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塔， 是我國古建中一朵晚開的奇葩。
在我國早期古建中， 有亭台軒榭， 有樓閣廊廡， 有橋樑， 有陵墓， 唯獨沒有塔。 塔是源自印度佛教的建築， 在西元前五六世紀傳入我國。
在燕趙大地上， 矗立著不同時期的古塔230餘座。 河北古塔數量多、品質高、類型豐富。
如今， 它們孤高聳立的身姿， 正漸漸淹沒在現代城市的林立建築之中， 但千百年的風雨滄桑， 反而使其更顯厚重， 更具魅力。 它們的矗立本身， 有時就是對一個地方歷史文化底蘊最好的講述。
我們尋找河北的古塔， 傾聽屬於它們的故事， 從多個視角欣賞古塔的建築與設計之美、之奇，
數量多品質高
且不乏存世孤品
正定天甯寺淩霄塔富有曲線美的仿木結構斗拱。
訪塔， 不能錯過正定， 它是我省唯一保留四座千年以上古塔的歷史名城。
4月10日，
登上正定新近修復的南城門樓， 古城風華盡收眼底， 正定四塔須彌塔、淩霄塔、澄靈塔、華塔傲然聳立。
一座古城擁有古塔並不稀奇， 但這四座始建于唐宋時期的古塔歷經千餘年世事滄桑， 始終屹立不倒， 實為難得。
正定古塔的密集是我省古塔整體規模的一個縮影。
過去， 我省是古塔相當密集的地區， 即便遭到自然和人為的種種破壞， 從數量上講， 依然超過很多省份。
省文物局總工程師劉智敏在2013年做過一次統計， 根據當時的資料， 全省約有各類古塔230餘座， 石家莊、保定、邯鄲、張家口、承德等地均在30座以上。 就總體數量而言， 在全國可以排進前十， 規模十分可觀。
而且， 我省古塔品質較高， 其中不乏首屈一指的珍品和存世孤品。
修復前後正定廣慧寺華塔對比圖。
今年60歲的劉清波熟悉正定， 也熟悉塔， 古城中包括天甯寺淩霄塔、開元寺須彌塔、廣惠寺華塔在內的多處全國重點文保的修復都經他手。
劉清波參與修復的第一座古塔， 就是正定天甯寺淩霄塔。 那是1983年， 他還是省古建隊的一名繪圖員。
劉清波兩次參與修繕的淩霄塔， 就是我省古塔中一件建築結構獨特的珍品。
塔始建于唐， 上下共九層， 下三層塔身為磚砌， 四至九層為木構。 塔的磚砌部分在宋代重修， 其上木構各層為金代重建。
淩霄塔的獨特之處不光是磚木混搭的建築風格， 其最具價值的部分人們反而從外觀上看不到， 是木塔內部“塔心柱”的結構設計。
塔心柱， 是塔中心部位豎立的一根上下貫通的木柱， 是塔的重要構件。 大凡木塔， 幾乎都有一根塔心柱。
淩霄塔塔身第四層中心部位就豎立著一根直達塔頂的塔心柱。
“相比磚塔、石塔， 木塔更易朽毀， 現存的古代木塔屈指可數。 淩霄塔的木構部分雖是金代重修， 至今也已經八九百年， 保存相對完好， 很是不易；而塔心柱的結構更是國內僅存的一例， 彌足珍貴。 ”劉清波解釋。
在明嘉靖《重修天寧寺木塔記》中這樣描述道， 在真定
（圖片由劉智敏、劉清波提供）
■相關
古塔修復中
的現代科技
我省現存的古塔， 列入縣級以上重點文物保護單位的有230餘座， 絕大多數古塔建於露天， 年復一年， 長期經受著自然與歷史的雙重考驗， 急需加固和修繕。
省古建研究所副高級工程師劉清波工作40餘年裡參與修復了多座古塔， 也見證了古塔維修技術的發展和進步。1983年參與修復正定天甯寺淩霄塔時，他手工繪製了百余張圖紙，裝訂成數本圖冊，每本都比磚頭還沉。
而主持今年新一輪淩霄塔修繕方案設計時，在前期勘察測繪工作階段，他只帶了一台電腦。所有的圖紙都裝在電腦裡，繪圖工作也用專門的建築工程製圖軟體完成。
除此之外，他還租了一架航拍機，過去需要搭上一層層腳手架徒手測量的古塔資料，現在用一架航拍機就能完成，任何角度、任何距離。
這只是古塔測量測繪技術發展的一個縮影。
目前古塔測量測繪已經實現了傳統平面、高程控制測量與現代GPS定位測量的結合，測繪儀器也由傳統水準儀、經緯儀、全站儀向現代三維鐳射掃描系統發展。
飽經風霜的磚塔大多都有一個通病——磚塊的酥堿。
過去判斷一塊酥堿的塔磚是應該替換還是修補，完全靠工程師的經驗，現在可以通過技術手段對每一塊磚的酥堿程度進行定量分析，對病變程度不高的磚體，還可以進行脫鹽析出，能不換就不換，保證古塔更高的歷史真實度。
近些年，包括古塔在內的古建外觀色調的修復處理理念，也在發生變化。
過去的傳統觀點認為，古建缺失部分補配或修復應“做舊”處理，外觀色調應和原有部分渾然一體，看不出差別。劉清波剛參加工作時，老師就是這樣教授的。
另一種截然相反的觀點主張，古建修復部分和原有部分的外觀處理應做到有區別、反差大、可辨認，這種方式在國際上運用較為廣泛。後一種方式近些年國內多有嘗試，但許多人從審美角度出發，並不認可和接受。
“近些年，我們將兩種觀念結合，提出修繕的本質是要保留古塔身上歷史的可讀性。在不改變文物原狀的基礎上，既做到可辨別，又保持古塔外觀上的色彩和諧。”省文物局總工程師劉智敏說。
在劉智敏主持的廣惠寺華塔修繕中，就實踐了這一理念。華塔在修復前僅存一座受損嚴重的主塔和四座小塔的基址，在修復後，遊客依然能辨認出修復痕跡，但並未影響整座華塔的美觀與完整。
文/記者 李冬雲
也見證了古塔維修技術的發展和進步。1983年參與修復正定天甯寺淩霄塔時，他手工繪製了百余張圖紙，裝訂成數本圖冊，每本都比磚頭還沉。而主持今年新一輪淩霄塔修繕方案設計時，在前期勘察測繪工作階段，他只帶了一台電腦。所有的圖紙都裝在電腦裡，繪圖工作也用專門的建築工程製圖軟體完成。
除此之外，他還租了一架航拍機，過去需要搭上一層層腳手架徒手測量的古塔資料，現在用一架航拍機就能完成，任何角度、任何距離。
這只是古塔測量測繪技術發展的一個縮影。
目前古塔測量測繪已經實現了傳統平面、高程控制測量與現代GPS定位測量的結合，測繪儀器也由傳統水準儀、經緯儀、全站儀向現代三維鐳射掃描系統發展。
飽經風霜的磚塔大多都有一個通病——磚塊的酥堿。
過去判斷一塊酥堿的塔磚是應該替換還是修補，完全靠工程師的經驗，現在可以通過技術手段對每一塊磚的酥堿程度進行定量分析，對病變程度不高的磚體，還可以進行脫鹽析出，能不換就不換，保證古塔更高的歷史真實度。
近些年，包括古塔在內的古建外觀色調的修復處理理念，也在發生變化。
過去的傳統觀點認為，古建缺失部分補配或修復應“做舊”處理，外觀色調應和原有部分渾然一體，看不出差別。劉清波剛參加工作時，老師就是這樣教授的。
另一種截然相反的觀點主張，古建修復部分和原有部分的外觀處理應做到有區別、反差大、可辨認，這種方式在國際上運用較為廣泛。後一種方式近些年國內多有嘗試，但許多人從審美角度出發，並不認可和接受。
“近些年，我們將兩種觀念結合，提出修繕的本質是要保留古塔身上歷史的可讀性。在不改變文物原狀的基礎上，既做到可辨別，又保持古塔外觀上的色彩和諧。”省文物局總工程師劉智敏說。
在劉智敏主持的廣惠寺華塔修繕中，就實踐了這一理念。華塔在修復前僅存一座受損嚴重的主塔和四座小塔的基址，在修復後，遊客依然能辨認出修復痕跡，但並未影響整座華塔的美觀與完整。
文/記者 李冬雲