不論快節奏的時尚把生活填的多滿，
總有些經典亙古的物事串聯起時空隧道的兩端。
從遠古起源到當代今時， 瓷器技藝的發展，
都讓到訪的人或流連忘返， 或驚歎不已！
在4月18日上午九點，
廈博多媒體報告廳座無虛席……
有文博界人員、有大學老師、中學老師、
廈門市古代藝術品研究會的會員們……
甚至還有帶著孩子來的年輕父母……
到底是什麼樣的講座， 可以讓這麼多人，
一起聚集在這個地方？
原來是江建新院長在廈博講陶瓷
講座的題目是：
明代成化官窯瓷器主要工藝特徵與成就
講座由廈博張仲淳館長主持， 張館長首先向大家介紹江建新所長,江所長主持景德鎮禦窯考古工作多年， 經驗和學術成果豐富。 大家對這次講座表示熱烈的歡迎。
張館長還強調廈博近兩年與景德鎮考古研究所合作舉辦高品質的展覽， 去年已經成功舉辦了《陶煙五色永樂瓷——景德鎮禦窯出土成化瓷特展》， 受到了社會各界的廣泛好評。
此次講座正是配合今年正在舉辦的又一展覽《物本天成——景德鎮禦窯出土成化官窯瓷器特展》而推出的。
“展覽+講座”的模式將讓大家對展品有了更深入的瞭解。
>>>>
那麼， 這次講座， 說了些啥呢？
小編簡單地羅列了一下這次講座的內容，
☑ 成化瓷器造型
成化瓷器造型多俊秀端莊， 體多小巧輕薄， 以小件居多， 常見為小杯、盅、碟、碗和盤等， 而大件罕見， 故有所謂“成化無大器”之說， 鬥彩人物紋小杯、雞缸杯、葡萄紋小碟等均為成化官窯代表作。 成化青花鶴頸瓶、長方花盆、三彩鴨形香薰則為成化官窯罕見精品之作。
☑ 成化瓷器瓷質
成化胎質與宣德器相比， 更為潔白緻密， 這是因為其瓷胎中的氧化鐵含量比宣德少， 三氧化二鋁（23%左右）又比宣德高的緣故。 瓷釉比宣德器白度更高， 光澤度亦顯柔潤溫和，
☑ 成化瓷器紋飾
成化早期多沿用宣德紋樣或簡化前代紋樣， 後期使用畫意清新的適合紋樣， 如高士、三秋、子母雞、湖石山茶、十六子、池塘蓮荷等。 其青花紋飾畫法上用雙線勾勒再填色， 線條細硬流暢；釉上彩紋飾填色則採用平塗法， 有花無陰陽、葉無反側的特點。
☑ 關於成化鬥彩
成化鬥彩是宣德鬥彩的繼承， 但又有所創新。 在工藝上有以下兩個特徵：宣德花紋均先在胎上刻畫出極細輪廓線， 再按其釉下刻線填色， 而成化鬥彩則一律改用青花描畫紋樣， 釉上填色均在青花線條之內；宣德鬥彩釉上色只有紅綠紫黃四種， 而成化鬥彩除紅黃二色與宣德相同外，綠色有大綠（深綠）、苦綠（草綠）、水綠（淡綠）三種，紫有茄花紫、丁香紫二色，因而其色域比宣德豐富，為嘉靖、萬曆時代絢麗多姿的釉上彩（所謂大明五彩）瓷的流行奠定了工藝基礎。
☑ 關於成化青花
關於成化青花。中國矽酸鹽學會編的《中國陶瓷史》，曾根據傳世品將成化青花瓷分為二類：即“沿用蘇泥麻青而帶有黑斑”一類和“青色淡雅而稱著”一類。根據近年考古發掘資料證實：前一類青花為成化早中期（成化1-16年）的製品，其風格受宣德影響；後一類青花則為成化後期（成化17-23年）的製品，所謂成化風格便是指該期燒造的別具一格的瓷器。
☑ 關於成化年款
成化前期產品多模仿宣德官窯，在器型、紋飾、款式方面多有模仿，甚至出現有成化官窯書寫宣德年款的製品。成化官窯首次使用“大明成化年制”六字方款，為以後的官窯瓷器款式創造了一個新的樣本，成化之後的歷代官窯均有其模仿方款之作。其成化官窯器上稚拙的六字年款可能出自少年皇帝之手。
☑ 色彩華麗的各類彩瓷
成化官窯有釉上綠彩黃彩紅綠,有高溫鐵繪彩。有釉裡紅、紅釉白地彩,有藍釉（祭藍）、藍地白花彩。有青花黃地彩、黃地綠彩。有孔雀綠釉瓷。
☑成化官釉清新淡雅的青花瓷
成化官窯釉清新淡雅的青花瓷使用“平等青”料，青花不暈不散。青花線條細膩，便於填釉上彩色。開創了青花淡雅優美的風格。
總之，成化風格成為中國陶瓷轉型期的一個開端，為明弘治以後的官窯樹立起一個淡雅、纖巧細膩的樣板。
☑ 成化對宋代名窯的仿製
成化仿宋官窯器
成化仿哥器
成化仿宋影青釉瓷。
江建新所長的講座內容豐富，
不僅有大量專業的知識點，
更有許多接地氣的趣味故事↓
“據我統計研究成化造型200多種，其中僅飲酒小杯(口徑8 釐米以內, 包括高足杯)有38 餘品, 占其總數約20 %，可見酒具的生產在成化一代官窯中佔有很大比重, 這些小巧精緻的小杯是飲蒸餾酒的器具, 為成化官窯之冠”這體現著江所長對成化瓷有著十分細緻深入的研究。
圖為成化小杯
這些都是十分珍貴的一手材料和江所多年的研究成果……
而如此近距離地與古瓷接觸，
也讓在場的大小聽眾們漲了不少知識。
圖為宣德瓷款識
在講座上，
通過對成化瓷胎質、紋樣、款識等與宣德瓷的對比，
也讓大家對陶瓷鑒定有了更為具體清晰的認識。
趣味故事↓
例如江所長講到一隻成化青花龍紋盤，就因為把一條龍腿的五爪畫成六爪，便被淘汰打碎。這是因為明代皇家窯廠有著極為嚴格的選瓷標準，按照封建社會典章制度規定，凡有雙角五爪龍紋、黃彩釉以及書帝王年號款的瓷器，只供皇帝和皇室使用，嚴禁流散民間。在這種制度的制約下，明代前期，大約自洪武至嘉靖間，景德鎮禦器廠落選瓷器的處理辦法一般是就地敲碎掩埋，不准出禦廠大門。
成化青花龍紋盤
還有雞缸杯的故事，江所長從圖案來源，圖案背後成化皇帝的成長、性格……講述雞缸杯背後的歷史文化、故事。講述其價值高到開了外掛的原因，讓小夥伴們嘖嘖稱奇。
講鑒定、說故事，
江所長都娓娓道來，遊刃有餘
全場聽眾安靜、認真的聽取
很多聽眾站著聽完了全場講座……
給他們和江所點個ZAN！
講座結束大家還不過癮，都紛紛圍過來，
向江所長繼續請教……
不過活動還沒有結束，精彩繼續↓↓↓
講座由報告廳轉移到了展廳，江建新所長、廈博張仲淳館長、陳娟英副館長帶大家到展廳與展品親密接觸……
聽完講座，再看看實物，
再加上幾位專家們的講解
這下更加完美了……
對博物館而言
臨時展覽相當於一次內強素質、外添魅力的試煉。品質上乘的臨展可以引導觀眾們一而再、 再而三地前來博物館尋幽探密，而配套的活動更是增加了臨展的魅力。
而成化鬥彩除紅黃二色與宣德相同外，綠色有大綠（深綠）、苦綠（草綠）、水綠（淡綠）三種，紫有茄花紫、丁香紫二色，因而其色域比宣德豐富，為嘉靖、萬曆時代絢麗多姿的釉上彩（所謂大明五彩）瓷的流行奠定了工藝基礎。☑ 關於成化青花
關於成化青花。中國矽酸鹽學會編的《中國陶瓷史》，曾根據傳世品將成化青花瓷分為二類：即“沿用蘇泥麻青而帶有黑斑”一類和“青色淡雅而稱著”一類。根據近年考古發掘資料證實：前一類青花為成化早中期（成化1-16年）的製品，其風格受宣德影響；後一類青花則為成化後期（成化17-23年）的製品，所謂成化風格便是指該期燒造的別具一格的瓷器。
☑ 關於成化年款
成化前期產品多模仿宣德官窯，在器型、紋飾、款式方面多有模仿，甚至出現有成化官窯書寫宣德年款的製品。成化官窯首次使用“大明成化年制”六字方款，為以後的官窯瓷器款式創造了一個新的樣本，成化之後的歷代官窯均有其模仿方款之作。其成化官窯器上稚拙的六字年款可能出自少年皇帝之手。
☑ 色彩華麗的各類彩瓷
成化官窯有釉上綠彩黃彩紅綠,有高溫鐵繪彩。有釉裡紅、紅釉白地彩,有藍釉（祭藍）、藍地白花彩。有青花黃地彩、黃地綠彩。有孔雀綠釉瓷。
☑成化官釉清新淡雅的青花瓷
成化官窯釉清新淡雅的青花瓷使用“平等青”料，青花不暈不散。青花線條細膩，便於填釉上彩色。開創了青花淡雅優美的風格。
總之，成化風格成為中國陶瓷轉型期的一個開端，為明弘治以後的官窯樹立起一個淡雅、纖巧細膩的樣板。
☑ 成化對宋代名窯的仿製
成化仿宋官窯器
成化仿哥器
成化仿宋影青釉瓷。
江建新所長的講座內容豐富，
不僅有大量專業的知識點，
更有許多接地氣的趣味故事↓
“據我統計研究成化造型200多種，其中僅飲酒小杯(口徑8 釐米以內, 包括高足杯)有38 餘品, 占其總數約20 %，可見酒具的生產在成化一代官窯中佔有很大比重, 這些小巧精緻的小杯是飲蒸餾酒的器具, 為成化官窯之冠”這體現著江所長對成化瓷有著十分細緻深入的研究。
圖為成化小杯
這些都是十分珍貴的一手材料和江所多年的研究成果……
而如此近距離地與古瓷接觸，
也讓在場的大小聽眾們漲了不少知識。
圖為宣德瓷款識
在講座上，
通過對成化瓷胎質、紋樣、款識等與宣德瓷的對比，
也讓大家對陶瓷鑒定有了更為具體清晰的認識。
趣味故事↓
例如江所長講到一隻成化青花龍紋盤，就因為把一條龍腿的五爪畫成六爪，便被淘汰打碎。這是因為明代皇家窯廠有著極為嚴格的選瓷標準，按照封建社會典章制度規定，凡有雙角五爪龍紋、黃彩釉以及書帝王年號款的瓷器，只供皇帝和皇室使用，嚴禁流散民間。在這種制度的制約下，明代前期，大約自洪武至嘉靖間，景德鎮禦器廠落選瓷器的處理辦法一般是就地敲碎掩埋，不准出禦廠大門。
成化青花龍紋盤
還有雞缸杯的故事，江所長從圖案來源，圖案背後成化皇帝的成長、性格……講述雞缸杯背後的歷史文化、故事。講述其價值高到開了外掛的原因，讓小夥伴們嘖嘖稱奇。
講鑒定、說故事，
江所長都娓娓道來，遊刃有餘
全場聽眾安靜、認真的聽取
很多聽眾站著聽完了全場講座……
給他們和江所點個ZAN！
講座結束大家還不過癮，都紛紛圍過來，
向江所長繼續請教……
不過活動還沒有結束，精彩繼續↓↓↓
講座由報告廳轉移到了展廳，江建新所長、廈博張仲淳館長、陳娟英副館長帶大家到展廳與展品親密接觸……
聽完講座，再看看實物，
再加上幾位專家們的講解
這下更加完美了……
對博物館而言
臨時展覽相當於一次內強素質、外添魅力的試煉。品質上乘的臨展可以引導觀眾們一而再、 再而三地前來博物館尋幽探密，而配套的活動更是增加了臨展的魅力。