話劇四大名旦合影,右起:舒繡文、張瑞芳、白楊、秦怡
1937年7月,全面抗戰爆發後,隨著國民政府遷都重慶,國內一些著名的戲劇團體也先後彙聚重慶。
被一聲“同志”激勵著的舒繡文
話劇四大名旦當中,最早認識周恩來的是舒繡文。 1937年抗日戰爭爆發,22歲的舒繡文已經是上海明星公司的著名演員,並在杭州五月花劇社時參加了中國左翼戲劇家聯盟。 同年9月,舒繡文投身在上海前線的抗日救亡義勇隊宣傳抗日,史東山告訴她武漢行營政訓處電影股(即後來的中國電影製片廠)要拍攝抗戰電影,舒繡文毅然捨棄上海明星公司的高薪,奔赴漢口,在史東山編導的故事片《保衛我們的土地》中扮演農民劉山之妻。 這是抗日戰爭爆發後,我國第一部表現抗戰的故事片。 這部電影臺詞直白,舒繡文在戲裡可以大聲喊出“打倒日本帝國主義”的口號,她感受到從未有過的痛快。
1938年4月1日,由周恩來擔任副部長的國民政府軍事委員會政治部第三廳成立,迅即展開擴大抗日宣傳周活動,漢口5家電影院全部上映舒繡文主演的《保衛我們的土地》。 就在這部電影上映之日,舒繡文見到了時任國民政府軍事委員會政治部副部長的周恩來。 周恩來說:“舒繡文同志,你的農婦演得不錯,感情真實,我們都很喜歡,向你祝賀。 願你再拍出一些更好的抗戰電影。 ”聽到周恩來以同志稱呼她,舒繡文激動得說不出話來,緊緊地握住周恩來的手。 分手時周恩來還說:“舒繡文同志,歡迎你到八路軍辦事處來玩。
1938年9月,舒繡文隨著中國電影製片廠撤退到重慶,住進純陽洞大廟裡。 攝影棚剛選好地方,舒繡文立即投入“中制”怒潮劇社(即以後的中國萬歲劇團)的《為自由和平而戰》排演中,並參加了第一屆戲劇節《全民總動員》的演出,她像一台開足馬力的機器飛快地運轉著。 接著,她又投入史東山編導的電影《好丈夫》的拍攝。 《好丈夫》這部電影反映了農民支援抗戰的熱情,揭露大後方保甲長貪污賄賂的黑暗。 在這部電影裡,舒繡文飾演王二嫂。
1939年拍完《好丈夫》不久,舒繡文又投入電影《塞上風雲》的準備工作中。
《塞上風雲》外景隊於1940年1月5日從重慶出發,南方局負責人在曾家岩50號接見了外景隊包括舒繡文在內的主要成員,傳達了周恩來的指示,要求他們不要留在延安,並把在延安看到的、聽到的帶回重慶,以起到最好的宣傳作用。 《塞上風雲》外景隊於1940年2月14日抵達延安,翌日晚間,中共中央主席毛澤東在他的住地設晚宴款待他們。 這天晚上,當毛澤東知道她是舒繡文後,連聲說:“我知道你,周恩來同志跟我談到過你,說你是一位很有出息的演員。 只可惜我沒有看到過你演的電影和話劇,以後有機會再補吧。 ”毛主席的一席話更加激勵了舒繡文。同年10月21日,《塞上風雲》電影回到重慶拍攝內景。1941年1月,皖南事變發生,舒繡文等去過延安的進步人士成為可疑分子。為此,周恩來在1941年1月18日《新華日報》發表了題詞:“為江南死國難者致哀!”並賦詩一首“千古奇冤,江南一葉；同室操戈,相煎何急!?”表達了他對殉難的新四軍將士的哀痛、控訴了國民黨的罪行。
“皖南事變”發生10個月後,在周恩來暨南方局的領導下,進步文化界打開缺口,舉辦“霧季公演”反擊國民黨頑固派的黑暗統治。舒繡文在7個月的霧季公演中,參加演出了《棠棣之花》《天國春秋》《閨怨》《大雷雨》《江南之春》《戰鬥的女性》六出大戲,她扮演的聶瑩、洪宣嬌、伊莉莎白、豔山紅都是劇中主角。11月27日,《天國春秋》仍照原來排演的版本搬上了國泰大戲院舞臺。舒繡文在《天國春秋》中扮演從自相殘殺中覺悟了的天王之妹洪宣嬌,其中斥責國民黨製造皖南事變的罪行的臺詞,得到所有觀眾的熱烈掌聲,轟動山城。周恩來鼓勵舒繡文:“一定要把這句極富現實意義、收效極大的臺詞,念好演好。”又對中華劇藝社社長,同時也是這齣戲的導演應雲衛說,《天國春秋》要多演,少作報導和評論。周恩來指出:“相信觀眾自能從演出中理解內中意蘊。”《天國春秋》作為一部歷史悲劇,體現了廣大民眾對“皖南事變”的民族悲憤,收到了痛斥國民黨同室操戈罪行的效果。
抗戰勝利後,舒繡文由重慶回到上海,仍然參加進步戲劇、電影的演出。
張瑞芳踐行“做一個共產黨的好演員”
1963年,周恩來(左一)與獲得“第二屆電影百花獎”最佳女演員獎的張瑞芳(右一)握手
話劇四大名旦中,和周恩來往來最多的是張瑞芳。張瑞芳從重慶怒吼劇社走上了專業演員的道路,她曾說過:“半個世紀以來,我填過無數次履歷表,怒吼劇社在我履歷中占著重要的位置。”“七七事變”爆發後,張瑞芳隨北平學生移動劇團到處宣傳抗日。1938年9月,重慶怒吼劇社負責人余克稷趕到河南省駐馬店邀請她到重慶演戲,她認為借此機會可以到國立劇校深造,便同意了。同年10月,張瑞芳在重慶戲劇界演出的《全民總動員》中飾演小難民芳姑,戲份雖不多,卻給人們留下深刻印象。後來又演出《國家至上》《女子公寓》等劇,她的演技也愈發成熟。
張瑞芳於1938年12月加入中國共產黨。黨組織考慮到在白色恐怖的形勢下,她作為一個經常公開露面的演員很不安全,所以在“皖南事變”之後,張瑞芳脫離了怒吼劇社黨支部的組織關係,成為與周恩來單獨聯繫的地下黨員。在為郭沫若慶祝50華誕演出的《棠棣之花》中,張瑞芳扮演春姑一角。這齣戲極富浪漫主義色彩,人物感情古樸,臺詞是朗誦式的詩化語言,要求邊演邊唱。劇中“主張聯合、反對分裂”和“要抗日不要投降” 的主題起到強烈的政治效果；劇作是對國民黨發動皖南事變的強烈抨擊,是當時黑暗形勢中燃起的第一支火把,引起了觀眾的強烈共鳴。
在《屈原》一劇中,張瑞芳在扮演性格剛烈、品格高潔、秉性堅貞的嬋娟時,因為形象地抓住人物的感情,臺詞傾瀉而出。戲裡的她早已忘掉了自己,完全與嬋娟融為一體。在嬋娟罵南後那段戲中,她吼道:“你這比天狗還無情的人呀!你總有一天在黑暗裡痛哭的吧!”體現了嬋娟對屈原的熱愛不僅是追求個體的自我,而且更是出於捍衛真理和正義。1942年4月3日,《屈原》的公演對黑暗現實抨擊的影響是空前的,周恩來宴請全體演出人員,對演出成功表示熱烈祝賀,並收藏了《屈原》全套劇照作為紀念。
1941年10月至1942年5月,重慶首屆霧季公演共演出話劇35場,書寫了中國話劇史上光輝燦爛的一頁。張瑞芳在這7個月中參演劇碼6部,除《棠棣之花》《屈原》外,她還飾演了《陌上秋》中的姜大嫂、《北京人》中的愫芳、《遙望》中的愛珠、《大雷雨》中的卡特林娜等角色,踐行了周恩來對她“做一個共產黨的好演員”的要求。
1943年,在曹禺改編的劇本《家》中,張瑞芳又成功塑造了瑞玨一角。當時重慶市90多萬人中至少有10%的觀眾看過這出話劇,創造了抗戰時期話劇賣座的最高紀錄。周恩來、鄧穎超夫婦還在家裡模仿瑞玨和覺新有了孩子後的一場戲,念著戲中的臺詞。他倆用手比劃著,學給張瑞芳看,對該劇喜愛之極,令張瑞芳感動不已。
張瑞芳在重慶演出的最後一部話劇是夏衍的《芳草天涯》,她飾演的女主角孟小雲是劇中愛情糾葛的中心人物,劇中以許多臺詞傳達著寓意深刻的思想。這齣戲于重慶談判結束後的1945年11月2日,由中國藝術劇社在重慶抗建堂演出。
1946年1月,張瑞芳離開重慶去到東北電影廠。在渝7年多的時間裡,她共演出話劇24場,這也是她藝術生命的黃金時期。
白楊在“文化界為時局進言”中勇擔風險
話劇四大名旦當中,出名最早、最受觀眾喜愛的當數白楊。1936年,她在電影《十字街頭》中扮演進步青年楊芝瑛,受到觀眾的追捧。
1937年8月,隨著時局的變化,白楊放棄明星公司高薪,參加了上海影人劇團入川宣傳抗日。此時的白楊一方面受到重慶、成都等地觀眾的熱烈歡迎,一方面遭到四川軍閥、官僚的迫害,被驅逐出境,且不能以白楊的名義演戲。同年10月15日,白楊隨民生公司“民貴號”客輪來到重慶。
1938年12月,白楊在重慶初識周恩來。“我們不是第一次見面,白楊同志”,周恩來握著白楊的手說道。白楊愣住了,她真想不起來在哪裡見過周恩來。“我看過你演的電影《十字街頭》,不是早見過面了嗎?”他們一起大笑起來。
白楊向周恩來介紹了上海影人劇團離滬後的各種情況。周恩來稱讚白楊堅持抗日救亡工作,並寄予期望:“白楊同志,抗戰已經進入第二階段,內部更要團結,政治宣傳工作更加重要,生活還會更艱苦,你更要堅持下去。”最後,周恩來還囑咐白楊遇到困難時多與郭沫若、陽翰笙聯繫。
1939年,重慶遭到了“五三”“五四”大轟炸。這時候白楊和高占非正在拍攝電影《長空萬里》,整天卻只能躲警報藏在防空洞裡。上海幾家影片公司趁機邀請他們一起回滬拍片,聲稱只要他們答應馬上就匯寄路費過來。白楊想起周恩來的話,決心在生活的洪流裡搏擊,為理想而奮鬥。她果斷地拒絕了金錢的誘惑。
1939年夏末秋初,白楊同《長空萬里》攝影組到昆明拍攝外景。1941年“皖南事變”發生,重慶一片白色恐怖,進步人士被逮捕,失蹤時有所聞。周恩來對白楊早有安排,他要求新成立的中華劇藝社安排白楊出演《茶花女》,同時為劇社籌集經費。
隨後,白楊又在陽翰笙的《天國春秋》中扮演傅善祥一角。周恩來看了幾次演出後對白楊說,傅善祥著筆不多,但你把她熱情、潑辣、自負、多疑的性格刻畫得活靈活現。
到了《屈原》的演出,白楊扮演的南後又獲得極大成功。白楊以前扮演的人物都是、可愛的女性,表演風格以優美、自然、含蓄、鮮明著稱,多飾演正面人物。而南後與白楊以往扮演的善良、美麗的女性角色不同:南後仰慕屈原的才華,當她遭到拒絕、傷了自尊後,愛就驟變為恨,恨到極力誣陷的地步。白楊深入揣摩角色心理,除了讀史書之外,還一次次向郭沫若請教,穿上戲裝反復對著鏡子揣摩表演,將南後的愛恨交織演繹得入木三分、絲絲入扣。
1942年4月3日,《屈原》首演于重慶國泰大戲院。白楊在舞臺上將南後演繹得淋漓盡致,令觀眾如醉如癡、又恨又愛,恨的是南後,愛的是白楊。4月下旬,周恩來在天官府設宴祝賀《屈原》演出成功,席間他說:“在連接不斷的反共高潮中,我們鑽了國民黨反動派一個空子,在戲劇舞臺上打開一個缺口……《屈原》的主演張瑞芳、白楊等是演出成功的主要角色,他們更進一步參加到現實鬥爭中去。”
1945年2月22日,重慶《新華日報》以顯著位置發表了《文化界對時局進言》,簽名者絕大多數是文化界精英,文化界知名人士在上面簽名者達312人,戲劇界占72人,赫然有白楊等四大名旦的簽名。路人當街爭搶當天《新華日報》,路透社、美聯社等外國媒體也迅速將消息傳到全世界。這一項廣泛團結之舉,形成民主洪流,給國民政府以極大震動,引起國際上空前反響。
蔣介石看到《文化界對時局進言》後大為惱怒,表示要徹底追查。這時,白楊剛演過《萬世師表》不久,這齣戲是白楊抗戰8年間表演的藝術巔峰之作,轟動大後方。蔣介石之子蔣經國喜歡話劇,特地請中電劇團把《萬世師表》搬到位於浮圖關的中央訓練團為蔣介石作生日演出。1944年10月30日,《萬世師表》劇組按時前往演出,讓時任國民政府軍事委員會委員長、國防最高委員會主席的蔣介石也飽了眼福。白楊聲譽如日中天,這時誰敢查辦呢?
南方局工作人員向周恩來彙報了白楊在《文化界為時局進言》這場鬥爭中勇擔風險、保護同志的經過時,周恩來聽了十分高興。他說:“白楊成熟了。”
秦怡受到周恩來夫婦鼓舞
在話劇四大名旦中,秦怡結識周恩來算是較晚的。1938年10月,秦怡經武漢來到重慶,在重慶邁上了她的從藝道路。秦怡初識周恩來是在1939年春節的一天,秦怡受邀到一位同事的家中聚餐。飯桌上有位長著絡腮鬍子、濃眉大眼的男子,席間談吐爽朗、風度瀟灑,他就是周恩來。但秦怡當時並不認識他。
飯桌上,周恩來親切地詢問秦怡的工作情況。秦怡說:“我在中國電影製片廠合唱團唱歌,還是跑龍套的演員。”“好啊!”周恩來笑著說。“這好什麼?沒意思,在裡面混日子。我想去前線,沒去成；又想去讀書,沒條件。”“那你在唱什麼歌?”“當然是抗戰歌曲。”周恩來爽朗大笑起來:“這怎麼能說沒意思?這太有意思了。你們的歌聲激起千千萬萬人熱血沸騰；有數不清的人在歌聲的鼓舞下,走向抗日前線,你還覺得沒意思?”秦怡覺得這個人真誠、坦然,便像朋友一樣和他聊起來。後來,秦怡找到同事打聽,才知道飯桌上的那位朋友就是鼎鼎大名的周恩來先生。
1941年春,中華劇藝社籌辦時期,秦怡應友人的邀請,再次登上文藝舞臺,從此開始了自己璀璨奪目的演藝之路。劇社的第一台戲是10月11日在國泰大戲院首演的《大地回春》,秦怡扮演生活在複雜的資產階級大家庭中的女兒黃樹蕙。秦怡憑著自己的敏銳與聰慧,順利把握住了角色的精髓,將人物演得悲切感人,打動了無數觀眾的心。這天晚上,周恩來派人來看望演員們,還帶了些點心送到後臺。
1942年2月,秦怡所在的中華劇藝社,把秦怡借給了以留渝劇人名義排演的《野玫瑰》劇組,扮演女主角夏豔華。《野玫瑰》本意是揭露漢奸為虎作倀的罪惡,但實際演出的效果卻是漢奸頭目振振有詞,因此受到進步戲劇界的抨擊。後來,該劇還獲得了國民政府的獎勵。秦怡對於誤演《野玫瑰》悔恨不已,儘管後來罷演了,但仍然有不少人用異樣的眼光看待她。在緊張繁忙的霧季演出中,秦怡受了不少冷落。周恩來關注到這種情況,特別要求霧季演出的劇碼給秦怡安排角色。
但在這一年的6月,秦怡突然病了,住進歌樂山中央醫院,無人探望。一天,鄧穎超突然出現在秦怡的病房,對秦怡說:“恩來知道你住在這個醫院,一直想過來看看你,但他剛動了手術,所以讓我過來看你。”還親切地說:“你如果要動手術也不要害怕,有什麼需要告訴我們。”聽了這一席話,秦怡的病一下子好了大半,她在醫院住了兩個星期,未動手術竟然出院了。
抗戰勝利後,在重慶她又演了《清宮外史》《清明前後》等話劇。接著便回到故鄉上海,繼續活躍在影劇舞臺上。
在抗日戰爭時期的崢嶸歲月,重慶的抗戰戲劇之花在周恩來同志的精心澆灌下綻放出別樣的風采。正如同《周恩來抗戰時期在重慶與話劇四大名旦》中所言:
孤詣苦心培話劇,舞臺人物壯春秋。
披肝瀝膽除烽火,治國安邦破浪舟。
五嶽三山崇藝術,群英四旦靚渝州。
奇葩璀璨陪都府,身教言傳萬古流。
(作者系重慶市作家協會會員、重慶市詩詞學會常務理事)
(《紅岩春秋》授權中國共產黨新聞網獨家發佈,請勿轉載!)
”毛主席的一席話更加激勵了舒繡文。同年10月21日,《塞上風雲》電影回到重慶拍攝內景。1941年1月,皖南事變發生,舒繡文等去過延安的進步人士成為可疑分子。為此,周恩來在1941年1月18日《新華日報》發表了題詞:“為江南死國難者致哀!”並賦詩一首“千古奇冤,江南一葉；同室操戈,相煎何急!?”表達了他對殉難的新四軍將士的哀痛、控訴了國民黨的罪行。“皖南事變”發生10個月後,在周恩來暨南方局的領導下,進步文化界打開缺口,舉辦“霧季公演”反擊國民黨頑固派的黑暗統治。舒繡文在7個月的霧季公演中,參加演出了《棠棣之花》《天國春秋》《閨怨》《大雷雨》《江南之春》《戰鬥的女性》六出大戲,她扮演的聶瑩、洪宣嬌、伊莉莎白、豔山紅都是劇中主角。11月27日,《天國春秋》仍照原來排演的版本搬上了國泰大戲院舞臺。舒繡文在《天國春秋》中扮演從自相殘殺中覺悟了的天王之妹洪宣嬌,其中斥責國民黨製造皖南事變的罪行的臺詞,得到所有觀眾的熱烈掌聲,轟動山城。周恩來鼓勵舒繡文:“一定要把這句極富現實意義、收效極大的臺詞,念好演好。”又對中華劇藝社社長,同時也是這齣戲的導演應雲衛說,《天國春秋》要多演,少作報導和評論。周恩來指出:“相信觀眾自能從演出中理解內中意蘊。”《天國春秋》作為一部歷史悲劇,體現了廣大民眾對“皖南事變”的民族悲憤,收到了痛斥國民黨同室操戈罪行的效果。
抗戰勝利後,舒繡文由重慶回到上海,仍然參加進步戲劇、電影的演出。
張瑞芳踐行“做一個共產黨的好演員”
1963年,周恩來(左一)與獲得“第二屆電影百花獎”最佳女演員獎的張瑞芳(右一)握手
話劇四大名旦中,和周恩來往來最多的是張瑞芳。張瑞芳從重慶怒吼劇社走上了專業演員的道路,她曾說過:“半個世紀以來,我填過無數次履歷表,怒吼劇社在我履歷中占著重要的位置。”“七七事變”爆發後,張瑞芳隨北平學生移動劇團到處宣傳抗日。1938年9月,重慶怒吼劇社負責人余克稷趕到河南省駐馬店邀請她到重慶演戲,她認為借此機會可以到國立劇校深造,便同意了。同年10月,張瑞芳在重慶戲劇界演出的《全民總動員》中飾演小難民芳姑,戲份雖不多,卻給人們留下深刻印象。後來又演出《國家至上》《女子公寓》等劇,她的演技也愈發成熟。
張瑞芳於1938年12月加入中國共產黨。黨組織考慮到在白色恐怖的形勢下,她作為一個經常公開露面的演員很不安全,所以在“皖南事變”之後,張瑞芳脫離了怒吼劇社黨支部的組織關係,成為與周恩來單獨聯繫的地下黨員。在為郭沫若慶祝50華誕演出的《棠棣之花》中,張瑞芳扮演春姑一角。這齣戲極富浪漫主義色彩,人物感情古樸,臺詞是朗誦式的詩化語言,要求邊演邊唱。劇中“主張聯合、反對分裂”和“要抗日不要投降” 的主題起到強烈的政治效果；劇作是對國民黨發動皖南事變的強烈抨擊,是當時黑暗形勢中燃起的第一支火把,引起了觀眾的強烈共鳴。
在《屈原》一劇中,張瑞芳在扮演性格剛烈、品格高潔、秉性堅貞的嬋娟時,因為形象地抓住人物的感情,臺詞傾瀉而出。戲裡的她早已忘掉了自己,完全與嬋娟融為一體。在嬋娟罵南後那段戲中,她吼道:“你這比天狗還無情的人呀!你總有一天在黑暗裡痛哭的吧!”體現了嬋娟對屈原的熱愛不僅是追求個體的自我,而且更是出於捍衛真理和正義。1942年4月3日,《屈原》的公演對黑暗現實抨擊的影響是空前的,周恩來宴請全體演出人員,對演出成功表示熱烈祝賀,並收藏了《屈原》全套劇照作為紀念。
1941年10月至1942年5月,重慶首屆霧季公演共演出話劇35場,書寫了中國話劇史上光輝燦爛的一頁。張瑞芳在這7個月中參演劇碼6部,除《棠棣之花》《屈原》外,她還飾演了《陌上秋》中的姜大嫂、《北京人》中的愫芳、《遙望》中的愛珠、《大雷雨》中的卡特林娜等角色,踐行了周恩來對她“做一個共產黨的好演員”的要求。
1943年,在曹禺改編的劇本《家》中,張瑞芳又成功塑造了瑞玨一角。當時重慶市90多萬人中至少有10%的觀眾看過這出話劇,創造了抗戰時期話劇賣座的最高紀錄。周恩來、鄧穎超夫婦還在家裡模仿瑞玨和覺新有了孩子後的一場戲,念著戲中的臺詞。他倆用手比劃著,學給張瑞芳看,對該劇喜愛之極,令張瑞芳感動不已。
張瑞芳在重慶演出的最後一部話劇是夏衍的《芳草天涯》,她飾演的女主角孟小雲是劇中愛情糾葛的中心人物,劇中以許多臺詞傳達著寓意深刻的思想。這齣戲于重慶談判結束後的1945年11月2日,由中國藝術劇社在重慶抗建堂演出。
1946年1月,張瑞芳離開重慶去到東北電影廠。在渝7年多的時間裡,她共演出話劇24場,這也是她藝術生命的黃金時期。
白楊在“文化界為時局進言”中勇擔風險
話劇四大名旦當中,出名最早、最受觀眾喜愛的當數白楊。1936年,她在電影《十字街頭》中扮演進步青年楊芝瑛,受到觀眾的追捧。
1937年8月,隨著時局的變化,白楊放棄明星公司高薪,參加了上海影人劇團入川宣傳抗日。此時的白楊一方面受到重慶、成都等地觀眾的熱烈歡迎,一方面遭到四川軍閥、官僚的迫害,被驅逐出境,且不能以白楊的名義演戲。同年10月15日,白楊隨民生公司“民貴號”客輪來到重慶。
1938年12月,白楊在重慶初識周恩來。“我們不是第一次見面,白楊同志”,周恩來握著白楊的手說道。白楊愣住了,她真想不起來在哪裡見過周恩來。“我看過你演的電影《十字街頭》,不是早見過面了嗎?”他們一起大笑起來。
白楊向周恩來介紹了上海影人劇團離滬後的各種情況。周恩來稱讚白楊堅持抗日救亡工作,並寄予期望:“白楊同志,抗戰已經進入第二階段,內部更要團結,政治宣傳工作更加重要,生活還會更艱苦,你更要堅持下去。”最後,周恩來還囑咐白楊遇到困難時多與郭沫若、陽翰笙聯繫。
1939年,重慶遭到了“五三”“五四”大轟炸。這時候白楊和高占非正在拍攝電影《長空萬里》,整天卻只能躲警報藏在防空洞裡。上海幾家影片公司趁機邀請他們一起回滬拍片,聲稱只要他們答應馬上就匯寄路費過來。白楊想起周恩來的話,決心在生活的洪流裡搏擊,為理想而奮鬥。她果斷地拒絕了金錢的誘惑。
1939年夏末秋初,白楊同《長空萬里》攝影組到昆明拍攝外景。1941年“皖南事變”發生,重慶一片白色恐怖,進步人士被逮捕,失蹤時有所聞。周恩來對白楊早有安排,他要求新成立的中華劇藝社安排白楊出演《茶花女》,同時為劇社籌集經費。
隨後,白楊又在陽翰笙的《天國春秋》中扮演傅善祥一角。周恩來看了幾次演出後對白楊說,傅善祥著筆不多,但你把她熱情、潑辣、自負、多疑的性格刻畫得活靈活現。
到了《屈原》的演出,白楊扮演的南後又獲得極大成功。白楊以前扮演的人物都是、可愛的女性,表演風格以優美、自然、含蓄、鮮明著稱,多飾演正面人物。而南後與白楊以往扮演的善良、美麗的女性角色不同:南後仰慕屈原的才華,當她遭到拒絕、傷了自尊後,愛就驟變為恨,恨到極力誣陷的地步。白楊深入揣摩角色心理,除了讀史書之外,還一次次向郭沫若請教,穿上戲裝反復對著鏡子揣摩表演,將南後的愛恨交織演繹得入木三分、絲絲入扣。
1942年4月3日,《屈原》首演于重慶國泰大戲院。白楊在舞臺上將南後演繹得淋漓盡致,令觀眾如醉如癡、又恨又愛,恨的是南後,愛的是白楊。4月下旬,周恩來在天官府設宴祝賀《屈原》演出成功,席間他說:“在連接不斷的反共高潮中,我們鑽了國民黨反動派一個空子,在戲劇舞臺上打開一個缺口……《屈原》的主演張瑞芳、白楊等是演出成功的主要角色,他們更進一步參加到現實鬥爭中去。”
1945年2月22日,重慶《新華日報》以顯著位置發表了《文化界對時局進言》,簽名者絕大多數是文化界精英,文化界知名人士在上面簽名者達312人,戲劇界占72人,赫然有白楊等四大名旦的簽名。路人當街爭搶當天《新華日報》,路透社、美聯社等外國媒體也迅速將消息傳到全世界。這一項廣泛團結之舉,形成民主洪流,給國民政府以極大震動,引起國際上空前反響。
蔣介石看到《文化界對時局進言》後大為惱怒,表示要徹底追查。這時,白楊剛演過《萬世師表》不久,這齣戲是白楊抗戰8年間表演的藝術巔峰之作,轟動大後方。蔣介石之子蔣經國喜歡話劇,特地請中電劇團把《萬世師表》搬到位於浮圖關的中央訓練團為蔣介石作生日演出。1944年10月30日,《萬世師表》劇組按時前往演出,讓時任國民政府軍事委員會委員長、國防最高委員會主席的蔣介石也飽了眼福。白楊聲譽如日中天,這時誰敢查辦呢?
南方局工作人員向周恩來彙報了白楊在《文化界為時局進言》這場鬥爭中勇擔風險、保護同志的經過時,周恩來聽了十分高興。他說:“白楊成熟了。”
秦怡受到周恩來夫婦鼓舞
在話劇四大名旦中,秦怡結識周恩來算是較晚的。1938年10月,秦怡經武漢來到重慶,在重慶邁上了她的從藝道路。秦怡初識周恩來是在1939年春節的一天,秦怡受邀到一位同事的家中聚餐。飯桌上有位長著絡腮鬍子、濃眉大眼的男子,席間談吐爽朗、風度瀟灑,他就是周恩來。但秦怡當時並不認識他。
飯桌上,周恩來親切地詢問秦怡的工作情況。秦怡說:“我在中國電影製片廠合唱團唱歌,還是跑龍套的演員。”“好啊!”周恩來笑著說。“這好什麼?沒意思,在裡面混日子。我想去前線,沒去成；又想去讀書,沒條件。”“那你在唱什麼歌?”“當然是抗戰歌曲。”周恩來爽朗大笑起來:“這怎麼能說沒意思?這太有意思了。你們的歌聲激起千千萬萬人熱血沸騰；有數不清的人在歌聲的鼓舞下,走向抗日前線,你還覺得沒意思?”秦怡覺得這個人真誠、坦然,便像朋友一樣和他聊起來。後來,秦怡找到同事打聽,才知道飯桌上的那位朋友就是鼎鼎大名的周恩來先生。
1941年春,中華劇藝社籌辦時期,秦怡應友人的邀請,再次登上文藝舞臺,從此開始了自己璀璨奪目的演藝之路。劇社的第一台戲是10月11日在國泰大戲院首演的《大地回春》,秦怡扮演生活在複雜的資產階級大家庭中的女兒黃樹蕙。秦怡憑著自己的敏銳與聰慧,順利把握住了角色的精髓,將人物演得悲切感人,打動了無數觀眾的心。這天晚上,周恩來派人來看望演員們,還帶了些點心送到後臺。
1942年2月,秦怡所在的中華劇藝社,把秦怡借給了以留渝劇人名義排演的《野玫瑰》劇組,扮演女主角夏豔華。《野玫瑰》本意是揭露漢奸為虎作倀的罪惡,但實際演出的效果卻是漢奸頭目振振有詞,因此受到進步戲劇界的抨擊。後來,該劇還獲得了國民政府的獎勵。秦怡對於誤演《野玫瑰》悔恨不已,儘管後來罷演了,但仍然有不少人用異樣的眼光看待她。在緊張繁忙的霧季演出中,秦怡受了不少冷落。周恩來關注到這種情況,特別要求霧季演出的劇碼給秦怡安排角色。
但在這一年的6月,秦怡突然病了,住進歌樂山中央醫院,無人探望。一天,鄧穎超突然出現在秦怡的病房,對秦怡說:“恩來知道你住在這個醫院,一直想過來看看你,但他剛動了手術,所以讓我過來看你。”還親切地說:“你如果要動手術也不要害怕,有什麼需要告訴我們。”聽了這一席話,秦怡的病一下子好了大半,她在醫院住了兩個星期,未動手術竟然出院了。
抗戰勝利後,在重慶她又演了《清宮外史》《清明前後》等話劇。接著便回到故鄉上海,繼續活躍在影劇舞臺上。
在抗日戰爭時期的崢嶸歲月,重慶的抗戰戲劇之花在周恩來同志的精心澆灌下綻放出別樣的風采。正如同《周恩來抗戰時期在重慶與話劇四大名旦》中所言:
孤詣苦心培話劇,舞臺人物壯春秋。
披肝瀝膽除烽火,治國安邦破浪舟。
五嶽三山崇藝術,群英四旦靚渝州。
奇葩璀璨陪都府,身教言傳萬古流。
(作者系重慶市作家協會會員、重慶市詩詞學會常務理事)
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