今天要給大家介紹的是日本的重量級導演——大友克洋先生。
大友克洋先生
他是日本動畫的代表人物， 也是日本動畫走向世界的先驅人物。
本身最早是漫畫家。 其漫畫作品以精細的畫面和巧妙的劇情鋪陳在業界受到好評。
畫集作品
1983年作品《童夢》獲第4屆日本SF大賞， 成為第一位獲此殊榮的漫畫家。
童夢
提到日本動漫畫史的SF,木城雪戶、士郎正宗、大友克洋以及GAINAX的庵野秀明這四個名字是不應遺忘的。
木城雪戶
士郎正宗的人物都很扎實
宮崎駿看好的接班人——庵野秀明
有趣的一點是這四位元以未來世界為作品時代的大師,作品都有很多相似的地方———主觀上抽象,客觀上具象。 ,這也是創作科幻題材作品的一大要素。 SF漫畫的作者不但畫法真實,而且製作一般極其精細,以造成效果強烈的畫面印象。 大友克洋的漫畫版《AKIRA》分鏡有如電影,對背景的繪製巨細彌遺,精准的透視,緊湊的連接,造成令人喘不過氣的張力。
1983年開始連載代表作《AKIRA》,並從1984年開始以每年一卷的速度發行,各卷都在讀者中引起轟動。 該做被翻譯成6種不同語言發行海外,並於1988年由大友克洋親自導演改編成劇場版動畫。
《AKIRA》
大友克洋的漫畫版《AKIRA》分鏡有如電影,對背景的繪製巨細彌遺,精准的透視,緊湊的連接,造成令人喘不過氣的張力。 （小編真的是佩服）
阿基拉
充滿電影鏡頭感的分鏡
大友克洋還參與了《WORLD APARTMENT HORROR》、《MEMORIES》等劇場版動畫的製作、三得利和佳能的品牌代言人形象設計、書籍、錄音帶、錄影帶等的包裝設計等各種工作。
大友克洋作品
說到大友克洋動畫的優秀之處,不可或缺的是符合情境的音樂（特別是《蒸汽男孩》）。
親手繪製的CD封面
一直以來日本的動畫片中對於音樂的態度偏於浮華輕麗,隨意加入流行通俗樂曲的現象縱然在大師級的作品中也時有發生,大友克洋則試圖努力改變這種現象。
但是大友克洋的故事,都是鬆散而零碎的雖有大場面的製作，但是對於故事大把握和一些銜接經常讓人感覺有點突然，缺少一個系統的故事線。
細緻的背景作畫
對於人文思考和關懷,也因此淹沒在超精細的背景之下（或許就是取捨吧）。
但是大友克洋先生的作品確實也是經典的，希望能看到大師的下一部作品。
——END——
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(•̀ᴗ•́)
（小編真的是佩服）
阿基拉
充滿電影鏡頭感的分鏡
大友克洋還參與了《WORLD APARTMENT HORROR》、《MEMORIES》等劇場版動畫的製作、三得利和佳能的品牌代言人形象設計、書籍、錄音帶、錄影帶等的包裝設計等各種工作。
大友克洋作品
說到大友克洋動畫的優秀之處,不可或缺的是符合情境的音樂（特別是《蒸汽男孩》）。
親手繪製的CD封面
一直以來日本的動畫片中對於音樂的態度偏於浮華輕麗,隨意加入流行通俗樂曲的現象縱然在大師級的作品中也時有發生,大友克洋則試圖努力改變這種現象。
但是大友克洋的故事,都是鬆散而零碎的雖有大場面的製作，但是對於故事大把握和一些銜接經常讓人感覺有點突然，缺少一個系統的故事線。
細緻的背景作畫
對於人文思考和關懷,也因此淹沒在超精細的背景之下（或許就是取捨吧）。
但是大友克洋先生的作品確實也是經典的，希望能看到大師的下一部作品。
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