《北京女子圖鑒》海報
參考消息網4月27日報導《北京女子圖鑒》火了， 在此起彼伏的褒獎與討伐中殺出重圍， 人們揪著細節議論紛紛，
相比2016年的日版《東京女子圖鑒》， 北京版很不高明。
東京版劇集短小， 內涵卻複雜豐富， 它就像一面鏡子， 映射出大城市生活的方方面面和人生百態， 從消費主義到階級壁壘， 從職場鬥爭到婚姻危機。
而北京版， 一個北漂女的故事， 粗魯又現實， 甚至帶著一股世俗的酸臭味。
妖魔化北京 妖魔化北漂女
陳可奔赴北京
中國版的陳可， 帶著義無反顧的執拗， 直白地表示：“死也要死在北京， 我又不是最差的， 我為什麼要回去啊？”女配們圍繞著陳可， “你得趕緊讓自己優秀起來， 要讓自己有價值才可以”， “婚姻是女人的第二次投胎”， “女人過了25歲， 你再漂亮， 不保養也沒法看了”， 劇中物質條件最好（在北京有四套房）的女老闆， 也說：“不算我自己奮鬥的， 我離過兩次婚， 問題都在對方， 所以我拿了不少賠償金”。
《北京女子圖鑒》的可怕在於真假難分， 明明是一個電視劇， 卻讓你恍惚以為這就是真實的生活。 這些真實生活的影子包括：身在小地方的人渴望去北京發展、家人不理解、找房子甚至比找工作還難、住地下室、求職百般被拒、因為異地戀被分手、辦公室政治站隊……甚至陳可也不是完美的女主角形象，
劇集被人詬病的地方不少， 例如， 它將所有能想像的可怕情境堆疊：飯局、出差被老闆暗示到房間送香煙、對奢侈品牌包包有執念……這些境遇似乎在影射無數城市人， 《北京女子圖鑒》妥協于現實， 甚至是現實的狗腿子， 抓住女性的軟肋， 還使勁往上撒鹽。 在劇中你會發現“所有的交友都是利用與被利用， 所有的職場都充滿潛規則， 所有的男人都充滿危險， 但也充滿被利用的可能， 城市不是女性的依靠， 而似乎隨時要將女性吞噬”。 又如， 劇集後半程， 當涉及職場之後，
《北京女子圖鑒》誇大“關係”、“小聰明”和“顏值”的作用
《北京女子圖鑒》似乎告訴你， 在北京有捷徑， 你混得不好， 怪你自己不懂潛規則。 它還無限誇大了“關係”、“小聰明”和“顏值”的作用， 狠狠嘲諷了真正的努力和上進。
例如， 陳可隨意就靠人介紹找到工作， 隨意就租到物美價廉的豪宅， 職場打怪不需要加班和充電學習， 只需要男配女配爭先恐後地幫忙， 甚至來京兩年就在討論買房事宜——
無怪乎無數人揭竿而起——“這是妖魔化的北京， 北漂人不是這麼生活的。 ”
跟《東京女子圖鑒》形似神不似
幫助陳可的男配之一
《北京女子圖鑒》被戲稱為“《女子上位史》”與“《北京男子集郵圖鑒》”，電視劇海報中除了女主陳可，還有眾星拱月浩浩蕩蕩的11位男配。陳可在劇中設定是有漂亮的面孔，溫柔且有野心。而男配們是過路者也是擺渡人——將女主送上越來越高的位置。
如果說，女主依靠男人們“上位”的戲劇化劇情設定可以理解為編劇為博人眼球而用心良苦，那麼，劇集披著“獨立女主”“沒有瑪麗蘇”的外殼，包裹著的卻是“依附男性”的裡子，是否能安慰廣大北漂女的心靈？相比之下，日版《東京女子圖鑒》在女主塑造和情節設定上更有說服力。
《東京女子圖鑒》中綾的蛻變史
日版雖只有11集的容量，卻深刻描繪出女主綾跨越20多歲到40多歲心力路程。你能看到綾有野心，也有欲望，生動無比，還能看到綾逐漸認識真實的世界和自己，並在自我懷疑中慢慢探索出自己到底想要什麼樣的人生。這是因為創作者的精巧心思——
第一，用旁白提高進度卻不會讓人跳脫，因為女主的心理變化始終是一脈相承的，你不會覺得她是恍然間黑化或是妥協，她內心的掙扎肌理清晰。
進入婚姻時，她會準確說出女人的處境——“未婚時被人說結婚才是女人的幸福，結了婚以後，又說生孩子才是女人的幸福，這樣無言的壓力壓迫，被女人幸福的定義無止境的逼迫著”。結尾時綾對自己總結到：“百分百不會滿足於眼前的幸福，但又無數次地勸告自己適可而止”，這才是真正的人性描寫。
第二，女主周圍各色人物，都或多或少代表了與女主相左的不同價值觀，描繪出一個真正的眾生相，著實對得起“圖鑒”二字。
綾的女強人上司會振聾發聵地說：“那些年輕美眉得意忘形，連工作都做不好，說加班就一副臭臉，說什麼比起升職更想結婚，一到下班時間就沖出公司跑去聯誼。你根本不知道，我們這一代受了多少苦才換來男女平等的，想要帶薪假之前，做好分內工作吧。”而拒絕綾的男生會說出：“男人喜歡一無所有，沒有自己的夢想，也沒有理想，只是天真爛漫地支持他的理想的女人。”這些你都可以在生活中找到真實的影子。
在日版如此確鑿描繪心境、糾結、壓力時，中國版倒是純粹一刀切，只告訴你一個秘笈“抄近路”——裡面有個印象深刻的雷人劇情：陳可因為打美容針過敏，耽誤了工作，前公司老闆積極為她提供建議，她哭一哭，合作方富二代於揚馬上放棄談好的合作，跟她簽了單。女主陳可的靈魂也並不立體，蒼白又世俗，本應該重點描繪奮鬥史中的心路歷程，靠著一路開掛，所有的取捨掙扎都被化為零。
《東京女子圖鑒》結尾是開放式的，你想去的遠方“應有盡有”，但驀然回首卻也是“一無所有”，它有深度。反觀《北京女子圖鑒》，你看到的更多是瑟瑟發抖的黑暗現實，少了反思與人性。看完東京版，你會想想自己有幾斤幾兩，能否承受壓力，你會期待去東京，那裡有你憧憬的卻無悔的；看完北京版，你會照照鏡子、摸摸自己的臉蛋，揣摩下自己能否把男生迷得七葷八素、靠他們走向人生巔峰。
北京是蜜糖還是砒霜？
《東京女子圖鑒》陳可蛻變
不得不說，日劇《東京女子圖鑒》大熱並引發一波波討論，而衍生本土劇《北京女子圖鑒》、《上海女子圖鑒》也都具備爆款品相，這其中有著深刻而現實的社會學蘊含。
劇集無疑精准戳中眾人的焦慮心理。發達的社交網路讓我們很輕易地窺探到別人的生活：誰誰誰買房了，你還住隔斷；誰誰誰年終獎發了20萬，你才收到兩桶豆油；誰誰誰又生二胎了，你連物件都沒有……飛速進化的時代，總是強加給你許多莫名其妙的焦慮，即使心胸再寬，也難免不泛起嘀咕。
而電視劇中的角色綾、陳可受到那麼多關注，也是因為不管在幾線城市的觀眾們的焦灼，通過電視劇被無意識地放大審視，並且刺激他們“躍躍欲試”——到大城市裡闖一闖。
此外，《北京女子圖鑒》戳中“北漂夢”。在大城市奮鬥的老一代，為了戶口、房價、養老、上學等被禁錮。而年輕的一代幹勁十足又茫然失措，他們焦灼死磕又疲於奔命，近來大火的旅行青蛙、佛系青年、90後脫髮，往往是自我嘲諷後的解脫。大城市裡面有掙扎和誘惑，而人們又希望能在《北京女子圖鑒》中找到實用的生存秘笈——往往發現並不如意。
逃離北上廣熱度不減
《東京女子圖鑒》中，東京像一塊香甜的乳酪，綾一直追求著上層社會的生活，又一直受到上層社會的“鄙視”，但她卻不斷越戰越勇。北京，亦是如此。
北京常常被稱為“最容易實現夢想的地方”，甚至你常常能看見“北漂小夥回三線城市住大房，每天都在後悔離開北京”“北京夫婦辭職賣房去雲南開咖啡館後重新回到北京”這樣的新聞。
這似乎反映了一個趨勢，即使北上廣充滿了血與淚，但更多的趨勢是人們開始接受挑戰並適應規則。
有人形容在大城市生活就是不斷打怪的過程，面臨著一個又一個的關卡，或許他們希冀成為綾或是陳可，想看看自己人生旅途的盡頭會是怎樣。
《東京女子圖鑒》中的綾說：“從小就一直堅信著，自己的人生將會非常美好和浪漫。其實只是平淡無奇隨處可見的故事而已。自己不是獨一無二的主角，而是有成了配角的感覺”。是啊，誰說人生必定得是金光閃閃的？與之相反，《北京女子圖鑒》卻是灼心的巨浪，女主叫囂著“死也要死在北京”。
人本該有選擇不同生活方式的自由。北京是蜜糖還是砒霜，或許也在你的一念之間？
幫助陳可的男配之一
《北京女子圖鑒》被戲稱為“《女子上位史》”與“《北京男子集郵圖鑒》”，電視劇海報中除了女主陳可，還有眾星拱月浩浩蕩蕩的11位男配。陳可在劇中設定是有漂亮的面孔，溫柔且有野心。而男配們是過路者也是擺渡人——將女主送上越來越高的位置。
如果說，女主依靠男人們“上位”的戲劇化劇情設定可以理解為編劇為博人眼球而用心良苦，那麼，劇集披著“獨立女主”“沒有瑪麗蘇”的外殼，包裹著的卻是“依附男性”的裡子，是否能安慰廣大北漂女的心靈？相比之下，日版《東京女子圖鑒》在女主塑造和情節設定上更有說服力。
《東京女子圖鑒》中綾的蛻變史
日版雖只有11集的容量，卻深刻描繪出女主綾跨越20多歲到40多歲心力路程。你能看到綾有野心，也有欲望，生動無比，還能看到綾逐漸認識真實的世界和自己，並在自我懷疑中慢慢探索出自己到底想要什麼樣的人生。這是因為創作者的精巧心思——
第一，用旁白提高進度卻不會讓人跳脫，因為女主的心理變化始終是一脈相承的，你不會覺得她是恍然間黑化或是妥協，她內心的掙扎肌理清晰。
進入婚姻時，她會準確說出女人的處境——“未婚時被人說結婚才是女人的幸福，結了婚以後，又說生孩子才是女人的幸福，這樣無言的壓力壓迫，被女人幸福的定義無止境的逼迫著”。結尾時綾對自己總結到：“百分百不會滿足於眼前的幸福，但又無數次地勸告自己適可而止”，這才是真正的人性描寫。
第二，女主周圍各色人物，都或多或少代表了與女主相左的不同價值觀，描繪出一個真正的眾生相，著實對得起“圖鑒”二字。
綾的女強人上司會振聾發聵地說：“那些年輕美眉得意忘形，連工作都做不好，說加班就一副臭臉，說什麼比起升職更想結婚，一到下班時間就沖出公司跑去聯誼。你根本不知道，我們這一代受了多少苦才換來男女平等的，想要帶薪假之前，做好分內工作吧。”而拒絕綾的男生會說出：“男人喜歡一無所有，沒有自己的夢想，也沒有理想，只是天真爛漫地支持他的理想的女人。”這些你都可以在生活中找到真實的影子。
在日版如此確鑿描繪心境、糾結、壓力時，中國版倒是純粹一刀切，只告訴你一個秘笈“抄近路”——裡面有個印象深刻的雷人劇情：陳可因為打美容針過敏，耽誤了工作，前公司老闆積極為她提供建議，她哭一哭，合作方富二代於揚馬上放棄談好的合作，跟她簽了單。女主陳可的靈魂也並不立體，蒼白又世俗，本應該重點描繪奮鬥史中的心路歷程，靠著一路開掛，所有的取捨掙扎都被化為零。
《東京女子圖鑒》結尾是開放式的，你想去的遠方“應有盡有”，但驀然回首卻也是“一無所有”，它有深度。反觀《北京女子圖鑒》，你看到的更多是瑟瑟發抖的黑暗現實，少了反思與人性。看完東京版，你會想想自己有幾斤幾兩，能否承受壓力，你會期待去東京，那裡有你憧憬的卻無悔的；看完北京版，你會照照鏡子、摸摸自己的臉蛋，揣摩下自己能否把男生迷得七葷八素、靠他們走向人生巔峰。
北京是蜜糖還是砒霜？
《東京女子圖鑒》陳可蛻變
不得不說，日劇《東京女子圖鑒》大熱並引發一波波討論，而衍生本土劇《北京女子圖鑒》、《上海女子圖鑒》也都具備爆款品相，這其中有著深刻而現實的社會學蘊含。
劇集無疑精准戳中眾人的焦慮心理。發達的社交網路讓我們很輕易地窺探到別人的生活：誰誰誰買房了，你還住隔斷；誰誰誰年終獎發了20萬，你才收到兩桶豆油；誰誰誰又生二胎了，你連物件都沒有……飛速進化的時代，總是強加給你許多莫名其妙的焦慮，即使心胸再寬，也難免不泛起嘀咕。
而電視劇中的角色綾、陳可受到那麼多關注，也是因為不管在幾線城市的觀眾們的焦灼，通過電視劇被無意識地放大審視，並且刺激他們“躍躍欲試”——到大城市裡闖一闖。
此外，《北京女子圖鑒》戳中“北漂夢”。在大城市奮鬥的老一代，為了戶口、房價、養老、上學等被禁錮。而年輕的一代幹勁十足又茫然失措，他們焦灼死磕又疲於奔命，近來大火的旅行青蛙、佛系青年、90後脫髮，往往是自我嘲諷後的解脫。大城市裡面有掙扎和誘惑，而人們又希望能在《北京女子圖鑒》中找到實用的生存秘笈——往往發現並不如意。
逃離北上廣熱度不減
《東京女子圖鑒》中，東京像一塊香甜的乳酪，綾一直追求著上層社會的生活，又一直受到上層社會的“鄙視”，但她卻不斷越戰越勇。北京，亦是如此。
北京常常被稱為“最容易實現夢想的地方”，甚至你常常能看見“北漂小夥回三線城市住大房，每天都在後悔離開北京”“北京夫婦辭職賣房去雲南開咖啡館後重新回到北京”這樣的新聞。
這似乎反映了一個趨勢，即使北上廣充滿了血與淚，但更多的趨勢是人們開始接受挑戰並適應規則。
有人形容在大城市生活就是不斷打怪的過程，面臨著一個又一個的關卡，或許他們希冀成為綾或是陳可，想看看自己人生旅途的盡頭會是怎樣。
《東京女子圖鑒》中的綾說：“從小就一直堅信著，自己的人生將會非常美好和浪漫。其實只是平淡無奇隨處可見的故事而已。自己不是獨一無二的主角，而是有成了配角的感覺”。是啊，誰說人生必定得是金光閃閃的？與之相反，《北京女子圖鑒》卻是灼心的巨浪，女主叫囂著“死也要死在北京”。
人本該有選擇不同生活方式的自由。北京是蜜糖還是砒霜，或許也在你的一念之間？