現在五六十歲的人應該還記得自己小時候， 看見的小腳奶奶， 記得有一句老話叫：奶奶的裹腳布又臭又長， 對， 那時候的奶奶們都出生在封建社會， 在那個社會裡女人是必須裹腳的， 所謂三寸金蓮， 就是指她們的小腳， 腳越小代表越美， 那時大腳女子是很難嫁出去的。
到了二十一世紀， 小腳奶奶已經是鳳毛麟角了， 很難看到， 而上世紀七十年代， 你無論走在鄉村的小道上， 還是大城市寬廣的馬路上， 只要看到超過五十歲以上的女人， 大多數是纏過腳的， 走起路來一拐一拐的， 她們都是深受封建統治的迫害造成的。 這也代表著一個封建社會的現象。 如今再也看不到了， 所以現在的年輕人思想意識裡就不曾有個這樣的現象。
於是， 現在的抗日神劇裡那些極有想像力的編導們， 開始了肆無忌憚的胡編亂編， 幾乎所有的影視劇裡都沒有了小腳場景， 劇裡的女人都是穿新潮旗袍， 流行款學生裝， 漂亮連衣裙， 皮裝， 腳踩高跟鞋， 高跟皮靴， 嘴抹靚麗口紅， 即使在戰鬥中那一絲不苟的新潮髮型也不會淩亂。 那個勁兒讓現代的我們都感覺到自愧不如， 儼然比現代女性還要現代。
別說我還真的很佩服這些編導們呢！夠腦洞！夠想像力豐富！如果把你們生在那個時代， 也許中國的歷史會向前推進了50年。
三十年代的中國， 雖然很貧窮落後， 但也有很多國外的先進思想流入國內， 影響著當時的社會， 在當時中國也已經有了女子學校， 她們的思想不再那麼封建， 首先她們已經不再裹腳， 這是中國婦女解放的一個里程碑。
而有些大戶人家由於受封建思想束縛嚴重， 仍然遵循女子三從四德， 禮教不可違， 這些地位低下的婦女繼續著她們的裹腳痛苦生涯。
即使是生活在極度貧窮的農村，裹腳程式還是必須有的，但相比城市婦女，她們放寬了很多，腳不是那麼特小了，因為她們畢竟比不了大戶人家，她們還要生活，還要勞動。
在繁華的大都市上海，當時的女子思想已經進步了很多，她們的衣著打扮都非常時尚化了，但相比抗日神劇裡的時尚女子，那也是小巫見大巫，簡直也就是個土老冒罷了。
現在你還能相信影視劇中那些比現代人還現代的新潮扮相嗎？如果你們說編導們很腦洞，但我會說他們只是腦殘，為了吸睛不惜歪曲歷史事實，改變社會現象，誤導現在的年輕人對當時社會的認知。簡直是可恨。
社會在發展，歷史在前進，逐漸淹沒在歷史長河中的三寸金蓮，也只能在歷史的老照片中再見其真容，在將來的將來，誰還能記得曾經的曾經有過三寸金蓮呢？
即使是生活在極度貧窮的農村，裹腳程式還是必須有的，但相比城市婦女，她們放寬了很多，腳不是那麼特小了，因為她們畢竟比不了大戶人家，她們還要生活，還要勞動。
在繁華的大都市上海，當時的女子思想已經進步了很多，她們的衣著打扮都非常時尚化了，但相比抗日神劇裡的時尚女子，那也是小巫見大巫，簡直也就是個土老冒罷了。
現在你還能相信影視劇中那些比現代人還現代的新潮扮相嗎？如果你們說編導們很腦洞，但我會說他們只是腦殘，為了吸睛不惜歪曲歷史事實，改變社會現象，誤導現在的年輕人對當時社會的認知。簡直是可恨。
社會在發展，歷史在前進，逐漸淹沒在歷史長河中的三寸金蓮，也只能在歷史的老照片中再見其真容，在將來的將來，誰還能記得曾經的曾經有過三寸金蓮呢？