近幾百年的中國， 有兩件東西被海外華人視為國粹：一是京劇藝術， 二就是古典工藝傢俱。 古典工藝傢俱自明末進入技藝之巔峰，
古典傢俱使用的榫卯結構近百種， 常見的有格角榫、托角榫、粽角榫、燕尾榫、夾頭榫、抱肩榫、龍風榫、楔釘榫、插肩榫、圍欄榫、套榫、掛榫、半榫與劄榫等。 一件傢俱往往要根據不同的銜接部位使用多種不同的榫卯結構， 這也是古典傢俱製作時間花費多、人工技藝要求高的原因。 那麼， 為什麼古典工藝傢俱不使用鐵釘呢？這樣不是方便很多嗎？對於此問題， 友聯為家想跟大家說下原因。
研究發現， 早在7000多年前的河姆渡新石器時代， 我們的祖先就已經開始使用榫卯了， 可以說， 榫卯結構比起漢字發源更早。 70多個世紀以來， 這種藝術工藝經過不斷地發展和再創造， 技術和工藝都已經相當純熟。 中國傳統傢俱(特別是明清傢俱)之所以達到今天的水準， 與對榫卯的運用有著直接的關係。 正是這種巧妙結構的運用， 提升了中式傢俱的藝術價值， 尤為國外傢俱和建築藝術家們所讚歎。 因此可以說， 中式傢俱不使用鐵釘，
在收藏老傢俱的人中間流傳著一句老話， 叫“摔斷胳膊摔斷腿， 不能摔斷榫”， 因為“長壽”至今的明清傢俱， 即便拖著“老胳膊老腿”， 大小關節——榫卯， 卻堅韌非凡。 中國的居家用品歷史上留存下無窮豐富的傳統手工藝， 榫卯無疑是其中最讓人為之驚歎的手藝之一。 榫卯的技藝無法完全依照書本學習， 需要根據不同的材質、形態， 計算其比例、重量， 而採取不同的榫卯方式， 其中分毫， 便全憑師傅的經驗與判斷， 再代代相傳。 可以說榫卯結構是我國工藝文化精神的傳承。
首先， 榫卯結構是榫和卯的結合， 是木件之間多與少、高與低、長與短之間的巧妙組合， 這種組合可有效地限制木件之間向各個方向的扭動。 而鐵釘連接就做不到。 比如， 用鐵釘將兩根木棖做T字型組合， 豎棖與橫棖很容易被扭曲而改變角度， 而用榫卯結合， 就不會被扭曲。 其次， 金屬容易銹蝕或氧化， 而紅木做的榫卯， 可以使用幾百年或上千年。 許多明式傢俱距今幾百年了，
比如有一種叫做“霸王(chēng)”的榫卯結構， 專用它來銜接八仙桌的桌面和四條腿。 正因為能把桌面的承重分攤給四足， 有很大的撐托之勁， 才得了“霸王”的名字， 寓有舉臂擎天之意。 燕尾榫在中國古代傢俱中使用最普遍， 如木鍋蓋、缸蓋、房子的木梁相接等。 它的形狀就像飛燕的尾巴， 外小裡大。 以椅子來說， 靠背用的是半燕尾榫卯， 上面大、下面小， 由上往下插， 椅靠背與扶手達到相扣緊；靠座面的榫是直榫， 這樣使靠背連著扶手， 靠背就不會後移， 也不會斷。 又如， 楔釘榫是用來連接弧形彎材的， 如圈椅的扶手：它把弧形材截割用上下兩片出榫嵌接，再在中部插入平行四邊形的楔釘，能使連接材上下、左右不錯移而緊密地結合連成。
許多紅木傢俱是拆裝運輸的，到了目的地再組合安裝起來的，非常方便。如果用鐵釘連接傢俱，雖說可以做成部分的分體式，但像椅子等小木件較多的傢俱，就做不到了。
無論什麼樣的傢俱，使用長久了都會出現問題，都需要維修維護。純正紅木傢俱可以使用成百上千年，總會出現問題的，比如某一根棖子折斷了需要更換等。用鐵釘連接的傢俱，做這種拆卸更換就不象榫卯結構傢俱來得容易。
紅木木質堅硬，而鐵釘是靠擠和鑽勁硬楔進去的，此過程極易造成木材劈裂，這一點木工師傅都非常清楚。而使用榫卯連接紅木傢俱，可以大大提升紅木傢俱的內在品質。
因與木制傢俱是相同材質，榫卯就像是出自於傢俱身體裡的一部分，所以與其有著同樣的使用壽命。比之金屬部件，木質榫卯具有極好的彈性，木制構件會通過榫卯傳力，均衡地分配給傢俱其他部件，使得傢俱站立得穩如泰山。無論南熱北冷，還是南濕北幹，榫卯都能隨機應變，它熱脹冷縮的程度與傢俱的其他零部件相仿，能和整把椅子或整張梳粧檯一起“發胖”或“縮水”，保證不會讓木板豁開一個口子。
中國古典傢俱的榫卯設計不同于其他漢族傳統手工藝品，如玉雕、牙雕、鼻煙內畫壺等，完全是技巧的純熟，目的是使傢俱更加的長久耐用。
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如圈椅的扶手：它把弧形材截割用上下兩片出榫嵌接，再在中部插入平行四邊形的楔釘，能使連接材上下、左右不錯移而緊密地結合連成。許多紅木傢俱是拆裝運輸的，到了目的地再組合安裝起來的，非常方便。如果用鐵釘連接傢俱，雖說可以做成部分的分體式，但像椅子等小木件較多的傢俱，就做不到了。
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因與木制傢俱是相同材質，榫卯就像是出自於傢俱身體裡的一部分，所以與其有著同樣的使用壽命。比之金屬部件，木質榫卯具有極好的彈性，木制構件會通過榫卯傳力，均衡地分配給傢俱其他部件，使得傢俱站立得穩如泰山。無論南熱北冷，還是南濕北幹，榫卯都能隨機應變，它熱脹冷縮的程度與傢俱的其他零部件相仿，能和整把椅子或整張梳粧檯一起“發胖”或“縮水”，保證不會讓木板豁開一個口子。
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