盆景造型中樹枝的藝術處理
1.主枝的出枝點
主幹上生長的主枝， 最低的一枝的出枝 位置最為重要.， 一般在主幹“黃金分割”處 的位置， 即主幹高度的1/3或2/3處上下為最理想（圖12-la、圖12-lb )。 切忌在主幹1/2處出枝， 也不宜在近根部處出枝， 這樣枝 葉會遮擋樹腳， 沒有樹幹的支撐， 缺少穩重感（圖 12-2 )。
樹幹由下向上逐漸長高， 主幹上的主枝 由下至上出枝點的間隔距離逐漸變小， 長度 也逐漸變短， 粗度逐漸變細（圖12-3 )， 這 樣才符合樹木自然生長的現律。 樹頂附近的 樹枝， 間隔距離不能突然變大， 以免露出“脖子”， 造成樹頂與整體脫節。
有些盆景作者一味追求樹幹的矮壯， 主枝的出枝點定得過密， 結果主枝長滿側枝和 樹葉以後， 枝條與枝條之間沒有了空白， 枝條連成一片。 如果是雜木盆景， 落葉後還會看到枝幹和空白。 松樹四季常青， 樹冠就成了一個大屋頂（圖12-4)。 所以在截短樹幹和確定樹枝的出枝點時， 一定要考慮成型時樹枝之間的 生長空間與空白。
圖12-5是易鴻超的黑松盆景， 主幹較高， 主枝之間有一定的距離， 松樹的枝幹、針葉、樹冠外形的美都能得到展示， 而且為今後的再創造留有餘地。
2.樹枝的空間關係
自然界樹木的樹枝都是向四面生長， 形成一個立體的樹冠。 初學者製作樹木盆景， 往往只注意塑造樹幹左右兩側的樹枝， 樹冠只有高度和寬度， 缺少立體感。 而要使樹冠具有一定的空間深度， 樹幹前後必須要有樹枝， 不過前後的樹枝因透視關係， 顯得比實際長度要短。
3.樹枝的形態
在“變化統一” 一章中，
①樹枝的轉折要有長短與曲直的變化
通過蟠紮使樹枝形成彎曲的轉折成為軟角， 而通過修剪產生的直線轉折為硬角。 在一根樹枝上， 要有直線與曲線、軟角與硬角的變化， 做到“剛柔相濟、曲直相容”， 這樣的樹枝才顯得有對比、有力度、有變化（圖12-5)。
圖12-7是明代周臣的《滄浪濯足圖》（局部）。枝幹先上後下，有藏有露，曲中帶直，轉折剛勁有力，值得品味與借鑒。
②要注意枝幹交接處的形態
樹枝與樹幹及樹枝與樹枝不是直線相交接，而是略有隆起，形成弧線與直線或弧線與弧線相交。在製作時，對直線相交的樹枝，應通過蟠紮使其略產生弧度，目的也是為了形成曲直變化，使樹枝顯得更挺拔和富有生氣（圖 12-8 )。
③樹枝出枝後的伸展方向要有變化
樹枝不應是直來直去，有時要像寫字行筆一樣，做到“欲上先下”或“欲下先上”。向上的枝條先向下走，然後再向上，反之亦然。這樣的枝條比直來 直去的枝條顯得更有力度（圖12-9 )。
④枝梢都應上揚
自然界的樹枝不論是向上、橫向或向下生長，都蘊藏著勃勃生機。就是下垂的樹枝（瀉枝），也會尋找上面樹枝之間的空隙，迎著陽光生長，其枝梢都會上揚（圖12-10 )。有的作者不懂得這一點，在製作時，只知道將樹枝向下扭動，枝梢下垂，顯得毫無生氣（圖12-11 )。製作時，將枝條蟠紮下垂後， 枝梢應適當向上抬頭。
⑤塑造樹枝.同時要塑造空白
初學者在造型時，往往只注重塑造枝的形態，而不大注意塑造枝與枝之間形成的空白。實際上，樹枝的生長由主枝到次枝、再到小枝……每長出一個枝，或剪掉一個枝，都會使空白形態產生變化（圖12-12a -圖12-12d )。空白美，樹枝也就美。當你感到樹枝不美時，要學會從空白處找原因，是空白的形狀太規整？還是空白的大小、疏密有問題？當然枝幹之間形成的空白，從觀賞面看或拍成照片看是平面的。而實際上樹枝、樹冠和空白都是佔有一定空間的，是立體的，從不同的角度看，空白的形狀是不同的。所以在塑造樹枝和空白時，始終要從一個觀賞面和一個視點去審視，調整樹枝與空白之間的關係。
⑥要注意露枝.露幹
樹冠中如果只看到茂密的樹葉，看不到樹幹與樹枝，就只有面沒有線、只有肉沒有骨，既缺少對比，又沒有精神。但哪裡露樹枝、露多少，它的長短、位置和比例一定要有變化（圖12-5、圖 12-7)
⑦要在樹枝的組合上下功夫
樹冠是由前後、左右的樹枝組合而成的。樹枝之間會有穿插與重疊。初學者往往只注意塑造左右生長的樹枝，而沒有注意前後生長的樹枝。更沒有注意樹枝的穿插與重疊。要知道樹枝只有通過穿插與重疊，互有遮擋， 才會產生有前有後的空間層次，也才會使樹枝產生疏密變化。但是樹枝穿插重疊後，要避免某些部位的樹枝過於密集、雜亂，或形成交叉枝、輪生枝等視覺效果。國外有些樹木盆景， 雖然外形比較規整，但穿插重疊後密集的樹枝仍然密中有序，整體看枝的組合很美，細看每一根樹枝也十分生動自然（圖12-13、圖12-6)， 這是值得我們學習的。
圖12-7是明代周臣的《滄浪濯足圖》（局部）。枝幹先上後下，有藏有露，曲中帶直，轉折剛勁有力，值得品味與借鑒。
②要注意枝幹交接處的形態
樹枝與樹幹及樹枝與樹枝不是直線相交接，而是略有隆起，形成弧線與直線或弧線與弧線相交。在製作時，對直線相交的樹枝，應通過蟠紮使其略產生弧度，目的也是為了形成曲直變化，使樹枝顯得更挺拔和富有生氣（圖 12-8 )。
③樹枝出枝後的伸展方向要有變化
樹枝不應是直來直去，有時要像寫字行筆一樣，做到“欲上先下”或“欲下先上”。向上的枝條先向下走，然後再向上，反之亦然。這樣的枝條比直來 直去的枝條顯得更有力度（圖12-9 )。
④枝梢都應上揚
自然界的樹枝不論是向上、橫向或向下生長，都蘊藏著勃勃生機。就是下垂的樹枝（瀉枝），也會尋找上面樹枝之間的空隙，迎著陽光生長，其枝梢都會上揚（圖12-10 )。有的作者不懂得這一點，在製作時，只知道將樹枝向下扭動，枝梢下垂，顯得毫無生氣（圖12-11 )。製作時，將枝條蟠紮下垂後， 枝梢應適當向上抬頭。
⑤塑造樹枝.同時要塑造空白
初學者在造型時，往往只注重塑造枝的形態，而不大注意塑造枝與枝之間形成的空白。實際上，樹枝的生長由主枝到次枝、再到小枝……每長出一個枝，或剪掉一個枝，都會使空白形態產生變化（圖12-12a -圖12-12d )。空白美，樹枝也就美。當你感到樹枝不美時，要學會從空白處找原因，是空白的形狀太規整？還是空白的大小、疏密有問題？當然枝幹之間形成的空白，從觀賞面看或拍成照片看是平面的。而實際上樹枝、樹冠和空白都是佔有一定空間的，是立體的，從不同的角度看，空白的形狀是不同的。所以在塑造樹枝和空白時，始終要從一個觀賞面和一個視點去審視，調整樹枝與空白之間的關係。
⑥要注意露枝.露幹
樹冠中如果只看到茂密的樹葉，看不到樹幹與樹枝，就只有面沒有線、只有肉沒有骨，既缺少對比，又沒有精神。但哪裡露樹枝、露多少，它的長短、位置和比例一定要有變化（圖12-5、圖 12-7)
⑦要在樹枝的組合上下功夫
樹冠是由前後、左右的樹枝組合而成的。樹枝之間會有穿插與重疊。初學者往往只注意塑造左右生長的樹枝，而沒有注意前後生長的樹枝。更沒有注意樹枝的穿插與重疊。要知道樹枝只有通過穿插與重疊，互有遮擋， 才會產生有前有後的空間層次，也才會使樹枝產生疏密變化。但是樹枝穿插重疊後，要避免某些部位的樹枝過於密集、雜亂，或形成交叉枝、輪生枝等視覺效果。國外有些樹木盆景， 雖然外形比較規整，但穿插重疊後密集的樹枝仍然密中有序，整體看枝的組合很美，細看每一根樹枝也十分生動自然（圖12-13、圖12-6)， 這是值得我們學習的。