酒店、餐廳、宴會婚禮等都少不了花藝設計。 花藝設計師需要有對空間佈局有極強的敏感度， 花藝設計在整體空間的佈置中舉足輕重， 好的花藝設計可以直接決定空間格調， 合適的花藝設計可以讓整個空妙趣橫生， 因此， 越是有設計感的現代空間， 越需要靈感創新出客戶所夢想的花藝設計， 提升空間的商業能力。
創作設計的前提， 需要我們對植物有全新的認知， 其實每一片葉子都是有表情的， 尋找出植物的葉、花、莖每個部分的新魅力， 要習慣觀察生長方向與設計作品之間的關係， 講究設計與表達的平衡， 花藝設計需要不停的挖掘， 這樣作品才會說話。
比如來講， 承接初創企業的商業項目， 除去表達品牌文化， 其彰顯的元素且須具備旺盛的生命力與力量感
水蔥， 典型的線性植物， 其自然生長的狀態肆意， 挺拔有力量感。 不同的趨光性使得每一株水蔥不同程度的彎曲， 交錯卻不失平衡， 這就是大自然最神奇的地方。
蓬萊松代表水， 表達水面的霧氣感， 這是他對植物和設計極其精准和特別的解讀。 同樣作為線性花材的火焰蘭， 其枝幹與水蔥形成對比使畫面不在單薄， 橙色的花瓣使作品更顯生機。
植物向上的力量集聚到一起形成更堅挺的力量， 水蔥些許彎曲的線條加強了作品的韌性感。 火焰蘭的環繞更顯生命力。 而頂端偏向一邊的構圖配上火焰蘭向上攀爬的花頭， 更加明確了向上的生機。
做出了令人驚歎的花藝作品並不是設計的完結，
比如X花藝陳列密碼， 一種神奇的X陳列技巧， 左右錯落又前後交疊， 點線面之間的互相交錯， 與空間一起延伸的花藝增強空間的進深感。
藝術品是空間的精髓， 花藝是空間中的情緒。 每個人的服裝是你生活的檔次， 鮮花就是臉上的表情。 而當我們有了工作室， 或終於開了自己的花店以後， 當我們的作品不再是自娛自樂的玩物， 而要被拿著鈔票的外行指指點點的時候， 如何讓自己的作品最大程度發揮商業價值？或者在藝術創作與商業設計中尋找一個自己的位置？ 我們來看看丹羽英之在商業空間中的作品。
丹羽英之 傳達的是一種理念。把對待自然和生命的渴望或幻想，通過一種藝術表達，還原對植物的尊重，讓更多人感受到花藝的力量。
丹羽英之說：“在這個世界上，有很多人被稱為花藝設計師和花藝藝術家，他們活躍在這個行業，我認為自己是一名花藝藝術家，而不是花藝設計師，我認為花藝設計師是以技術和知識為本領的一類人。而花藝藝術家，則要將自身的感性轉化為商品，這也就是我非常重視的原創性。”
沒有一位畫家去深造藝術設計專業時，是為了在未來畫出1000萬的畫。而是為了找到一種能夠表達自己內心世界的藝術形式。不過，他不知道的是自己在未來創作出來的作品可能已經超過了1000萬的價值。 丹羽英之正是這樣一位渴望表達內心世界的創造型藝術表現家。也正以為如此，他的作品才能達到如此的價值。
他像珍惜生命一樣去尊重植物的哪怕枝葉，因此，植物回贈給他無與倫比的美。
他浸潤在東方美學的空氣中，巧用西方先進設計理念，為了靈魂的美而創作。
丹羽英之的現代風格花藝創作在自然的鬼斧神工中挖掘出來的是植物生命的張力與賦予了生命另一種存在的震撼。假如沒有丹羽英之，世界就少了一種可能。
丹羽英之 傳達的是一種理念。把對待自然和生命的渴望或幻想，通過一種藝術表達，還原對植物的尊重，讓更多人感受到花藝的力量。
丹羽英之說：“在這個世界上，有很多人被稱為花藝設計師和花藝藝術家，他們活躍在這個行業，我認為自己是一名花藝藝術家，而不是花藝設計師，我認為花藝設計師是以技術和知識為本領的一類人。而花藝藝術家，則要將自身的感性轉化為商品，這也就是我非常重視的原創性。”
沒有一位畫家去深造藝術設計專業時，是為了在未來畫出1000萬的畫。而是為了找到一種能夠表達自己內心世界的藝術形式。不過，他不知道的是自己在未來創作出來的作品可能已經超過了1000萬的價值。 丹羽英之正是這樣一位渴望表達內心世界的創造型藝術表現家。也正以為如此，他的作品才能達到如此的價值。
他像珍惜生命一樣去尊重植物的哪怕枝葉，因此，植物回贈給他無與倫比的美。
他浸潤在東方美學的空氣中，巧用西方先進設計理念，為了靈魂的美而創作。
丹羽英之的現代風格花藝創作在自然的鬼斧神工中挖掘出來的是植物生命的張力與賦予了生命另一種存在的震撼。假如沒有丹羽英之，世界就少了一種可能。