電影不僅是一種文藝產品， 也是傳遞意識形態的一種工具。 第二次世界大戰期間， 日本侵略者就曾經利用電影大做文章， 利用電影美化侵略戰爭， 對中國人民進行殖民主義奴化思想的灌輸。
1942年底， 日本在中途島海戰失敗， 又在瓜達爾卡納爾島戰中連連失利。 當年12月初， 制空權已完全被美軍掌握， 敗局昭然。 1942年12月21日， 日本御前會議作出決定， 推出所謂對汪精衛偽國民政府的新政策， 聲稱“盡最大力量促進其自發活動”。 這也就是說， 日本要將汪精衛偽政權綁上對英美戰爭的戰車， 給日本人當炮灰。
中途島海戰
在這個背景下， 日本對華文化殖民侵略也有了下一步動作。 1943年5月， 在日本人的操縱下， 汪精衛偽政權頒佈了《電影事業統籌辦法》， 將中華聯合制片股份有限公司、中華電影股份有限公司及上海影院公司合併， 成立中華電影聯合股份有限公司，
新組建的“華影”日方負責人是川喜多長政， 這個人是個專業的電影人， 而且有一定的中國情結。 川喜多長政的父親是日本軍人， 但是卻被憲兵處決， 理由竟然是教授清國軍事“秘密”。 川喜多長政曾經留學北大， 精通中文， 後留學德國， 回國後自組公司， 開拓了歐洲電影進口事業， 取得了很好的成績。 1939年， 軍方擬在上海開展“電影戰”宣傳國策並獲利， 以支持戰爭。 川喜多長政就成為日本軍方青睞的電影人。
川喜多長政
“華影”的中方負責人是張善琨， 這是一個電影界的社會人。 張善琨早年畢業於南洋公學（今天的上海交大）， 他先在一家煙草公司負責廣告業務。 在上海灘混， 誰都躲不過青幫， 張善琨加入了青幫， 拜了黃金榮為師父。 有了黃金榮和青幫的支持， 張善琨的娛樂產業做的越來越好， 先是在大世界搞演藝，
張善琨與日本人的合作， 如果說他就是個心甘情願的漢奸， 那真有點冤枉了。 太平洋戰爭爆發後， 日軍進入租界， 大多數電影人撤離到大後方。 不願離開自己電影基地的張善琨征得國民黨中統地下工作者的認可， 滯留上海。
張善琨
如果日本人拍攝那種直接美化日本， 宣傳所謂“中日親善”的電影， 恐怕很多中國演員都不會配合拍攝。 但是， 如果將美化日本的意圖融入一些其他題材電影中， 很多電影人就未必能領會其中陰險了。
《春江遺恨》這部電影就是在這樣的背景之下， 由日本人炮製出來的。 這部影片的導演是中方導演岳楓和日本導演稻垣浩， 這兩位其實都是非常專業的電影人， 即便是稻垣浩， 日後也因為逃避拍攝美化侵略的電影而不與日本軍方合作。
《春江遺恨》的故事背景是中國的太平天國戰爭時期， 日本的文久二年， 大清的同治元年， 西元1862年。 按照日方撰寫的故事大綱， “這時英美的魔手開始向東亞伸來。 而日本國內正在漸漸昂揚尊皇攘夷的氣運”。
《春江遺恨》拍攝中
為了瞭解中國政情，德川幕府在這一年派出“千歲丸”商船去中國考察，展開了為期兩個月的上海之行。“千歲丸”隨行人員大多具有漢學素養兼賦西方“蘭學”的世界觀。在滬期間，隨行人員積極探訪西方事物，全面體察上海民情、軍情、社情，留下豐富的筆記日記等文字資料。“千歲丸”乘員根據所見所聞，反省自思，提出富國強兵開國等主張，回國後付諸於行動。
《春江遺恨》講述的故事就是“千歲丸”船上的日本人對中國的觀察，也即是當時日本人眼中的中國和時事。這不電影的男主角是阪東妻三郎所扮演的長州藩武士高杉晉作。在日本人眼中，他們靠近上海，印象最深的是迫近上海城外三裡的太平軍，和碼頭上聚集的一群鴉片癮君子。
《春江遺恨》劇照
根據影片情節，高杉晉作這些人在上海登陸之後，投宿於巨集記號客店。在旅店中，有一位在日本長崎長大的中國女子玉瑛，扮演者是李麗華。玉瑛在片中充當的是翻譯的角色，在他們看來，上海有很多“乃是中國領土權所不能行施的外人居留地（租界）”，同時又看到把持著關稅的英國人的強暴，又看到外國人在清帝國的各咽喉重鎮設置炮臺，蓄意武力侵略。影片中的英國人不僅輸入鴉片，戕害中國人，還偽善地建設學校、醫院欺騙中國人。
這幫日本人在上海還結識了中國少女桃花，扮演者是演員王丹鳳。通過桃花，高杉晉作這些人認識了她的哥哥太平軍將領沈翼周。沈翼周因憎恨清廷腐敗而加入太平軍，欲借外國勢力推翻清朝。一晚兩國志士為憂國的熱情所驅使，暢懷縱談，通宵達旦，意氣相投，唯一的分歧點是周要借外國的勢力來打倒清朝的腐敗，高杉則認為中國國內的事，應由中國人自己解決，比滿清政府更可怕的是英美的侵略野心。
《春江遺恨》劇照
沈翼周依然認為太平天國與英美有共同宗教思想信仰，而且英美是文明國家，會援助中國的反清革命。太平軍進入上海時，即下令禁止鴉片，損害了英國的利益。這種情況下，英國人便背棄前約，炮轟太平軍大營。這時候，沈翼周才想起高杉晉作的忠告。最終，太平軍被英軍擊潰敗走。
沈翼周的父親被英軍殺死，妹妹桃花也險些被英軍強暴。最後，救了沈翼周的人還是日本人高杉晉作。此時的日本也開始了攘夷運動。英國所率領的聯合艦隊已向下關急駛了。得了飛報的高杉等一行人，星夜急忙歸國。中日兩國的先覺者在上海碼頭握手言別，相約後會有期。
《春江遺恨》
這部電影是一個徹頭徹尾地美化日本的宣傳電影，影片把日本人塑造成高大全的英雄人物，而中國人卻是一副弱小無助且無知的形象，英美國家則是陰險毒辣的無恥侵略者面孔。日本人在拍攝之前，據明確了拍攝意圖：
在大東亞戰爭日益嚴酷的今天，沒有任何事比日華聯合更有必要、更切身的了。這已不是理論、到了實踐的時刻了。我們日本人必須緊緊地抓住中國人的心，要讓中國人知道真正的日本，從靈魂深處相信日本是可以信賴的，當務之急是要暴露並讓他們看到盎格魯撒克遜鬼畜的本性，以剷除崇拜英美的感情。……
李麗華
這是一部徹頭徹尾的歪曲歷史的電影，也是配合當時日本太平洋戰爭而進行的所謂“中日親善”奴化教育電影，是參與電影拍攝的中國電影人一生也抹不去的恥辱。抗戰勝利之後，上海法庭曾經傳喚過參與拍攝這部電影的中國演員。雖然最終沒有對他們施以懲罰，但這一恥辱是永遠抹不去的！
除了媚日性質之外，即便從專業角度看，這部電影拍的也很差，一位影評人曾說“單說電影本身，無疑是品質很差的一部片子，無論從演技、劇情，臺詞方面，還是其他方面，都不如同時代的中國電影。”
王丹鳳
參考文獻：
程繼華主編：《中國電影發展史》第2卷，中國電影出版社1963年版。
《春江遺恨》的是是非非與淪陷時期的中國電影，《文藝研究》2007年第1期。
邵迎建：電影《春江遺恨》幕前幕後，《中國現代文學研究叢刊》2014年第1期。
而日本國內正在漸漸昂揚尊皇攘夷的氣運”。
《春江遺恨》拍攝中
為了瞭解中國政情，德川幕府在這一年派出“千歲丸”商船去中國考察，展開了為期兩個月的上海之行。“千歲丸”隨行人員大多具有漢學素養兼賦西方“蘭學”的世界觀。在滬期間，隨行人員積極探訪西方事物，全面體察上海民情、軍情、社情，留下豐富的筆記日記等文字資料。“千歲丸”乘員根據所見所聞，反省自思，提出富國強兵開國等主張，回國後付諸於行動。
《春江遺恨》講述的故事就是“千歲丸”船上的日本人對中國的觀察，也即是當時日本人眼中的中國和時事。這不電影的男主角是阪東妻三郎所扮演的長州藩武士高杉晉作。在日本人眼中，他們靠近上海，印象最深的是迫近上海城外三裡的太平軍，和碼頭上聚集的一群鴉片癮君子。
《春江遺恨》劇照
根據影片情節，高杉晉作這些人在上海登陸之後，投宿於巨集記號客店。在旅店中，有一位在日本長崎長大的中國女子玉瑛，扮演者是李麗華。玉瑛在片中充當的是翻譯的角色，在他們看來，上海有很多“乃是中國領土權所不能行施的外人居留地（租界）”，同時又看到把持著關稅的英國人的強暴，又看到外國人在清帝國的各咽喉重鎮設置炮臺，蓄意武力侵略。影片中的英國人不僅輸入鴉片，戕害中國人，還偽善地建設學校、醫院欺騙中國人。
這幫日本人在上海還結識了中國少女桃花，扮演者是演員王丹鳳。通過桃花，高杉晉作這些人認識了她的哥哥太平軍將領沈翼周。沈翼周因憎恨清廷腐敗而加入太平軍，欲借外國勢力推翻清朝。一晚兩國志士為憂國的熱情所驅使，暢懷縱談，通宵達旦，意氣相投，唯一的分歧點是周要借外國的勢力來打倒清朝的腐敗，高杉則認為中國國內的事，應由中國人自己解決，比滿清政府更可怕的是英美的侵略野心。
《春江遺恨》劇照
沈翼周依然認為太平天國與英美有共同宗教思想信仰，而且英美是文明國家，會援助中國的反清革命。太平軍進入上海時，即下令禁止鴉片，損害了英國的利益。這種情況下，英國人便背棄前約，炮轟太平軍大營。這時候，沈翼周才想起高杉晉作的忠告。最終，太平軍被英軍擊潰敗走。
沈翼周的父親被英軍殺死，妹妹桃花也險些被英軍強暴。最後，救了沈翼周的人還是日本人高杉晉作。此時的日本也開始了攘夷運動。英國所率領的聯合艦隊已向下關急駛了。得了飛報的高杉等一行人，星夜急忙歸國。中日兩國的先覺者在上海碼頭握手言別，相約後會有期。
《春江遺恨》
這部電影是一個徹頭徹尾地美化日本的宣傳電影，影片把日本人塑造成高大全的英雄人物，而中國人卻是一副弱小無助且無知的形象，英美國家則是陰險毒辣的無恥侵略者面孔。日本人在拍攝之前，據明確了拍攝意圖：
在大東亞戰爭日益嚴酷的今天，沒有任何事比日華聯合更有必要、更切身的了。這已不是理論、到了實踐的時刻了。我們日本人必須緊緊地抓住中國人的心，要讓中國人知道真正的日本，從靈魂深處相信日本是可以信賴的，當務之急是要暴露並讓他們看到盎格魯撒克遜鬼畜的本性，以剷除崇拜英美的感情。……
李麗華
這是一部徹頭徹尾的歪曲歷史的電影，也是配合當時日本太平洋戰爭而進行的所謂“中日親善”奴化教育電影，是參與電影拍攝的中國電影人一生也抹不去的恥辱。抗戰勝利之後，上海法庭曾經傳喚過參與拍攝這部電影的中國演員。雖然最終沒有對他們施以懲罰，但這一恥辱是永遠抹不去的！
除了媚日性質之外，即便從專業角度看，這部電影拍的也很差，一位影評人曾說“單說電影本身，無疑是品質很差的一部片子，無論從演技、劇情，臺詞方面，還是其他方面，都不如同時代的中國電影。”
王丹鳳
參考文獻：
程繼華主編：《中國電影發展史》第2卷，中國電影出版社1963年版。
《春江遺恨》的是是非非與淪陷時期的中國電影，《文藝研究》2007年第1期。
邵迎建：電影《春江遺恨》幕前幕後，《中國現代文學研究叢刊》2014年第1期。