張威（唐家三少）
張威（唐家三少）部分作品
編者按：
黨的十九大報告提出， 要“加強互聯網內容建設”。 網路文學是互聯網內容的重要部分，
因熱愛而堅持因堅持而執著
學術家園：您創作多部網路文學作品， 受到不同年齡階段讀者的歡迎，
張威：這和我多年的創作積累有關。 從2004年2月至今， 我從事網路文學創作已有14年時間， 每天都在堅持定期更新內容， 從未間斷過。 我能做的， 就是以這樣的形式來保持對讀者的“忠誠”， 讓讀者能持續閱讀到我的作品。 在這期間， 可能會有讀者離開， 但也會有更多讀者進來， 因此， 日積月累下， 擁有了一批屬於自己的讀者群。 相比實體書作家一兩年出一部作品相比， 網路作家最大的特色就是， 每天都保持與讀者的交流互動， 特別是保證新內容供給的源源不斷。 通過不斷積累創作， 只要充滿熱情， 保持高水準高品質的內容創作， 傳播正能量， 或早或遲， 肯定會獲得讀者的喜愛與歡迎。
學術家園：網路小說多是“大部頭”， 且需要定期更新。 是什麼讓您保持如此充沛的創作精力與持續不衰的靈感？結合您自身創作經驗， 保證作品數量同時， 如何做到保證作品品質？
張威：我以前一直認為， 是因為自己比別人能堅持。 但隨著閱歷的不斷增長， 我才發現， 原來創作對我而言很重要， 因為熱愛， 才會持久。 畢竟創作是一件很孤獨的事， 需要熱愛來支撐， 熱愛帶給我堅持， 堅持帶給我執著。
在保證作品數量與品質兼備方面， 我一直在摸索。 比較我的早期作品與現在作品， 就會發現， 其實我的寫作是在不斷進步的， 水準也是在不斷提升的。 每天連載更新內容， 需要擁有規律性的創作， 才不會覺得倦怠，
學術家園：有觀點認為， 網路文學多是玄幻、言情“一統天下”， 而缺乏現實主義題材創作。 您怎樣看待？文學來源於生活並高於生活， 您一般會採取怎樣的方式來體驗生活， 並發掘、表現出來？
張威：網路文學的素材基本源自我國五千年傳統文化，
網路文學題材多種多樣， 不光有玄幻、言情， 還有都市、歷史、軍事、競技等， 這些都可以從一定程度上反映現實生活。 我正在創作一個都市類題材作品， 主要在於鼓勵年輕人創業， 涉及網路安全相關內容， 這算不算現實主義題材？近年我創作的《為了你， 我願意熱愛整個世界》講述的從上世紀90年代末網路進入中國以來的20年間， 網路帶給時代的變化，帶給人們生活的變化，這應該也是現實題材吧？
我始終認為，用網路文學把中國上下五千年文化聯絡起來，是最有可能把中華文化帶到全世界的一種方式，畢竟說教永遠不如故事更容易讓人接受。對西方人來說，他們只停留在中國是文明古國的認知層面，但文明在什麼地方，很多人並不清楚。把浸潤著中國歷史文化的文學作品，傳揚到全世界，隨著網路技術的日新月異，我們有得天獨厚的條件。
只有充滿正能量的內容才能傳揚長久
學術家園：十九大報告指出，“加強互聯網內容建設。”從作家角度來看，網路文學如何才能得到更好的發展？網路作家需具備怎樣的素養？
張威：網路文學發展20年，從起初的自由發展到國家引導支持發展，逐漸走上了健康有序的發展道路。特別是“劍網行動”打擊盜版侵權，為網路文學營造了一個風清氣朗的創作環境，這些都是個人力量所做不到的。網路文學就像一棵正在成長的大樹，國家要做的就是把長歪了的枝丫去掉，保證其更好地茁壯成長。可以說，現在中國網路文學正處於積極向上的高速發展過程中，至少90%以上的作品是合法合規的。只有充滿正能量的內容才能傳揚長久，才能被更多人接受。那麼，網路作家如何規範自己？我認為，最簡單的規範就是，敢把自己的作品給自己的孩子看。這是一個基本素質與道德底線。這證明作品在作者內心起碼是過關的。
隨著網路文學影響力越來越大，國家相關部門也越來越支持。比如中國作協網路創作委員會成立後，各省各地紛紛成立各級網路作家協會，對網路作家來說是一個國家層面的認可，會不由得產生一種歸屬感。我在今年兩會上有一個提案，建議成立中國網路作家協會，以中國作協為主體，與省級作協齊平。網路作家是一個有著幾百萬人的大群體，應該有一個專門的協會，讓他們更有歸屬感與凝聚力。中國網路作家協會一旦成立，還有利於聯絡各地網路作家協會，形成更大合力，同時也有利於統一引導、規範與支援，更好地促進網路文學的發展。
學術家園：您曾說，中國網路文學與美國好萊塢、日本動漫、韓國電視劇被並稱為世界四大文化現象。後三者在表現本國文化、價值觀等方面起著重要的作用，中國網路文學如何更好地表現中國文化，講好中國故事？
張威：將中國網路文學稱為世界四大文化現象之一，是因為我們有足夠多的人在做這件事，幾百萬作家、近4億的讀者，單從影響力來說，名副其實。和其他三大文化現象不同之處在於，只有網路文學在直接做內容，其他三者只是內容的表現形式，對於他們來說內容依舊是核心，但我們是直接在做內容這一核心。
文學作品除了故事主線外，還會傳達一定的主流價值觀，比如我所創作的《鬥羅大陸》系列，其實就是體現了人與動物要和諧相處的理念。作品主要分為四部，第一部講述了冷兵器時代動物佔據主流，動物比人類更強大；第二部講述了人類發明熱兵器，開始佔據主流，壓縮動物生存空間；第三部講述了在高科技時代動物瀕臨滅絕，人類世界出現危機；第四部講述了在經濟時代人與動物的和平共處。我希望通過這種充滿人文關懷的作品，來表達一種和諧美好的追求———只有人與自然和諧相處，世界才會更美好。
好作品需要更多人知道才能傳播更廣
學術家園：網路文學從最初的單純文字創作萌芽，到伴隨一定的商業模式發展興盛，特別是現在的多版權運營，既具有商業性，又具備文學性，如何平衡兩者關係？
張威：作家在創作時，其實更多思考的是如何進行優質內容的呈現。而所謂多版權運營，其實是時代進步帶來的，伴隨著新媒體的出現、科技的發展。當作品內容符合影視、遊戲、動漫等其他形式的需求時，才會進行再度開發。在這一過程中，不可避免地會產生一定利益，才會有資本力量的支持。我一直認為，文學背後如果沒有或缺乏資本力量的支持，是無法走向世界的。酒香也怕巷子深，只是閉門自守，作品再好也沒人看到，而資本的出現，至少給了文學作品一個被人們接觸、知道的機會。以內容為核心的多版權運營，必然會在資本的推動下，通過多種形式把同一內容展現在讀者、觀眾面前，這也意味著被更多人所檢驗。只有通過不同方式的檢驗後，才能成為一個千錘百煉的優秀作品，才具備與世界知名作品競爭的能力。
J.K·羅琳與《哈利·波特》能夠成為具有世界影響力的作家與作品，與蘭登書屋的版權運營做得足夠好、有高品質的電影載體進行世界性傳播是密不可分的。為何中國沒有？一是對版權保護得不夠好。比如我的有些作品，光紙質書盜版就有20多種，網頁盜版更是達到幾千萬個，在這種情況下如何做好版權運營？這就需要我們嚴厲打擊盜版行為。還有一個主要因素，好的作品需要好的商業模式進行傳揚，如此中華文化才能通過不同形式更好地為世界讀者所接受。比如通過《哈利·波特》，我們瞭解了很多英國文化，因為這部奇幻小說是建立在英國歷史文化背景下創作的。中國網路文學也可以做到，畢竟這些小說是建立在中國歷史文化背景下的，網路作家的主流價值觀是源自中華傳統文化的，這些東西是刻在骨子裡的，進行文學創作時，一定會或多或少地浸潤到作品中。
學術家園：從這一角度而言，中國網路文學的版權價值主要體現在優質內容上？
張威：肯定是這樣的。影視、遊戲、動漫等企業為何會不惜昂貴價格買下一個網路文學的IP呢？我個人認為，被廣大讀者或人民群眾驗證過、喜歡並熱愛的內容，就可以成為IP。開發者將其研發成各種版權，就是因為內容已經被很多人喜愛。好的IP是強強聯合的，包括好的內容、好的製作、好的平臺，讓它更好地展現。
學術家園：您在今年兩會提交了《建議實施文學作品商標權統一規範》。在現行法律法規中，已有專門的《中華人民共和國著作權法》對文學作品及其作家進行保護，實施“商標權”，基於怎樣的考慮？
張威：我國的商標法規定，先註冊者先擁有商標權。很多作家創作出優秀作品，產生一定的影響力需要一定時間，但等到成名後再去注冊商標時，往往發現所有相關商標已被搶注。比如前一陣，鄭淵潔老師狀告某商家搶注“皮皮魯”商標就是這樣。包括我自己創作的很多作品，也被搶注了。商標被其他人註冊後，作品就無法進行多版權開發。我國商標權註冊是依託於企業的，自然人無法註冊，這有多少作家知道？對於作家來說是件很麻煩的事。在這種情況下，我們怎能更好地做以內容為主的多版權運營，怎樣把內容更好傳播給全世界，做有世界影響力的中國IP？如果《哈利·波特》在被開發前，就被搶注了各種商標，絕對產生不了現在的影響力。
因此，從文學作品的商標權保護來說，實施文學作品商標權統一規範，從某種意義來說，就是在保護我們的文化。文學作品是具有獨創性的，在國家版權局進行登記後，當作品被人注冊商標時，起碼應該對作者有一個通知權，讓作者有一個知情權。這是對文化載體很重要的保護。作為全國政協委員中唯一的網路作家，網路作家中唯一的全國政協委員，在今後的委員履職中，我將繼續關注以網路維權為主的相關現象與問題，及時反映社情民意，為網路文學發聲，為網路作家發聲。
網路帶給時代的變化，帶給人們生活的變化，這應該也是現實題材吧？我始終認為，用網路文學把中國上下五千年文化聯絡起來，是最有可能把中華文化帶到全世界的一種方式，畢竟說教永遠不如故事更容易讓人接受。對西方人來說，他們只停留在中國是文明古國的認知層面，但文明在什麼地方，很多人並不清楚。把浸潤著中國歷史文化的文學作品，傳揚到全世界，隨著網路技術的日新月異，我們有得天獨厚的條件。
只有充滿正能量的內容才能傳揚長久
學術家園：十九大報告指出，“加強互聯網內容建設。”從作家角度來看，網路文學如何才能得到更好的發展？網路作家需具備怎樣的素養？
張威：網路文學發展20年，從起初的自由發展到國家引導支持發展，逐漸走上了健康有序的發展道路。特別是“劍網行動”打擊盜版侵權，為網路文學營造了一個風清氣朗的創作環境，這些都是個人力量所做不到的。網路文學就像一棵正在成長的大樹，國家要做的就是把長歪了的枝丫去掉，保證其更好地茁壯成長。可以說，現在中國網路文學正處於積極向上的高速發展過程中，至少90%以上的作品是合法合規的。只有充滿正能量的內容才能傳揚長久，才能被更多人接受。那麼，網路作家如何規範自己？我認為，最簡單的規範就是，敢把自己的作品給自己的孩子看。這是一個基本素質與道德底線。這證明作品在作者內心起碼是過關的。
隨著網路文學影響力越來越大，國家相關部門也越來越支持。比如中國作協網路創作委員會成立後，各省各地紛紛成立各級網路作家協會，對網路作家來說是一個國家層面的認可，會不由得產生一種歸屬感。我在今年兩會上有一個提案，建議成立中國網路作家協會，以中國作協為主體，與省級作協齊平。網路作家是一個有著幾百萬人的大群體，應該有一個專門的協會，讓他們更有歸屬感與凝聚力。中國網路作家協會一旦成立，還有利於聯絡各地網路作家協會，形成更大合力，同時也有利於統一引導、規範與支援，更好地促進網路文學的發展。
學術家園：您曾說，中國網路文學與美國好萊塢、日本動漫、韓國電視劇被並稱為世界四大文化現象。後三者在表現本國文化、價值觀等方面起著重要的作用，中國網路文學如何更好地表現中國文化，講好中國故事？
張威：將中國網路文學稱為世界四大文化現象之一，是因為我們有足夠多的人在做這件事，幾百萬作家、近4億的讀者，單從影響力來說，名副其實。和其他三大文化現象不同之處在於，只有網路文學在直接做內容，其他三者只是內容的表現形式，對於他們來說內容依舊是核心，但我們是直接在做內容這一核心。
文學作品除了故事主線外，還會傳達一定的主流價值觀，比如我所創作的《鬥羅大陸》系列，其實就是體現了人與動物要和諧相處的理念。作品主要分為四部，第一部講述了冷兵器時代動物佔據主流，動物比人類更強大；第二部講述了人類發明熱兵器，開始佔據主流，壓縮動物生存空間；第三部講述了在高科技時代動物瀕臨滅絕，人類世界出現危機；第四部講述了在經濟時代人與動物的和平共處。我希望通過這種充滿人文關懷的作品，來表達一種和諧美好的追求———只有人與自然和諧相處，世界才會更美好。
好作品需要更多人知道才能傳播更廣
學術家園：網路文學從最初的單純文字創作萌芽，到伴隨一定的商業模式發展興盛，特別是現在的多版權運營，既具有商業性，又具備文學性，如何平衡兩者關係？
張威：作家在創作時，其實更多思考的是如何進行優質內容的呈現。而所謂多版權運營，其實是時代進步帶來的，伴隨著新媒體的出現、科技的發展。當作品內容符合影視、遊戲、動漫等其他形式的需求時，才會進行再度開發。在這一過程中，不可避免地會產生一定利益，才會有資本力量的支持。我一直認為，文學背後如果沒有或缺乏資本力量的支持，是無法走向世界的。酒香也怕巷子深，只是閉門自守，作品再好也沒人看到，而資本的出現，至少給了文學作品一個被人們接觸、知道的機會。以內容為核心的多版權運營，必然會在資本的推動下，通過多種形式把同一內容展現在讀者、觀眾面前，這也意味著被更多人所檢驗。只有通過不同方式的檢驗後，才能成為一個千錘百煉的優秀作品，才具備與世界知名作品競爭的能力。
J.K·羅琳與《哈利·波特》能夠成為具有世界影響力的作家與作品，與蘭登書屋的版權運營做得足夠好、有高品質的電影載體進行世界性傳播是密不可分的。為何中國沒有？一是對版權保護得不夠好。比如我的有些作品，光紙質書盜版就有20多種，網頁盜版更是達到幾千萬個，在這種情況下如何做好版權運營？這就需要我們嚴厲打擊盜版行為。還有一個主要因素，好的作品需要好的商業模式進行傳揚，如此中華文化才能通過不同形式更好地為世界讀者所接受。比如通過《哈利·波特》，我們瞭解了很多英國文化，因為這部奇幻小說是建立在英國歷史文化背景下創作的。中國網路文學也可以做到，畢竟這些小說是建立在中國歷史文化背景下的，網路作家的主流價值觀是源自中華傳統文化的，這些東西是刻在骨子裡的，進行文學創作時，一定會或多或少地浸潤到作品中。
學術家園：從這一角度而言，中國網路文學的版權價值主要體現在優質內容上？
張威：肯定是這樣的。影視、遊戲、動漫等企業為何會不惜昂貴價格買下一個網路文學的IP呢？我個人認為，被廣大讀者或人民群眾驗證過、喜歡並熱愛的內容，就可以成為IP。開發者將其研發成各種版權，就是因為內容已經被很多人喜愛。好的IP是強強聯合的，包括好的內容、好的製作、好的平臺，讓它更好地展現。
學術家園：您在今年兩會提交了《建議實施文學作品商標權統一規範》。在現行法律法規中，已有專門的《中華人民共和國著作權法》對文學作品及其作家進行保護，實施“商標權”，基於怎樣的考慮？
張威：我國的商標法規定，先註冊者先擁有商標權。很多作家創作出優秀作品，產生一定的影響力需要一定時間，但等到成名後再去注冊商標時，往往發現所有相關商標已被搶注。比如前一陣，鄭淵潔老師狀告某商家搶注“皮皮魯”商標就是這樣。包括我自己創作的很多作品，也被搶注了。商標被其他人註冊後，作品就無法進行多版權開發。我國商標權註冊是依託於企業的，自然人無法註冊，這有多少作家知道？對於作家來說是件很麻煩的事。在這種情況下，我們怎能更好地做以內容為主的多版權運營，怎樣把內容更好傳播給全世界，做有世界影響力的中國IP？如果《哈利·波特》在被開發前，就被搶注了各種商標，絕對產生不了現在的影響力。
因此，從文學作品的商標權保護來說，實施文學作品商標權統一規範，從某種意義來說，就是在保護我們的文化。文學作品是具有獨創性的，在國家版權局進行登記後，當作品被人注冊商標時，起碼應該對作者有一個通知權，讓作者有一個知情權。這是對文化載體很重要的保護。作為全國政協委員中唯一的網路作家，網路作家中唯一的全國政協委員，在今後的委員履職中，我將繼續關注以網路維權為主的相關現象與問題，及時反映社情民意，為網路文學發聲，為網路作家發聲。