呼喚好片：從八一電影製片退出歷史舞臺到央視購劇

近些年來， 隨著中國網路IP和網路劇的發展， 原本佔據主流地位的八一電影製片廠逐漸失去了聲音。 而最近央視又開了新聞發佈會， 要提高交易價格收購大劇。 這不禁讓我感到疑惑， 國家的主流媒體平臺都無法自主生產好劇， 都在向外尋找好片， 這到底是怎麼回事？

難道體制內養了一批不幹活的人嗎？怪不得有那麼多砍人跟砍西瓜剁菜似的， 一個人可以挑翻幾千個日本兵這樣的雷劇整天霸佔螢屏， 害得我至今以為自己腦發育不全。

當然， 放開了市場， 讓體制外優秀劇碼進入主流媒體平臺也是好事。

畢竟他們不幹活， 還是需要一批幹活的， 而且把活幹得挺好。 比如我就喜歡幹活， 而且努力爭取把活幹好。

記得小時候看黑白電視， 基本上槍戰片都是八一電影製片廠的， 所以讓人特別懷念， 畢竟那時候出了不少好片子。 而前兩天有人在微信群發了一個消息：

軍改最新消息：原八一電影製片廠， 軍改合併完成後更名為：解放軍文化藝術中心電影電視製作部(即：影視部， 由副軍編制降為正師編制)， 除了部領導， 機關保留少量軍人， 其他全是軍內文職人員(不享受軍人待遇)組成。 釆取全天八小時工作日(坐班制)。 五十歲全退休， 四十歲自謀職業， 三十歲可轉業， 也可參加考試錄取後每年簽訂合同交五險， 成為非現役軍內文職人員，

不享受軍人待遇！不可以出去拍片(即， 有償服務)單位恢復坐班制！軍改後不再設中層單位。 原八一廠中層七部一處即：政治部、生產部、技術部、文學部、故事片部、軍事片部、電視部、行政管理處， 全部撤銷。 原故事片部的導演室、攝影室、美術室作為基層不變。 原八一廠廠八大車間即：錄音車間、剪輯車間（數位工作站）、洗印車間、特技煙火車間、照明車間、置景車間、化服道車間、動力車間， 有留、有撤、有合。 化服道車間與置景車間合併。 與原建制已面目全非。

解放軍文化藝術中心， 軍人編制大約六百人。 包括：原八一廠、總政歌舞團、總政歌劇團、總政話劇團和總政軍樂團。 軍樂團軍人編制最多， 軍改後軍樂團基本上都是士官。

少量幹部。

八一廠經一周動員學習後， 現廠裡減員已開始了。 二月份完成定編， 三月份落實到人頭， 並且確定各級班子， 四月正式走上正規！完成改革！55歲以上的高級職稱的將提前退休， 本週一宣佈了技術部7個， 申請自主擇業的也不少， 一些有能力的也開始要求轉業， 留下的也純屬無奈。

至此， 八一電影製片廠從1952年8月1日建廠到2017年已走過65年的輝煌歷史， 現在即將落下告別歷史舞臺的大幕， 我們衷心祝福它一路走好！因為我們是看它的電影長大的一代！

為了確認是否屬實， 我向偉大的朋友圈知情人討教， 知道電影廠確實在改革了， 但具體方案尚不確定。 不料昨天卻是到處都是八一電影製片廠正式撤銷了的新聞。 終於知道八一電影製片廠在歷史的大潮中，

像所有的事物一樣， 有自己的興衰， 那些不幹活的人是時候該收拾包裹了。 “該滾的就滾蛋， 不要占著茅坑不尿片”， 有朋友說。

而最近兩天， 中央電視臺在全國電視劇合作交流會上， 宣講了央視的購劇新五條政策：

其一，

重大時間節點播出的劇碼， 不管是央視一套黃金檔， 還是央視八套黃金檔， 收購價格都將大幅提升。 原因是央視買劇面臨不利局面， 一是兩星聯播出的價總是高於央視一家出的價。 就算央視咬牙出了兩個衛視出的價， 一線衛視播出的劇， 往往在視頻網站處也能賣得高價， 這就使得央視仍然不能在競爭中掌握主動。 所以， 若按市場規律辦事， 央視大幅提高購劇價格是必須邁出的一步。

第二， 央視一套黃金檔播出的劇碼將不限集數。 過去幾年， 央視一套播出的劇碼一般不超過40集。 原定超過40集的劇， 播出前通常都得剪成30多集。 這對於按集論價的電視劇行業來說， 很讓製片公司肉疼。

第三， 實行優秀劇碼播後重獎制。 出現現象級劇碼， 獎金可達到製作費的50%。如果說前兩條是事先明確讓利，這一條就是事後的獎勵措施。據悉，2017年貢獻突出的劇碼將獲得500萬元獎金。

第四，央視要確保及時付款。原先，央視是模範付款單位。前兩年由於台裡的一些內部變動和人事更迭，造成了一段時間的付款延宕。其實，當下衛視普遍困難，付款不及時是常有的事。如果央視能一舉解決這個令片方十分困擾的問題，將很有利於他們買到好劇碼。

第五，一套八套互相套播，八黃劇表現好可調一黃，也可全頻道展播。這是要讓好劇實現傳播效益的最大化。既然重金購得好劇，就要用好用足，用到刀刃上。

媒體發佈的稿件說，央視選劇仍然定位于大氣、厚重、深刻、真實的劇碼，並且鼓勵製片公司創作、生產大劇、正劇。

這樣的政策對於製片公司是好事，但是這對於作家和編劇來說，是不是好好幹活搬磚，就到了撈金時代了呢？如果版權保護不好，想必好劇好IP還是很難出的。原因在於作家和編劇，一部作品平均用時三年。但是，一個copy只需幾小時，這對於作家和編劇來說，不啻于強盜打劫。

獎金可達到製作費的50%。如果說前兩條是事先明確讓利，這一條就是事後的獎勵措施。據悉，2017年貢獻突出的劇碼將獲得500萬元獎金。

第四，央視要確保及時付款。原先，央視是模範付款單位。前兩年由於台裡的一些內部變動和人事更迭，造成了一段時間的付款延宕。其實，當下衛視普遍困難，付款不及時是常有的事。如果央視能一舉解決這個令片方十分困擾的問題，將很有利於他們買到好劇碼。

第五，一套八套互相套播，八黃劇表現好可調一黃，也可全頻道展播。這是要讓好劇實現傳播效益的最大化。既然重金購得好劇，就要用好用足，用到刀刃上。

媒體發佈的稿件說，央視選劇仍然定位于大氣、厚重、深刻、真實的劇碼，並且鼓勵製片公司創作、生產大劇、正劇。

這樣的政策對於製片公司是好事，但是這對於作家和編劇來說，是不是好好幹活搬磚，就到了撈金時代了呢？如果版權保護不好，想必好劇好IP還是很難出的。原因在於作家和編劇，一部作品平均用時三年。但是，一個copy只需幾小時，這對於作家和編劇來說，不啻于強盜打劫。