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名家饗讀|創作談：
小議小說中的細節
——在順義楊鎮中學文學講堂上的發言
許福元
各位老師好， 同學們好：
剛才李洪峰老師對我的身份進行了介紹， 謝謝！但我對我自己的身份是這樣解讀：農民， 且老， 簡稱老農。 屬狗， 是1946年的狗。 自幼摸過魚撈過蝦， 偷過李子爬過瓜；等及年長， 又做過豆腐喂過豬， 裝過煤車讀過書；自詡為半吊子莊稼人， 半開眼的木匠， 二把刀的瓦匠；粗通圖紙的土建工長， 略會使水平儀的驗線員， 沒考過本的財務會計， 雖考過本但手潮的司機， 還是名低水準的工程師。 學歷：雖有大專文憑， 確只有初中水準。 愛好：不抽煙不喝酒， 一杯清茶書在手， 喜交文朋和詩友。 我的手機號是：13901026*** ， 本人隨時待機恭候。 這段話也是我第一本書， 詩集《早春》的自我簡介。 實事求是。
今晚， 我面對濟濟一堂的楊中學子，
談小說的創作至少可以從十個方面進行闡述， 畢淑敏老師講過小說創作的十個秘密。 比如：主題， 故事， 選材， 結構， 人物， 情節， 細節， 語言等。 我今天主要講小說的細節， 列五個話題， 細節的重要性， 細節的獨特性， 如何獲得細節， 我如何使用細節和死記硬背與細節的關係。 大約一個多小時。 只能說小議， 不敢大議， 更不敢高談闊論。
第一：細節的重要性。 所有的文學題材都離不開細節， 如詩歌， 散文， 戲劇。 屈原的《離騷》中有一句“長太息以掩涕兮， 哀民生之多艱” 的“長太息”“掩涕兮”就是細節；“朝飲木蘭之墜露兮，
細節對於小說來說， 其重要性在於細節決定小說的立廢。 在企業的經營理念中， 有一句話叫做:細節決定成敗。 把這句話直接移植到小說創作中， 有點勉強， 辭不達意。 因為細節對於小說創作來說， 首先還不是成功與失敗的問題。 而是， 如無細節， 小說存在否?如果沒有細節， 還能不能稱為小說? 對於小說的定義， 《現代漢語詞典》定義為：一種敘事性的文學題材，
但作家和評論家往往不引用或不理睬類似的辭書定義， 他們有自己獨特的表述方式。 比如陳建功說， “小說就是把認識和不認識的人揉在一起， 熱鬧些， 然後創造出屬於自己的世界。 ”汪曾祺先生說：“小說就是語言。 ”林斤瀾先生說：“小說就是吃豆腐絲。 ”《小說選刊》的編輯付秀瑩則說， “小說不關心你頭頂上的滿天星斗， 而是注目於你眼前腳下的河流。 樹木， 山峰， 星星， 月亮折射在河流裡的倒影。 ”給張藝謀搞策劃的周曉楓說“小說就是坐火車， 從始發站到終點站， 該到站別到站， 該出軌得出軌。
我覺得這幾個人說得都對， 都有道理。 只是站在不同的角度談小說。 陳建功強調了小說的虛構；汪曾祺先生強調了小說語言；林斤瀾是從小說的敘述結構；付秀瑩講小說對生活的折射；周曉楓講小說的意外；何鎮邦是站在小說的細節上。
何鎮邦講的“小說，小說，就是往‘小’了說。” 的“小”，就是講小說中的細節。
肖復興老師在講課中，不止一次講到了汪曾祺先生的一篇小說也可以說是散文《鑒賞家》。主人公是大畫家季陶民和給其送時興瓜果的葉三。季陶民有一個脾氣，畫一張畫要喝二斤花雕，吃斤半水果。兩個人經常在一起聊天。
季陶民畫了一幅紫藤，問葉三。
葉三說：“紫藤裡有風。”
“唔！你怎麼知道？”
“花是亂的。”
“對極了！
季陶民提筆題了兩句詞：“深院悄無人，風拂紫藤花亂。”
汪曾祺先生用“紫藤裡有風。” “花是亂的。” 這兩個細節，完成了一個畫家一個鑒賞家的形象塑造。
又一日，季陶民又讓葉三欣賞自己剛畫完的一個小品，耗子上燈檯，這是國畫傳統題目，耗子偷油吃。葉三看了一會兒，伸出大拇指，好，好，好。老畫家又問，好在哪兒？葉三說，您畫的是小耗子，不是老耗子。老畫家眼睛頓時發亮：何以見得？您看，老耗子上燈檯體力不支，喝完油得趕緊下來。您畫的耗子用尾巴先繞燈臺柱子一圈兒，先不喝油，先玩耍一番，精力充沛，因此是小耗子。季陶民聽了，又連連點頭，正是，正是！如遇知己一般。
季匋民愛畫荷花。他畫的都是墨荷……他畫的荷葉不勾筋，荷梗不點刺，且喜作長畫，荷梗更長，一筆到底。
有一天，葉三送了一大把蓮蓬來，季匋民一高興，畫了一幅墨荷，好些蓮蓬。畫完了，問葉三：“如何？”
葉三說：“四太爺，你這畫不對。”
“不對？”
“‘紅花蓮子白花藕’。你畫的是白荷花，蓮蓬卻這樣大，蓮子飽，墨色也深，這是紅荷花的蓮子。”
“是嗎？我頭一回聽見！”
季匋民於是展開一張八尺生宣，畫了一張紅蓮花，題了一首詩：紅花蓮子白花藕，果販葉三是我師。慚愧畫家少見識，為君破例著胭脂。
試想，如果汪曾祺先生的這篇小說沒有“花亂”“耗子”“紅花蓮子白花藕”這三個細節支撐起來，還有此篇小說嗎？所以說，細節不光是決定小說的成敗，更嚴格更準確地說，細節決定小說的立廢。細節對小說來說，先是有沒有，然後才是好不好。如果把小說家族比喻是皇帝，那麼你只有擁有小說的細節，才能歸入小說的血統。認祖歸宗，兒子，孫子，曾孫，幾世孫，幾世孫。
那麼，細節究竟是什麼？細節就是差別，彼此互相區別的差別。打個比喻，如小說是一株植物，那細節就是植物的枝葉；如小說是一支花朵，細節就是花朵的花瓣，花絲，花蕊；如果小說是一隻動物，那細節就是動物的皮毛，亮色，眼睛，耳朵；如果小說是河流，細節就是浪花；如果小說是一座山峰，細節就是岩石，草木。各種比喻其實都有缺陷。魯迅先生說:“刪夷枝葉的人，得不到好花果。”其實就是講細節的不可或缺。
試想，“最後一片葉子” 中，如果沒有那個不出名老畫家，在畫布上畫上去的那一片葉子這一細節，此篇會成為名篇嗎？契訶夫在“小公務員之死” 中，其實就是利用了小公務員打噴嚏噴到將軍身上這一細節，揭示了當時俄羅斯等級之森嚴；魯迅寫孔乙己，就是抓住孔乙己“穿長衫而站著喝酒” 這一細節，表現了被科舉制度邊緣化知識份子的沒落。這樣例子，在名著中比比皆是。如果沒有這些細節，小說中人物性格就缺少必要的豐厚。
作家簡介：
作家許福元老師近照
許福元，筆名星白。中國作家協會會員，北京市作協會員。主要作品有：詩集《早春》；小說集《半夏》《仲秋》《驚蟄》；散文集《瑞冬》；遊記《印象美國三十天》。另有作品散見《北京文學》《小說林》《小說月刊》 《星火》《當代小說》《飛天》《大家》等刊物。短篇小說“香火地”和“娘親舅大”分別獲2012年，2013年北京市職工創作“五一”文學一等獎。“卷毛活”獲首屆浩然文學獎短篇小說一等獎。其作品多篇被收入各種選本。散文“盲人玫瑰”被列為中學生課外閱讀文本。小說“吊炕”“栗子. 立子” 被列為某高校高考模擬試題。
本文審稿：張學文
文學天空作品回顧：
許福元：丫頭媽｜短篇小說
許福元：殘 疾 人｜小小說
許福元：空 袖 子｜小小說
許福元：靈貓｜小小說
許福元：空位子｜小小說
許福元：戒煙｜小小說
許福元：奇 石｜小小說
許福元：空間｜小小說
許福元：倔三爺摔酒壺｜小小說
許福元：妻子是一本書｜散文
許福元：最後一片紅葉｜散文
何鎮邦講的“小說，小說，就是往‘小’了說。” 的“小”，就是講小說中的細節。
肖復興老師在講課中，不止一次講到了汪曾祺先生的一篇小說也可以說是散文《鑒賞家》。主人公是大畫家季陶民和給其送時興瓜果的葉三。季陶民有一個脾氣，畫一張畫要喝二斤花雕，吃斤半水果。兩個人經常在一起聊天。
季陶民畫了一幅紫藤，問葉三。
葉三說：“紫藤裡有風。”
“唔！你怎麼知道？”
“花是亂的。”
“對極了！
季陶民提筆題了兩句詞：“深院悄無人，風拂紫藤花亂。”
汪曾祺先生用“紫藤裡有風。” “花是亂的。” 這兩個細節，完成了一個畫家一個鑒賞家的形象塑造。
又一日，季陶民又讓葉三欣賞自己剛畫完的一個小品，耗子上燈檯，這是國畫傳統題目，耗子偷油吃。葉三看了一會兒，伸出大拇指，好，好，好。老畫家又問，好在哪兒？葉三說，您畫的是小耗子，不是老耗子。老畫家眼睛頓時發亮：何以見得？您看，老耗子上燈檯體力不支，喝完油得趕緊下來。您畫的耗子用尾巴先繞燈臺柱子一圈兒，先不喝油，先玩耍一番，精力充沛，因此是小耗子。季陶民聽了，又連連點頭，正是，正是！如遇知己一般。
季匋民愛畫荷花。他畫的都是墨荷……他畫的荷葉不勾筋，荷梗不點刺，且喜作長畫，荷梗更長，一筆到底。
有一天，葉三送了一大把蓮蓬來，季匋民一高興，畫了一幅墨荷，好些蓮蓬。畫完了，問葉三：“如何？”
葉三說：“四太爺，你這畫不對。”
“不對？”
“‘紅花蓮子白花藕’。你畫的是白荷花，蓮蓬卻這樣大，蓮子飽，墨色也深，這是紅荷花的蓮子。”
“是嗎？我頭一回聽見！”
季匋民於是展開一張八尺生宣，畫了一張紅蓮花，題了一首詩：紅花蓮子白花藕，果販葉三是我師。慚愧畫家少見識，為君破例著胭脂。
試想，如果汪曾祺先生的這篇小說沒有“花亂”“耗子”“紅花蓮子白花藕”這三個細節支撐起來，還有此篇小說嗎？所以說，細節不光是決定小說的成敗，更嚴格更準確地說，細節決定小說的立廢。細節對小說來說，先是有沒有，然後才是好不好。如果把小說家族比喻是皇帝，那麼你只有擁有小說的細節，才能歸入小說的血統。認祖歸宗，兒子，孫子，曾孫，幾世孫，幾世孫。
那麼，細節究竟是什麼？細節就是差別，彼此互相區別的差別。打個比喻，如小說是一株植物，那細節就是植物的枝葉；如小說是一支花朵，細節就是花朵的花瓣，花絲，花蕊；如果小說是一隻動物，那細節就是動物的皮毛，亮色，眼睛，耳朵；如果小說是河流，細節就是浪花；如果小說是一座山峰，細節就是岩石，草木。各種比喻其實都有缺陷。魯迅先生說:“刪夷枝葉的人，得不到好花果。”其實就是講細節的不可或缺。
試想，“最後一片葉子” 中，如果沒有那個不出名老畫家，在畫布上畫上去的那一片葉子這一細節，此篇會成為名篇嗎？契訶夫在“小公務員之死” 中，其實就是利用了小公務員打噴嚏噴到將軍身上這一細節，揭示了當時俄羅斯等級之森嚴；魯迅寫孔乙己，就是抓住孔乙己“穿長衫而站著喝酒” 這一細節，表現了被科舉制度邊緣化知識份子的沒落。這樣例子，在名著中比比皆是。如果沒有這些細節，小說中人物性格就缺少必要的豐厚。
作家簡介：
作家許福元老師近照
許福元，筆名星白。中國作家協會會員，北京市作協會員。主要作品有：詩集《早春》；小說集《半夏》《仲秋》《驚蟄》；散文集《瑞冬》；遊記《印象美國三十天》。另有作品散見《北京文學》《小說林》《小說月刊》 《星火》《當代小說》《飛天》《大家》等刊物。短篇小說“香火地”和“娘親舅大”分別獲2012年，2013年北京市職工創作“五一”文學一等獎。“卷毛活”獲首屆浩然文學獎短篇小說一等獎。其作品多篇被收入各種選本。散文“盲人玫瑰”被列為中學生課外閱讀文本。小說“吊炕”“栗子. 立子” 被列為某高校高考模擬試題。
本文審稿：張學文
文學天空作品回顧：
許福元：丫頭媽｜短篇小說
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許福元：戒煙｜小小說
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許福元：最後一片紅葉｜散文