《娛園》詩刊，如今仍留存有《娛園詩存》4卷。
魯迅兄弟倆到小皋埠“娛園”時，那個前清舉人秦秋漁早已過世。“當”台門由其兒子秦少漁當家。秦少漁，小名“友”，孩子們都叫他“友舅舅”。然而，這個“友舅舅”，因抽鴉片煙上癮，將偌大的家業揮霍殆盡。有時，魯迅看見帳子內煙燈一閃一閃地發出火光，才知道他醒著，就隔著帳子叫他一聲“友舅舅”。
不過，這個秦少漁，秉承了其父詩文愛好，也擅長畫梅。愛看小說，書多是一些木刻或石印本，看完後就隨便地堆放在樓上的一間小房裡，蒙著厚厚一層灰塵。魯迅兄弟倆常到他的閣樓翻檢愛看的小說。秦家的藏書，讓幼年魯迅和周作人大受其益。
在避難中，上不了學。魯迅先是把這時間用來影寫小說書上的“繡像”。“繡像”就是工筆白描的小說人物畫像。他用一種半透明的薄紙蒙在書上，一個一個描下來。所描下的《蕩寇志》和《西遊記》繡像，後來各裝訂成了一大本。受此興趣影響，魯迅日後對版畫情有獨鍾。收集了上千幅中外版畫，並與年輕的版畫作家來往交好。
後來，魯迅把描好的畫像訂成二大本，帶回紹興，以二百文錢賣給了三味書屋的同窗章翔耀。“為要錢用，賣給了一個有錢的同窗了”。《從百草園到三味書屋》有記述。同時，也反映了當時魯迅家的生活窘境。
到1894年春夏之交，兄弟倆結束了這段將近一年的鄉間避難。但這段“避難”生活，對魯迅今後的“文學人生”留下了深刻印象。除了感受到的世態的炎涼外，鄉村大自然的景色、與閏土等“野孩子”的生活，以及水鄉社戲等民間文藝和繪圖畫，都影響著他以後的生活與性格，和日後從事文學，表現農村的貧困，深刻揭發社會矛盾，以及研究漢畫、造像，提倡木刻，都與此有關。
至於批判的眼光，也在少年開始萌芽。而從家族變故得來的那種公正、剛強，持之以恆的精神，與他後來在逆境時的戰鬥，成為“硬骨頭”不無關係。