在本人看過的電影中， 有一部抗戰題材的影片比較特別， 雖然他是軍事題材， 又有我八路軍戰士， 又有日本鬼子， 在電影裡卻沒有激烈的戰爭場面， 甚至連激烈的打鬥場面都沒有， 但卻讓人印象深刻， 又感觸頗多。
它就是著名導演吳子牛的在1988年拍攝的主題深刻的反戰電影作品《晚鐘》。 雖然它在德國第39屆柏林電影節上獲得了銀熊獎， 但並沒有給它帶來什麼好處。 因為當時國人傳統觀念認為這個名字不吉利， 不自覺本能地忌諱和抵制。 加上導演超前的藝術探索和80年代觀眾滯後的審美經驗的逆向發展，
衝擊力極強的海報
電影劇情簡介電影描述的是1945年8月日軍投降後， 我八路軍一支掩埋屍體的小分隊一段驚險又傳奇的經歷。 1945年秋， 侵華日軍無條件向中國投降， 5名八路軍收屍戰士，
剛下戰場就接到上級安排的新任務
經過一個村子執行任務時， 從村裡農民那裡得知， 在破廟裡有個即將餓死的日俘(沒被打死也是奇跡)。 在給他餵食恢復基本體力後，
給發現的日軍餵食
該小部隊共有32人， 在秘密軍火庫裡負隅頑抗， 守衛著地處陡峭崖壁的山洞裡，
5名戰士帶著這個俘虜， 來到軍事秘密地點， 將山洞包圍並喊話， 依照我軍優待俘虜的政策， 耐心勸降， 表示會無償提供食物，
雖然五名八路軍戰士在戰爭年代都與日軍可以說有血海深仇， 但此時日軍已集體無條件投降，為響應黨的號召，遵守日內瓦協定，在我軍一向善待俘虜的政策下，八路軍戰士還是強忍對日本軍人的仇恨，在隊長陶澤如帶領下給這夥日軍分發食物。
雖眼冒怒火，仍警惕地給日軍分發食物
日軍在確定沒有危險後，隨著命令團團圍坐，開始時還能按命令有秩序進食，但很快饑餓難耐地就哄搶食物，一個八路軍戰士看他們餓得實在可憐，拿出了一塊肉丟給他們，日軍像扔燙手山芋拋給了旁邊的人，同樣又被扔給了其他人，傳到軍曹手裡，看清是肉，一下就吐了，正當大家奇怪時，軍火庫洞內跑出來一名披頭散髮又瘦弱的人，原來是名中國女人，這讓局面一下子緊張起來，日軍迅速又全部退回到山洞裡。
坐等分發食物的虛弱日軍
這名女勞工在臨死前告訴八路軍戰士，日軍因為饑餓已經開始殺害中國人，殘忍而恐怖地開始吃人肉了！洞裡還有被日軍囚禁的幾名，摧殘致幾乎垂死的中國人，因為人數上的懸殊，對方30人，我方僅有5人，通過義正言辭的交涉和軍事威脅，日軍把其餘的勞工也交了出來。
被日軍折磨地瘦骨嶙峋奄奄一息的中國勞工
戰士們見此憤怒異常，要與日軍殊死一搏，但最後隊長陶澤如在冷靜的思考下，在人性的掙扎中，最後選擇了生命的昇華，人格的淨化，完成黨交給的艱巨任務，不做簡單的血與血的償還，奉勸日軍認清形勢繳械投降，雙方僵持良久。最終一個日軍知道日本已全面投降，就瘋掉了。其他人也明白大勢已去，在齊唱《荒城之月》後，日軍中尉選擇破腹自殺，其後剩餘日軍最終選擇隨軍曹出洞投降。隊長陶澤如帶著這夥日軍俘虜，直面了人性的勇氣，敲響了日本帝國主義的晚鐘。
日軍軍曹最終帶隊出洞受降
爭議雖然這部電影獲得了當年金雞獎多個獎項，柏林國際電影節銀熊獎；波哥大國際電影節最佳影片獎、最佳導演獎等多項國際大獎。但因為題材的特殊性，深刻的哲理思考性，極致的人道主義處理，跳出當時群眾的仇恨情緒，拔高對人性的思考和戰爭的反思，使得普通觀眾無法接受這樣一個壓抑卻得不到宣洩的故事，(這和陸川的《南京南京》有幾分相似)。當年拷貝發行為零，只有江蘇作為備存資料拷貝了一個，可見人們對這部電影的態度。有人更認為這樣違人之情理的復仇審美，有違傷害情緒的釋放，是宣揚了愚昧的人道主義，使得這部片子一直存有爭議。
結語我更願意相信導演是在反思不同形態和性質的戰爭，給人帶來的負能量，戰爭惡化給人性造成的扭曲，以及產生的正能量積極的一面，戰爭會錘鑄人的品格，這才是應該反戰、反思和應該看到的正面希望。
但此時日軍已集體無條件投降，為響應黨的號召，遵守日內瓦協定，在我軍一向善待俘虜的政策下，八路軍戰士還是強忍對日本軍人的仇恨，在隊長陶澤如帶領下給這夥日軍分發食物。
雖眼冒怒火，仍警惕地給日軍分發食物
日軍在確定沒有危險後，隨著命令團團圍坐，開始時還能按命令有秩序進食，但很快饑餓難耐地就哄搶食物，一個八路軍戰士看他們餓得實在可憐，拿出了一塊肉丟給他們，日軍像扔燙手山芋拋給了旁邊的人，同樣又被扔給了其他人，傳到軍曹手裡，看清是肉，一下就吐了，正當大家奇怪時，軍火庫洞內跑出來一名披頭散髮又瘦弱的人，原來是名中國女人，這讓局面一下子緊張起來，日軍迅速又全部退回到山洞裡。
坐等分發食物的虛弱日軍
這名女勞工在臨死前告訴八路軍戰士，日軍因為饑餓已經開始殺害中國人，殘忍而恐怖地開始吃人肉了！洞裡還有被日軍囚禁的幾名，摧殘致幾乎垂死的中國人，因為人數上的懸殊，對方30人，我方僅有5人，通過義正言辭的交涉和軍事威脅，日軍把其餘的勞工也交了出來。
被日軍折磨地瘦骨嶙峋奄奄一息的中國勞工
戰士們見此憤怒異常，要與日軍殊死一搏，但最後隊長陶澤如在冷靜的思考下，在人性的掙扎中，最後選擇了生命的昇華，人格的淨化，完成黨交給的艱巨任務，不做簡單的血與血的償還，奉勸日軍認清形勢繳械投降，雙方僵持良久。最終一個日軍知道日本已全面投降，就瘋掉了。其他人也明白大勢已去，在齊唱《荒城之月》後，日軍中尉選擇破腹自殺，其後剩餘日軍最終選擇隨軍曹出洞投降。隊長陶澤如帶著這夥日軍俘虜，直面了人性的勇氣，敲響了日本帝國主義的晚鐘。
日軍軍曹最終帶隊出洞受降
爭議雖然這部電影獲得了當年金雞獎多個獎項，柏林國際電影節銀熊獎；波哥大國際電影節最佳影片獎、最佳導演獎等多項國際大獎。但因為題材的特殊性，深刻的哲理思考性，極致的人道主義處理，跳出當時群眾的仇恨情緒，拔高對人性的思考和戰爭的反思，使得普通觀眾無法接受這樣一個壓抑卻得不到宣洩的故事，(這和陸川的《南京南京》有幾分相似)。當年拷貝發行為零，只有江蘇作為備存資料拷貝了一個，可見人們對這部電影的態度。有人更認為這樣違人之情理的復仇審美，有違傷害情緒的釋放，是宣揚了愚昧的人道主義，使得這部片子一直存有爭議。
結語我更願意相信導演是在反思不同形態和性質的戰爭，給人帶來的負能量，戰爭惡化給人性造成的扭曲，以及產生的正能量積極的一面，戰爭會錘鑄人的品格，這才是應該反戰、反思和應該看到的正面希望。