利維坦按：“由於各種因素， 參與社會活動的機會減少， 長期未就學或工作接觸到自家以外的生活空間之狀態”， 這是日本國立精神-神經醫療研究中心對於hikikomori（ひきこもり，
和所謂“禦宅族”、“尼特族”不同的是， 隱蔽人士是長期處於更為封閉的狀態， 從內心深處抗拒人群。 得益于互聯網和智慧手機， 只要樂意， 隱蔽人士完全可以實現在家一呆幾個月幾年， 甚至幾十年， 不上學， 不工作， 不社交：實際上， 他們仍舊以另外一種方式在和這個世界連接著。 只不過， 那個世界裡少有甚至沒有活生生的人。 這個群體中， 有些人可能並不覺得孤獨， 甚至有些自得其樂， 可如果將其視為某種心理疾病， 有些人主動選擇隱居的背後， 則是一些消極受挫的心理因素造成的。
文/Laurence Butet-Roch
攝影/Maika Elan
譯/Anthony
校對/沁月
原文/www.nationalgeographic.com/photography/proof/2018/february/japan-hikikomori-isolation-society/
本文基於創作共同協議（BY-NC）， 由Anthony在利維坦發佈
29歲的史紀赤尾（Fuminori Akoa）已經在他的房間裡待了整整一年。 “他自視甚高， 認為自己本可以做出令人矚目的成就， 卻又不願付出全部的努力。 ”攝影師麥卡·艾蘭解釋道， 她曾和一名社工一起拜訪過他。 “他常常會改變愛好以及志向， 逐漸迷失了自己。 ”
在日本， 攝影師麥卡·艾蘭（Maika Elan）發現：“社會中常會顯示出一種互相矛盾的兩面性，
與那些孤獨的生活在大眾中的人們相對應的， 就是一群自主選擇“隱居”在家的人們。 他們被稱為“蟄居族”（hikikomori）， 主要是男性， 他們不參與社會事務， 也沒有這麼做的意願。 至少一年以來， 他們主要依靠父母的照顧。 2016年日本政府人口普查的結果表明， 15-39歲的人口約為54萬。 但是實際數位很可能是這個數位的兩倍。 有很多人過著完全隱居的生活， 所以他們並沒有被統計進去。
（www.nippon.com/en/currents/d00332/）
瑞奇·庫克（Riki Cook）， 30歲， 他的父親是美國人， 母親是日本人， 他的家人住在夏威夷而他獨居在日本。 “瑞奇嘗試讓性格變得外向， ”艾蘭寫道， 但是他又總害怕犯錯。
羽衣堀小古 （Shoku Uibori），43歲，他蟄居在家已有7年之久。“他曾是一個有自己公司的商人，但是他的公司破產了。他把自己鎖在家中，整日閱讀。有時晚上才會走出家門，去便利店買一些食物或是生活必需品。”艾蘭寫道。
艾蘭為34歲的中村鬱男（Ikuo Nakamura）拍的照片，他已經在房間中待了7年。
艾蘭是一個越南人，作為訪問藝術家在東京旅居的半年裡，她第一次聽說蟄居族的概念，她與在“新起點”（New Start）工作的女員工小栗綾子（Oguri Ayako）取得了聯繫，新起點是一個非盈利性組織，致力於讓蟄居族們回歸社會，過上正常的生活。
在蟄居者父母的要求下，像小栗綾子這樣的社工會定期與蟄居者取得聯繫，每年用於聯繫的開銷約為8000美元。這種聯繫常常以信件開始。這一過程常會持續數月，直到蟄居者做好了打開這些信件的準備，然後他們會回信，在電話中進行交談，隔著門對談，最後讓社工進入家中。在這之前，許多蟄居者會要求社工與他一起外出。社工的目的是讓他們住進新起點的公寓，並參與進新起點的工作訓練專案中來。
作為一名社工，小栗綾子常常扮演著“租賃姐妹”的角色，她聲稱在她長達10年的職業生涯中，曾幫助過40到50位蟄居者擺脫隱居的生活。艾蘭跟隨小栗綾子拜訪了11位蟄居者，通常直到五到六次會面後，這些蟄居者才會允許他們拍照。“起初，我認為他們懶惰又自私，”她承認道，但隨著時間的推移，瞭解漸漸深入，蟄居者們所表現出的心思細膩和體貼入微打動了她。“在日本，有那麼多朝九晚五兢兢業業的上班族；而這些蟄居者，在某種程度上，也讓日本社會達成一種平衡。”
“租賃姐妹”小栗綾子給40歲的蟄居者小林治人（Kobayashi Haruto）寫信，他已經待在他的房間中10年之久了。這是小栗綾子的第三次拜訪。因為他拒絕交流，她將寫好的信件放在他的房前，以這種方式進行對話。
每週六，非營利性組織“新起點”都會舉辦一次宴會，在這期間，蟄居者們可以和這裡員工、他們的孩子或者彼此進行交談。許多曾經的蟄居者也會來到這裡幫助一些“新人”。
“租賃姐妹”小栗綾子與34歲的中村鬱男交談，照片拍攝於2016年8月。那時，中村鬱男已經在他的房間中待了7年，而小栗綾子的拜訪已長達數月。最近，艾蘭意外地發現他們倆相愛了。現在，中村郁男想成為一名“租賃兄弟”，幫助其他的蟄居者重返社會。
48歲的岡田和夫（Kazuo Okada）在自己的房間裡蟄居了7年。他之前曾擔任職員，但現在留在自己的房間裡，閱讀書籍和彈奏爵士音樂。
攝影師麥卡·艾蘭與岡田和夫合影。
對於日本而言，這一情形並不獨特，儘管問題在這裡顯得尤為尖銳。艾蘭列舉了造成這一結果的很多可能的原因：越來越多的家庭選擇只生育一個兒子，父母會將所有的希望及夢想寄託這個兒子身上，但是由於他們的父親日夜工作，他們在成長過程中十分缺乏男性的榜樣。這種性別角色持續產生影響，即使不是全部，整個家庭的經濟重擔也是落在少數的幾個男性角色身上。
另一個可能的解釋是：日本正在經歷著從集體主義社會向個人主義社會的文化轉變，這一點在年輕人中尤為突出，他們會抓住一切機會來體現自己的獨特性。“在日本，統一性仍然受到重視，集體的聲譽和形象至關重要，但是一種叛逆默默存在著，例如那些蟄居者們。”她說。
“蟄居者們遠離社會越久，他們越會意識到自己是這個社會中的失敗者，”艾蘭解釋道。“他們會逐漸失去所有的自尊和自信，離開家之後的生活讓他們感到前所未有的恐懼。因此他們選擇把自己鎖在家中，因為這樣比較‘安全’。”
中木（Chujo），24歲，成為一名蟄居者已有兩年。他夢想成為一名歌劇演唱家，但因為他是家中的長子，他的家人希望他能夠接管家族企業。他曾工作過一年，但他覺得壓力過大，以致一度胃痛。他常常將自己的境遇與隨心所欲的弟弟的處境相比。心灰意冷的他選擇遠離家庭的指責，而這種逃避更加加劇了他的羞恥感。
3年來，43歲的橫山澄人（Sumito Yokoyama）一直是蟄居者。他于1996年大學畢業，但沒有找到他期望的工作。當艾蘭拍下這些照片時（2016年），橫山澄人說他的健康狀況不是很好 ——沒有嚴重的疾病，但他總是感到疲倦，只想留在家中。橫山澄人於2017年9月在他的公寓中去世。直到兩個月後他的家人發現他的遺體。
艾蘭計畫著繼續這個項目，她會持續關注那些為蟄居者服務的社工們。雖然對於蟄居者們而言她們是陌生人，但是她們卻能安撫蟄居者們內心的焦慮和不安。舉一個恰當的例子：艾蘭剛剛得知一個她曾經拍攝過的蟄居者中村鬱男，與幫助他的社工小栗綾子相愛了，並且正在籌備他們的婚禮。中村郁男也想成為一名社工，幫助更多像曾經的他一樣的人。
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“利維坦”（微信號liweitan2014），神經基礎研究、腦科學、哲學……亂七八糟的什麼都有。反清新，反心靈雞湯，反一般二逼文藝，反基礎，反本質。
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但是他又總害怕犯錯。羽衣堀小古 （Shoku Uibori），43歲，他蟄居在家已有7年之久。“他曾是一個有自己公司的商人，但是他的公司破產了。他把自己鎖在家中，整日閱讀。有時晚上才會走出家門，去便利店買一些食物或是生活必需品。”艾蘭寫道。
艾蘭為34歲的中村鬱男（Ikuo Nakamura）拍的照片，他已經在房間中待了7年。
艾蘭是一個越南人，作為訪問藝術家在東京旅居的半年裡，她第一次聽說蟄居族的概念，她與在“新起點”（New Start）工作的女員工小栗綾子（Oguri Ayako）取得了聯繫，新起點是一個非盈利性組織，致力於讓蟄居族們回歸社會，過上正常的生活。
在蟄居者父母的要求下，像小栗綾子這樣的社工會定期與蟄居者取得聯繫，每年用於聯繫的開銷約為8000美元。這種聯繫常常以信件開始。這一過程常會持續數月，直到蟄居者做好了打開這些信件的準備，然後他們會回信，在電話中進行交談，隔著門對談，最後讓社工進入家中。在這之前，許多蟄居者會要求社工與他一起外出。社工的目的是讓他們住進新起點的公寓，並參與進新起點的工作訓練專案中來。
作為一名社工，小栗綾子常常扮演著“租賃姐妹”的角色，她聲稱在她長達10年的職業生涯中，曾幫助過40到50位蟄居者擺脫隱居的生活。艾蘭跟隨小栗綾子拜訪了11位蟄居者，通常直到五到六次會面後，這些蟄居者才會允許他們拍照。“起初，我認為他們懶惰又自私，”她承認道，但隨著時間的推移，瞭解漸漸深入，蟄居者們所表現出的心思細膩和體貼入微打動了她。“在日本，有那麼多朝九晚五兢兢業業的上班族；而這些蟄居者，在某種程度上，也讓日本社會達成一種平衡。”
“租賃姐妹”小栗綾子給40歲的蟄居者小林治人（Kobayashi Haruto）寫信，他已經待在他的房間中10年之久了。這是小栗綾子的第三次拜訪。因為他拒絕交流，她將寫好的信件放在他的房前，以這種方式進行對話。
每週六，非營利性組織“新起點”都會舉辦一次宴會，在這期間，蟄居者們可以和這裡員工、他們的孩子或者彼此進行交談。許多曾經的蟄居者也會來到這裡幫助一些“新人”。
“租賃姐妹”小栗綾子與34歲的中村鬱男交談，照片拍攝於2016年8月。那時，中村鬱男已經在他的房間中待了7年，而小栗綾子的拜訪已長達數月。最近，艾蘭意外地發現他們倆相愛了。現在，中村郁男想成為一名“租賃兄弟”，幫助其他的蟄居者重返社會。
48歲的岡田和夫（Kazuo Okada）在自己的房間裡蟄居了7年。他之前曾擔任職員，但現在留在自己的房間裡，閱讀書籍和彈奏爵士音樂。
攝影師麥卡·艾蘭與岡田和夫合影。
對於日本而言，這一情形並不獨特，儘管問題在這裡顯得尤為尖銳。艾蘭列舉了造成這一結果的很多可能的原因：越來越多的家庭選擇只生育一個兒子，父母會將所有的希望及夢想寄託這個兒子身上，但是由於他們的父親日夜工作，他們在成長過程中十分缺乏男性的榜樣。這種性別角色持續產生影響，即使不是全部，整個家庭的經濟重擔也是落在少數的幾個男性角色身上。
另一個可能的解釋是：日本正在經歷著從集體主義社會向個人主義社會的文化轉變，這一點在年輕人中尤為突出，他們會抓住一切機會來體現自己的獨特性。“在日本，統一性仍然受到重視，集體的聲譽和形象至關重要，但是一種叛逆默默存在著，例如那些蟄居者們。”她說。
“蟄居者們遠離社會越久，他們越會意識到自己是這個社會中的失敗者，”艾蘭解釋道。“他們會逐漸失去所有的自尊和自信，離開家之後的生活讓他們感到前所未有的恐懼。因此他們選擇把自己鎖在家中，因為這樣比較‘安全’。”
中木（Chujo），24歲，成為一名蟄居者已有兩年。他夢想成為一名歌劇演唱家，但因為他是家中的長子，他的家人希望他能夠接管家族企業。他曾工作過一年，但他覺得壓力過大，以致一度胃痛。他常常將自己的境遇與隨心所欲的弟弟的處境相比。心灰意冷的他選擇遠離家庭的指責，而這種逃避更加加劇了他的羞恥感。
3年來，43歲的橫山澄人（Sumito Yokoyama）一直是蟄居者。他于1996年大學畢業，但沒有找到他期望的工作。當艾蘭拍下這些照片時（2016年），橫山澄人說他的健康狀況不是很好 ——沒有嚴重的疾病，但他總是感到疲倦，只想留在家中。橫山澄人於2017年9月在他的公寓中去世。直到兩個月後他的家人發現他的遺體。
艾蘭計畫著繼續這個項目，她會持續關注那些為蟄居者服務的社工們。雖然對於蟄居者們而言她們是陌生人，但是她們卻能安撫蟄居者們內心的焦慮和不安。舉一個恰當的例子：艾蘭剛剛得知一個她曾經拍攝過的蟄居者中村鬱男，與幫助他的社工小栗綾子相愛了，並且正在籌備他們的婚禮。中村郁男也想成為一名社工，幫助更多像曾經的他一樣的人。
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“利維坦”（微信號liweitan2014），神經基礎研究、腦科學、哲學……亂七八糟的什麼都有。反清新，反心靈雞湯，反一般二逼文藝，反基礎，反本質。
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