《國際藝術大觀》
國際第一藝術微刊 · 最受歡迎美學公號
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01
《 割掉耳朵後的自畫像 》
這幅作於1888 年2 月的《割掉耳朵後的自畫像》， 是給後人留下的第一幅展現梵古當時在阿爾勒的精神狀態的自畫像。 畫家有一個高高的向上斜的前額、一個強有力的鷹勾鼻子、三角 形不對稱的臉孔和那突出的顴骨、下陷的雙頰， 他的形象給人以極其深刻印象。 梵古的自畫像， 往往成為對畫家心理探索的佐證， 是畫家性格特徵的一面鏡子。 畫家 在描繪自己時， 敢於剖析， 毫不掩飾地揭示出他性格中最令人感到意外， 卻又是最為動人的一面。 此幅肖像作於他的“割耳朵事件”發生一個多月之後。 此刻， 畫家 已找到了他內心的自我平衡。
02
《 向 日 葵 》
東京安田·葛西藝術博物館藏
梵古用簡練的筆法表現出植物形貌， 充滿了律動感及生命力。 整幅畫仍維持一貫的黃色調， 只是較為輕亮。 這幅畫被認為是梵古在黃房子裡面的最後一幅大型《向日葵》。
在這幅作品中， 再也看不到自畫像裡 那種短促而筆觸， 在這裡， 他的筆觸堅實有力， 大膽恣肆， 把向日葵絢麗的光澤、飽滿的輪廓描繪得淋漓盡致。
《向日葵》打破陳規， 強烈的對比顏色和厚重的色塊結合得天衣無縫， 更創造出新的對比色系， 對往後的藝術發展產生深遠的影響。
此畫以黃色和橙色為主調， 用綠色和藍色的細膩筆觸勾勒出花瓣和花莖， 簽名和一朵花的中心也使用了藍色。 籽粒上的濃重色點具有醒目的效果， 纖細的筆觸力圖表現花盤的飽滿和紋理的婀娜感覺。
“在黃色背景前面的一幅十五朵花， 好像我以前所畫的一樣。 不同之處是這幅畫更大一些， 它有一種相當特殊的效果， 我認為這一幅是以更加簡練的手法畫出來的。
“在我的黃顏色房間裡——帶紫色圓 環的向日葵突出在一片黃顏色的背景之前， 花梗浸在一隻黃顏色的壺中， 壺放在一張黃顏色的桌上。 畫面的一角上， 畫家的簽名：文森特。 黃顏色的太陽透過我房間 裡的黃顏色窗簾， 一派生氣沐浴在一片金色之中。 早晨， 我在床上醒來， 想像這一切必定是芳香撲鼻。 ” 的沙土。 這和我在故鄉紐南所畫的古塔與古墓的習作相似， 但不同的是這幅畫所用的色彩， 看起來更富於 表現力、更為華麗。 ”
梵古由紐南的教堂開始， 經過不同的時期， 最後走到奧維爾教堂， 完成了他生命和繪畫的旅程。 在梵古的許多作品中， 顏料都塗得很厚實。 像這種塗得厚厚的技法稱之為“厚塗法”（impasto），
25
《 梵古在阿爾勒的家 》
“1888年5月梵古在阿爾勒租了 一間旅館居住， 因為它的外壁塗成了黃色， 故被稱為“黃房子”。 畫面上建築物的右側即是梵古的住所（正面的窗戶塗成綠色和黃色的部分）。 梵古很早就嚮往“藝 術家的樂園”， 因此希望這個家能成為南法的“未來畫室”，並且希望能夠儘快地接他的窮朋友高更來一起共同生活（高更於10月20日到達阿爾勒）。在這一張 畫上，由廣闊前景的土黃色地面，即向兩旁延伸的馬路，到小建築物正面的硫磺色與一大片天空的綠色，這些顏色之間相互呼應，構成了色調的轉移。”
梵古覺得這裡的陽光和日本一樣明亮，他在這裡租了個有四個房間的房子，夢想將其變成藝術家的樂園，就是畫作中街角的那幢房子，顏色較其他建築物響亮，他稱之為“光之屋”，並將黃色命名為愛的最高閃光，房子前腳步匆匆的就是他本人。
這幅圖畫的主題不是光，而是感情。梵古的第一個念頭是想把它畫成一幅夜景畫；“視窗亮著，空中繁星閃爍”，可是在定稿中，他蓄意強調陽光通過巨大的空隙流進屋內的黑暗，所以整幢房子發出光亮。
我們可以認為黃房子不僅是個避難所，而且是個文化意義上的群體畫室。
梵古於1888年5月住到這裡，一直到1889年的4月。梵古離開人世許多年後，黃房子改為酒吧。這個建築物毀于二戰。
1888年5月初，因為覺得自己住 的旅館太貴，梵古租下了位於拉馬丁廣場2號的一座建築物的一側，這就是著名的“黃房子”。這座“黃房子”的外牆被它的主人漆成了明亮的黃色，而屋內卻沒 有。梵古對於房屋的內部的設計產生了極大的興趣。他想讓它顯得單純而樸素，具有南方的色彩：紅色、綠色、藍色、橙色、硫磺色和淡紫色。“我想讓它真正成為 ‘一間藝術家之屋’——沒有什麼昂貴的東西，但是從椅子到圖畫，每一樣東西都有特色，”他這樣告訴他的弟弟。“至於床，我已經買了鄉間常用的床，不是鐵 床，而是大的雙人床。它的外表給人堅固、耐久且恬靜的印象。”重新裝飾完成之後，他得意地寫信給他的妹妹：“我在這裡的房子，外面漆成鮮黃油般的黃色，搭 配著耀眼的綠色百葉窗，房子在一個廣場中，沐浴在燦爛的陽光下，這房子裡有一個綠色的花園，裡面種了梧桐、夾竹桃和洋槐。房子裡面的牆完全被刷成白色，地 板由紅色的磚塊鋪就。在房子的上空就是耀眼的藍天。在這間房子裡，我可以生活、呼吸、沉思和作畫。”
- E N D-
【 國際藝術大觀 】
第1349期 —— 你知道梵古，可你知道他筆下那些最有故事的名畫嗎
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因此希望這個家能成為南法的“未來畫室”，並且希望能夠儘快地接他的窮朋友高更來一起共同生活（高更於10月20日到達阿爾勒）。在這一張 畫上，由廣闊前景的土黃色地面，即向兩旁延伸的馬路，到小建築物正面的硫磺色與一大片天空的綠色，這些顏色之間相互呼應，構成了色調的轉移。”梵古覺得這裡的陽光和日本一樣明亮，他在這裡租了個有四個房間的房子，夢想將其變成藝術家的樂園，就是畫作中街角的那幢房子，顏色較其他建築物響亮，他稱之為“光之屋”，並將黃色命名為愛的最高閃光，房子前腳步匆匆的就是他本人。
這幅圖畫的主題不是光，而是感情。梵古的第一個念頭是想把它畫成一幅夜景畫；“視窗亮著，空中繁星閃爍”，可是在定稿中，他蓄意強調陽光通過巨大的空隙流進屋內的黑暗，所以整幢房子發出光亮。
我們可以認為黃房子不僅是個避難所，而且是個文化意義上的群體畫室。
梵古於1888年5月住到這裡，一直到1889年的4月。梵古離開人世許多年後，黃房子改為酒吧。這個建築物毀于二戰。
1888年5月初，因為覺得自己住 的旅館太貴，梵古租下了位於拉馬丁廣場2號的一座建築物的一側，這就是著名的“黃房子”。這座“黃房子”的外牆被它的主人漆成了明亮的黃色，而屋內卻沒 有。梵古對於房屋的內部的設計產生了極大的興趣。他想讓它顯得單純而樸素，具有南方的色彩：紅色、綠色、藍色、橙色、硫磺色和淡紫色。“我想讓它真正成為 ‘一間藝術家之屋’——沒有什麼昂貴的東西，但是從椅子到圖畫，每一樣東西都有特色，”他這樣告訴他的弟弟。“至於床，我已經買了鄉間常用的床，不是鐵 床，而是大的雙人床。它的外表給人堅固、耐久且恬靜的印象。”重新裝飾完成之後，他得意地寫信給他的妹妹：“我在這裡的房子，外面漆成鮮黃油般的黃色，搭 配著耀眼的綠色百葉窗，房子在一個廣場中，沐浴在燦爛的陽光下，這房子裡有一個綠色的花園，裡面種了梧桐、夾竹桃和洋槐。房子裡面的牆完全被刷成白色，地 板由紅色的磚塊鋪就。在房子的上空就是耀眼的藍天。在這間房子裡，我可以生活、呼吸、沉思和作畫。”
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