別對一部好劇過度引申。
電視劇《人民的名義》自3月28日開播以來, 收視率一路走高, 擊敗了近年來的各種紅劇。 這部電視劇成為輿論場上最熱的談資之一, 公眾的入戲程度很高, 劇中人物和場景被當成現實官場的化身, 評論也越來越用力動情。
這顯然是個好現象。 這部反腐劇不單單是藝術, 它還搭配了不少這個時代的政治正確性。 反腐劇“被禁”12年後重新殺回螢屏, 一舉就製造了影響力之最, 這會讓給它打開口子的官方高興, 它是官民注意力在電視劇市場上的一次成功交匯。
這才叫主旋律。 它充分證明, 多打開些口子, 對於引導公眾的收視口味別總圍著“小鮮肉”以及各種“戲說”和“神劇”轉, 有多麼重要的意義。
然而主旋律也不是輕易能被精准操控的, 隨著《人民的名義》劇情深入, 網路上“跑題”的議論越來越多。 對官場裙帶關係的不滿, 對寒門子弟不攀附權貴就無出頭之日的憤懣,
前者受到了一些同情, 這大概算得上是此劇弘揚反腐正義的“副產品”。
但這大概不值得大驚小怪。
達康書記這個角色最被喜愛, 為電視劇的收視率做出巨大貢獻, 就成功在他有過失, 他的一些做法存在爭議, 這使得他好的那一面變得更加真實、可親。 今後中國主旋律中的第一主角其實更應是達康書記這樣有諸多瑕疵, 但最終瑕不掩瑜的。
中國社會存在大量問題, 我們敢於在主旋律影視劇中展示它們, 就不應害怕一些人聚焦它們, “過多議論”它們。 肯定會有少數人以蹭熱點的方式借題發揮, 試圖誤導人們對一部原本優秀電視劇的觀賞和理解過程, 這是中國現階段無論在哪裡都要冒出來的一種現象, 沒有《人民的名義》, 他們就會找到別的噱頭。
國家和社會對這種現象要予以平衡, 但是平衡手段的存在,
當下輿論對正劇中的負面情節還常常感到興奮, 對反面人物的同情說不定會失去節制, 這需要超越一部具體影視作品的反思。 一方面社會可能存在某種普遍的情緒, 一方面中國影視劇始終沒有解決好如何開展好正面形象的塑造, 正義常常搞成了“不粘鍋”, 太端著, 放不下架子, 因而讓豐滿的反面元素鑽了空子。
比如祁同偉, 他的奮鬥史再貼近草根, 再令人唏噓, 社會輿論最終對他的否定也應是絕對的。 就像從新聞中聽到一個出身寒門的貪官,輿論決不會同情他一樣。電視劇把這樣一個貪官展開了,對他的同情馬上就發酵了,這不是編劇的問題,而是中國的影視劇還整體上駕馭不了“真實的貪官”。
這是一個必須經歷的過程,我們無需對《人民的名義》吹毛求疵,那樣的話,探索就可能被置於尷尬地位,後來的探索者就會更加不知所措。這樣的邏輯糾纏了中國的藝術創作很多年,該是結束它的時候了。
支持《人民的名義》,從官到民都是有所作為的。不對它的情節做過度引申,更不給它扣帽子,包容它的不完美之處,這才是對闖反腐題材創作的真正保護和鼓勵。(作者是本報評論員)
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就像從新聞中聽到一個出身寒門的貪官,輿論決不會同情他一樣。電視劇把這樣一個貪官展開了,對他的同情馬上就發酵了,這不是編劇的問題,而是中國的影視劇還整體上駕馭不了“真實的貪官”。這是一個必須經歷的過程,我們無需對《人民的名義》吹毛求疵,那樣的話,探索就可能被置於尷尬地位,後來的探索者就會更加不知所措。這樣的邏輯糾纏了中國的藝術創作很多年,該是結束它的時候了。
支持《人民的名義》,從官到民都是有所作為的。不對它的情節做過度引申,更不給它扣帽子,包容它的不完美之處,這才是對闖反腐題材創作的真正保護和鼓勵。(作者是本報評論員)
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