穿越回300年前的大清皇宮
發現歷代皇帝原來跟我們一樣
都是可愛的 愛狗人士
比如
康熙
比如
乾隆
只不過
皇帝們的“汪星人”卻是宮廷范兒
豪華高配到居然有御用畫師
還是兩位紫禁城裡的洋畫師
郎世寧， 義大利人
以傳教士身份來到中國
歷經康、雍、乾三朝
還曾參加圓明園西洋樓的設計
其熔合中西畫法為一爐
創造了一種前所未有的新畫法
堪稱[郎世寧]新體畫
赫赫有名的代表作《十駿犬圖》
可謂是清朝第一版的“駿犬”畫像
舉“爪”投足間盡顯高貴、靈動
郎世寧《十駿犬之睒星狼圖》， 科爾沁四等台吉丹達裡遜進
郎世寧《十駿犬之霜花鷂圖》， 科爾沁四等台吉丹達裡遜進
郎世寧《十駿犬之墨玉螭圖》， 侍衛領班衛華進
郎世寧《十駿犬之驀空鵲圖》， 和碩碩康親王巴爾圖進
郎世寧《十駿犬之蒼水虯圖》，大學士忠勇公傳恒進
郎世寧《十駿犬之斑錦彪圖》，大學士忠勇公傳恒進
郎世寧《十駿犬之雪爪盧圖》，準噶爾台吉噶爾丹榮楞進
郎世寧《十駿犬之金翅獫圖》，科爾沁四等台吉丹巴林進
郎世寧《十駿犬之蒼猊圖》，駐藏副都統傳清進
郎世寧《十駿犬之茹黃豹圖》，其為罕見的名犬，侍郎三和進
另一位宮廷御用西洋畫師
艾啟蒙，波西米亞人
同樣以傳教士身份來到中國
傳世作品乾隆三十八年的《寶吉騮圖》
跟從郎世寧學畫，得郎氏指授
他所繪畫的《十駿犬圖》有異曲同工之妙
艾啟蒙《十駿犬圖》分頁圖欣賞
艾啟蒙《十駿犬之睒星狼圖》
艾啟蒙《十駿犬之霜花鷂圖》
艾啟蒙《十駿犬之墨玉螭圖》
艾啟蒙《十駿犬之驀空鵲圖》
艾啟蒙《十駿犬之蒼水虯圖》
艾啟蒙《十駿犬之雪爪盧圖》
艾啟蒙《十駿犬之漆點猣圖》
艾啟蒙《十駿犬之茹黃豹圖》
兩套《十駿犬圖》都把狗描畫地栩栩如生
除了威猛的藏獒以外
其餘小頭長吻、腰腹收縮、四肢細勁
定是皇帝一行圍獵時的好幫手
並且圖中寫有茹黃豹、倉水虯等名字
這些都不是十犬本身的學名
而是如同給新生兒起名一樣
十犬第一次有了好聽的中國名
這極大地賦予了十犬人的靈性
如人類的肖像畫，姿態優美、含情脈脈
完全躍然於畫卷之上
細心發現不管是郎世甯、還是艾啟蒙
畫中的狗都採用西方素描畫法
造型立體具有質感，歐洲風味很足
而圖畫背景部分的花草坡石
講究皴法、勾勒，追求平面裝飾效果
二者畫法相比較有很大的差異
這是因為在當時
西洋畫師只需要繪畫出動物
而中國畫中淡雅秀麗的背景
都是由中國畫師通過傳統手繪最後合成
中西合璧一同完成佳作
艾啟蒙《十駿犬圖》合冊欣賞
每圖對開頁有嵇璜書寫的乾隆朝大學士汪由敦和梁詩正撰寫的題贊。鑒藏印有“乾隆鑒賞”、“宜子孫”等
郎世寧的《十駿犬圖》收藏於臺北故宮
畫中用滿、漢、蒙三種文字撰寫
為史料記載提供了極高的歷史價值
郎世寧《十駿犬之蒼水虯圖》，大學士忠勇公傳恒進
郎世寧《十駿犬之斑錦彪圖》，大學士忠勇公傳恒進
郎世寧《十駿犬之雪爪盧圖》，準噶爾台吉噶爾丹榮楞進
郎世寧《十駿犬之金翅獫圖》，科爾沁四等台吉丹巴林進
郎世寧《十駿犬之蒼猊圖》，駐藏副都統傳清進
郎世寧《十駿犬之茹黃豹圖》，其為罕見的名犬，侍郎三和進
另一位宮廷御用西洋畫師
艾啟蒙，波西米亞人
同樣以傳教士身份來到中國
傳世作品乾隆三十八年的《寶吉騮圖》
跟從郎世寧學畫，得郎氏指授
他所繪畫的《十駿犬圖》有異曲同工之妙
艾啟蒙《十駿犬圖》分頁圖欣賞
艾啟蒙《十駿犬之睒星狼圖》
艾啟蒙《十駿犬之霜花鷂圖》
艾啟蒙《十駿犬之墨玉螭圖》
艾啟蒙《十駿犬之驀空鵲圖》
艾啟蒙《十駿犬之蒼水虯圖》
艾啟蒙《十駿犬之雪爪盧圖》
艾啟蒙《十駿犬之漆點猣圖》
艾啟蒙《十駿犬之茹黃豹圖》
兩套《十駿犬圖》都把狗描畫地栩栩如生
除了威猛的藏獒以外
其餘小頭長吻、腰腹收縮、四肢細勁
定是皇帝一行圍獵時的好幫手
並且圖中寫有茹黃豹、倉水虯等名字
這些都不是十犬本身的學名
而是如同給新生兒起名一樣
十犬第一次有了好聽的中國名
這極大地賦予了十犬人的靈性
如人類的肖像畫，姿態優美、含情脈脈
完全躍然於畫卷之上
細心發現不管是郎世甯、還是艾啟蒙
畫中的狗都採用西方素描畫法
造型立體具有質感，歐洲風味很足
而圖畫背景部分的花草坡石
講究皴法、勾勒，追求平面裝飾效果
二者畫法相比較有很大的差異
這是因為在當時
西洋畫師只需要繪畫出動物
而中國畫中淡雅秀麗的背景
都是由中國畫師通過傳統手繪最後合成
中西合璧一同完成佳作
艾啟蒙《十駿犬圖》合冊欣賞
每圖對開頁有嵇璜書寫的乾隆朝大學士汪由敦和梁詩正撰寫的題贊。鑒藏印有“乾隆鑒賞”、“宜子孫”等
郎世寧的《十駿犬圖》收藏於臺北故宮
畫中用滿、漢、蒙三種文字撰寫
為史料記載提供了極高的歷史價值