面對當前的古書畫市場格局， 如何才能做好收藏， 《收藏》雜誌就此與朱紹良先生進行了交流。
《收藏》：在當前的形勢下， 怎樣才能成為好的收藏者？
朱紹良：首先， 最重要的是， 要對藏品有清晰的認識。 只要收藏者肯下功夫， 具備美術史知識、美術理論、鑒定這三方面的能力， 讓自己脫胎換骨， 那麼， 不管是在財富方面， 還是在知識文化積累方面， 都會大有斬獲。 否則， 只能充當一個保管者， 永遠擺脫不了土財主的標籤。 因為， 就算你手裡有好東西， 幾年後， 當更有錢的人出現時， 你就又繳槍了。 當年傅抱石《麗人行》拍1000萬元已經是天價了，
《收藏》：可能藏家永遠追不到最高價格？
朱紹良：所以， 這就要求藏家有另一個素質， 那就是端正心態。 藏家要享受收藏帶來的樂趣， 不要像二道販子那樣浮躁。 買古書畫的一大樂趣， 是從收藏到釋出藏品期間所獲得的知識積累。 那是通過對作品靜心研究， 去圖書館查閱， 博物館比對……就像遇到一道數學難題， 百思不得其解， 當突然找到答案時， 那種豁然開朗， 是最吸引人的。
《收藏》：古書畫收藏的一大難題是鑒定？
朱紹良：鑒定是古書畫收藏迫切需要解決的問題， 但也是目前的難題， 其中原因很多。
比如說， 現在很多畫家並不懂鑒定，
南宋劉松年《秋窗讀書圖》局部
再比如說， 體制內的一些專家學者會說“我看過那麼多畫， 知識扎實”， 但他們一到市場就翻船。 因為體制內的專家學者身居廟堂之上， 往往對市場上的東西並不瞭解。 故宮博物院的單霽翔院長就曾說過， “我們的專家只對某個門類、某個時間段、甚至是對某個人的研究很清楚， 而且是館藏的東西， 對於市場上出現的很多東西， 我們的專家是沒有認識的， 很容易犯錯誤。 ”
還有， 在市場中的一些從業人員和專家， 在實踐中磨練出了樸素的眼力。 讓他看一個東西的真偽綽綽有餘， 但由於缺乏美術史和美術理論支撐， 往往又講不出什麼來。
《收藏》：缺少綜合的能力？
朱紹良：對， 我們現在說的古書畫收藏也好，
目前， 在宋元書畫研究領域， 外國學者比中國學者多， 尤其是美國學者， 這一點， 我在2016年浙江大學舉辦的宋元書畫高峰論壇上就能明顯察覺到。
美國具備了前兩者， 但缺乏鑒定力量；臺灣具備了鑒定和美術理論， 但在美術史方面不如美國；中國大陸能夠把這三者統一起來的， 只有個別老先生了。
《收藏》：那未來古書畫鑒定的狀況會有改觀嗎？
朱紹良：短期不樂觀。
雖然日益上揚的古書畫市場迫切需要提升國內的研究力量， 我們有些院校也開設了鑒定課， 但授課老師多是在盲人摸象， 自己也未必清楚。 單單靠張蔥玉的那本《怎樣鑒定書畫》就想成鑒定家也不可能。
想要把美術史、美術理論和鑒定有效結合起來就更難了。 雖然老先生能貫通， 但是年紀太大， 不出來。 現在年輕人也不愛學， 社會學生又基礎不牢。
還有一個關鍵問題是， 鑒定需要看實物。 在美國， 大都會可以對哈佛大學、普林斯頓大學開放， 但在中國， 故宮等博物館的書畫太金貴， 不對院校開放。 帶學生去拍賣的庫房看實物， 如果不買東西， 拍賣行也不樂意。
備註：節選自《朱紹良：古書畫市場面臨一場麓戰》， 原文載於《收藏》雜誌2017年第3期
1993年創刊的《收藏》雜誌， 是中國創刊最早、發行量最大的、最具影響力的收藏類期刊。 《收藏》填補了中國期刊界無一本收藏類期刊的空白， 背靠豐富的文物資源和強大文博專家顧問團，全方位拓展雜誌的活動空間，反作用於中國的民間收藏，促進了收藏知識和收藏經驗的傳播和普及，催發了收藏品藝術市場的發育和成熟，推動了收藏理論的研討和收藏學的建立，影響和帶動了收藏類傳媒，包括收藏類報刊、收藏類專欄專版、收藏類書籍的創辦、出版熱。
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