富士光學工程師在六一兒童節深度解析“MK”系列電影鏡頭

六一兒童節是個好日子， 而今天的一錄同行的廣州站也有著與往常不一樣的元素注入， 除了行業資深的講師我們還意外的見到了特意從香港趕來參加展會的富士光學工程師黃旭新先生為用戶們就富士最新的“MK”系列答疑解惑進行了一場直播。

直播結束後， 黃老師更是在百忙之中接受了影音店的採訪。

黃先生首先表達了對一錄同行的感受：

雖然我只是參與了今天這一場，

但是不難發現一錄同行的用戶大多都是年輕人來參展， 我感覺很興奮， 說明這個行業還是很有活力的行業並且看到了未來影視製作行業增長的一個趨勢。

影音店：大家都知道富士是光學大家， 那您今天作為富士的光學工程師您是從哪些方面來跟我們的用戶解答富士最新的“MK”系列電影鏡頭呢？

黃先生：首先我們MK的18-55mm和50-135mm其實就是針對這個行業而專門製作的， 那這兩支鏡頭的概念就是“原生態的E卡口”來對應索尼拍攝系列， 其實這兩支電影鏡頭是用了富士對電影行業的理解， 有著電影行業的DNA， 把那些最關鍵的地方都集中在這兩款鏡頭上。 因為電影鏡頭本身有著幾個非常重要的特點：

1.清晰度；清晰度一定是非常重要的，

4K的清晰度、恒定光圈T2.9。 當然其他廠商都會有一些大光圈的鏡頭， 但關鍵是做大光孔的鏡頭就會失去一個大優勢就是鏡頭本身的體質。 MK系列相對於同等電影鏡頭來講它的是非常輕量化的， 適用在FS7、FS5這種機器的體質裡面， 因為我們關注的是未來， 未來的發展是以輕量化、小型化為中心出發的， 所以當我肩扛或者一個人拍攝的時候就會輕便很多也大大提高了拍攝效率。 基於這種情況保持畫面的清晰、保證畫質是非常重要的， 那MK系列的兩支鏡頭的光圈雖然是T2.9但是以現在市場的的攝影機它的ISO和靈敏度已經很高了， 那富士這兩款MK系列鏡頭2.9的光圈已經夠用了。

關鍵我們說的是T2.9不是F2.9， F只是理論值而已，

T是真正的光孔量， 從鏡頭前端一直傳到後面能達到的參數是多少就是多少， 而MK實際的光孔就是2.9。 理論值和實際值的差異就是在這裡， T是電影頭其中的一個特徵。 光圈是恒定的， 那MK兩支鏡頭所有覆蓋的焦距裡面從18-55mm到50-135mm任何焦距的變化裡面他的光圈是恒定的， 不會下降更不會出現暗角這種問題。

2.變焦；不論如何變焦都不會跑焦

3.聚焦；聚焦的部分看起來沒什麼差異但其實是不一樣的， 普通135的鏡頭它可聚焦的過程往往很短的， 從近焦端到無窮遠的幅度大概只有60-70度左右， 但是MK系列是從無窮遠端到近焦端能走200度， 這個意思就是說從虛到實有一個過程， 如果變化的幅度只有一點點的話那故事的效果就不能很好的通過鏡頭表現出來，

而MK聚焦的焦點可以從遠景拉到近景很緩慢的一個過程， 那用鏡頭講故事的美感就會不一樣了， 這樣鏡頭從虛到實的過程的拍攝手法是可以慢慢帶入到故事情節裡面的， 所以， 這也是把觀眾代入故事氛圍和情緒中的一個比較重要的一個因素和拍攝手段， 也表現了情緒的一個替換。

我們做影像的其實拍的好看與否， 有沒有美感才是一個關注點。 最關鍵的事情是你對圖像的美感怎麼去體現了， 所以你會受到一些硬體的限制而做不出來那種美感， MK系列鏡頭從5米到無窮遠能跑十幾個齒輪了， 能跑幾個齒輪和十幾個齒輪的差異是非常講究的， 也許現在的年輕人還在用135的鏡頭還沒有注意到這方面， 但是拍電影是必須要注意這個聚焦的可調範圍的。MK系列鏡頭能走200度，所以剛才說我們有電影人的DNA就是這個原因。

4.虛化品質；虛化品質的好壞取決於它虛化的光斑的周圍是否乾淨，而且它的好的虛化效果它的光斑是單純的純白的光斑，富士MK系列鏡頭的虛化效果是毋庸置疑的，虛化鏡頭的光斑也是區分好的電影鏡頭的因素之一。

5.逆光拍攝的反應；逆光背後的暗部細節能否體現出來，現在的4K鏡頭除了表像的4K以外就是HDR，普通的135鏡頭是拍不出來HDR效果的，要麼就曝光過度要麼就暗部太黑沒有細節，這是寬容度不夠的問題。在未來HDR是非常關鍵的一個問題，暗部細節有，高光部分有，那出來的效果就會很立體了，富士在這方面的處理是非常好的，一個鏡頭裡面有十幾個鏡片，一個鏡片有兩面，為什麼我們看到會有光反光呢？其實就是光返回來打到你的眼睛裡面，好的鏡頭你一定會看到裡面最深入的地方。如果是好的鏡片它的鍍膜做的好光是會直接穿過去沒有反射的。另外在拍逆光的時候畫面會灰濛濛的一層，那是因為裡面反射很多光，光路裡面不停的反射讓原來黑的部分因為雜光的進入所以無法表現純黑的影像，所以在HDR的光學裡面，富士MK系列鏡頭的通光量非常好，反光率非常低，不會在光筒裡面有很多雜光出現，能實現高光、暗部都能夠有到位的處理表現。這是一個非常大的差異，4KHDR的概念都在裡面不光是4K鏡頭和電影鏡頭，而是4K+HDR的概念，這也是我們富士MK系列非常特別的一個部分。

6.富士MK系列鏡頭還有135電影鏡頭沒有的部分，就是我們有後焦的調整和微距拍攝的功能。在近距離拍攝過程中不用換鏡頭就可以實現電影微距的拍攝。

MK系列鏡頭它便攜的操作、便宜的入門價格、穩定的性能是值得使用者去考慮的，而且未來Super35鏡頭的應用會更廣泛，因為它已經滿足了對景深、虛化圖像的要求但是同時帶來了輕便的便利。

超精巧而專業，高性能而實惠，這就是富士MK系列電影鏡頭。

MK系列也可搭配索尼微單喲

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玩著好玩的、玩著高品質的電影鏡頭，只需這兩支富士MK系列電影鏡頭！

但是拍電影是必須要注意這個聚焦的可調範圍的。MK系列鏡頭能走200度，所以剛才說我們有電影人的DNA就是這個原因。

4.虛化品質；虛化品質的好壞取決於它虛化的光斑的周圍是否乾淨，而且它的好的虛化效果它的光斑是單純的純白的光斑，富士MK系列鏡頭的虛化效果是毋庸置疑的，虛化鏡頭的光斑也是區分好的電影鏡頭的因素之一。

5.逆光拍攝的反應；逆光背後的暗部細節能否體現出來，現在的4K鏡頭除了表像的4K以外就是HDR，普通的135鏡頭是拍不出來HDR效果的，要麼就曝光過度要麼就暗部太黑沒有細節，這是寬容度不夠的問題。在未來HDR是非常關鍵的一個問題，暗部細節有，高光部分有，那出來的效果就會很立體了，富士在這方面的處理是非常好的，一個鏡頭裡面有十幾個鏡片，一個鏡片有兩面，為什麼我們看到會有光反光呢？其實就是光返回來打到你的眼睛裡面，好的鏡頭你一定會看到裡面最深入的地方。如果是好的鏡片它的鍍膜做的好光是會直接穿過去沒有反射的。另外在拍逆光的時候畫面會灰濛濛的一層，那是因為裡面反射很多光，光路裡面不停的反射讓原來黑的部分因為雜光的進入所以無法表現純黑的影像，所以在HDR的光學裡面，富士MK系列鏡頭的通光量非常好，反光率非常低，不會在光筒裡面有很多雜光出現，能實現高光、暗部都能夠有到位的處理表現。這是一個非常大的差異，4KHDR的概念都在裡面不光是4K鏡頭和電影鏡頭，而是4K+HDR的概念，這也是我們富士MK系列非常特別的一個部分。

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