多重感官讓世界更豐富
Vol.01
壹／
透過多重感官同時接收訊息， 可以加強我們的判斷能力， 幫助我們快速反應。
神經生物學家史坦（Barry E. Stein）、史丹佛（TerrenceR. Stanford）和羅蘭（Benjamin A. Rowland）認為， 這就是我們辨識訊息和溝通能力的基礎。
我們生活在視覺主宰的世界， 我們的大腦大概有一半用來處理我們看到的東西。 然而從生物學的觀點來看， 我們的身體被塑造成能善用所有感官來理解身處的環境。
例如我們的基因有很大一部分是專門察覺並分析氣味， 暗示了氣味在人類的演化過程中扮演著重要的角色。
學習訓練專家杜根．萊德（Dugan Laird）分析，
然而不論在何時何地， 只要有一個以上的感官受到刺激， 體驗就會被增強、放大， 學習效率也會有顯著提升。 由此可知， 多重感官體驗可用來當作強力的教學工具， 或者進行記憶治療。
透過多重感官同時接收訊息， 加強判斷能力， 幫助快速反應。
圖／By zhaolifang@Vecteezy
越是深刻的記憶， 一定包含了多重的感官體驗。
例如要你描述最近印象最深刻的一次假日出遊， 你會說你看到了什麼東西、聞到了什麼味道、當天天氣如何、你摸過什麼東西而它的觸感如何， 還有你吃了或喝了些什麼。
閱讀書籍也是一種多重感官體驗， 包括紙張的氣味、紙張摸起來的質感， 以及書頁翻頁的聲音等。 我的朋友讀完第一本電子書之後， 她告訴我， 雖然那是一本好書， 但感覺少了點什麼， 缺少衝擊感， 好像「強度被減弱了」。
她明白自己懷念的是紙本書獨有的特性， 像是紙張的觸感和氣味。
碰到彩虹吃一口彩虹Vol.02
貳／
「為什麼有人表演腹語術的時候，
這種反應又稱為「跨感官模式」（crossmodal）的交互作用。
舉例來說， 當你看到某個顏色會知道它嘗起來像什麼口味；你聽見滂沱的雨聲， 會知道氣溫大概如何；某種氣味會引發你對於特定滋味的期待；你會知道某種形狀的物品摸起來是什麼感覺；你能想像某個字型轉換成語言聽起來會有多刺耳。
根據啤酒專家彼特．布朗（Pete Brown）的說法， 人們對於某些造型、口味和顏色的直覺反應， 已經深植在人類的演化之中， 這是為了要保護自己， 也為了生存。 比方說水果成熟可以吃的時候，
你也會學著從食物包裝和廣告的字體去進行聯想。 你知道誘人的高熱量零食（或健康的低卡路里餐）的字型長什麼樣子， 你能夠判斷哪個東西比較便宜或比較昂貴， 哪個產品可能是甜的或者鹹的。
你也會學著從食物包裝和廣告的字體去進行聯想。
圖／《我們都被字型洗腦了》提供
聯覺帶你看見聲音、聽見顏色Vol.03
三／
大約在兩千人當中會有一人擁有聯覺（synaesthesia）。 對他們來說， 獨立的五感體驗不再是獨立， 而是連結在一起的。
舉例來說， 聯覺者可能可以聽見顏色的聲音，
擁有聯覺的知名藝術家包括英國畫家大衛．霍克尼（David Hockney）、荷蘭印象派畫家文森．梵谷（Vincent Van Gogh）、法國作曲家奧立佛．梅湘（Olivier Messiaen）、美國歌手多莉．艾莫絲（Tori Amos）和美國爵士音樂家艾靈頓公爵（Duke Ellington）。
四十九歲的聯覺者麗莎．奧立弗， 直到五年前才發現自己看東西的方式和別人不一樣。 她告訴我：「我沒辦法想像其他人是怎麼看東西的。 」當麗莎看著月曆， 上頭的月份、日子和字母都有顏色。
「七月是明亮的綠色， 十月是白色， 字母 H 是黃色， 星期三是火焰般的橘色， 然後字母 K 是綠色的。 」
她看到的月曆是立體的， 甚至可以從不同的角度透視。 「這就好像我從旁邊看穿它，又或者像是站在鐵軌上看著它。」
在聯覺者眼中，每天都有自己的顏色。圖／By Kelley@flickr
平面設計師傑米．克拉克的聯覺體驗，是每個單獨的字母和數位都有自己的「正確顏色」，而且一直都保持一致不變。他說這並不妨礙他平面設計的工作，因為當字母組合成單字或句子時，這個效果就會消失。
圓圓的字體甜甜的Vol.04
肆／
在牛津大學的跨感官實驗室裡，查理斯．史賓賽教授帶領他的團隊研究文字、形狀和口味之間的關聯。他們證明了柔和圓潤的形狀會讓人聯想到甜味或是平緩的聲音，就像下面那個無意義的單字「maluma」；「takete」這個字的尖銳和突出形狀則會讓人覺得嘗起來是酸的，並且聯想到刺耳的聲音。
在牛津大學的跨感官實驗室裡，查理斯．史賓賽教授帶領他的團隊研究文字、形狀和口味之間的關聯。
圖／《我們都被字型洗腦了》提供
他們發現這些聯想也適用於字體，並且做了實驗； 有稜有角的字體被評為嘗起來是酸的，而圓潤的字體被評為嘗起來甜甜的。
跨感官研究：苦甜字型學Vol.05
伍／
跨感官實驗室與名廚赫斯頓．布魯門索（Heston Blumenthal）的肥鴨餐廳合作進行實驗，要證實特定的聲音會讓人聯想到不同的食物口味。他們將這些聲音作為背景，讓受試者一邊吃不同的食物，一邊聽這些聲音，來增強他們嘗到不同味道時的感官經驗。這個實驗讓我感到好奇：
▷我是否也能將同樣的感官經驗運用在字體上？
▷字母的形式是否可以跟不同的口味搭配，讓我們創造出苦味、鹹味、酸味、甜味和鮮味的字體？
這就是我進行這些研究的起點。
過程
1. 我從每個口味選出一種典型的食物，一邊吃一邊聽著適合的聲音，然後一邊在紙上畫滿抽象的圖形，將個別的味覺體驗化為視覺符號（請看下方）。
嘗完甜、鹹、苦、酸後在紙上畫滿抽象的圖形。
圖／《我們都被字型洗腦了》提供
2. 我把這些畫出來的抽象圖形，配上一組有著相似視覺特性的字體。我拿現有的字體來做調整，再不然就是直接創造新的字體。
3. 我做了一組線上調查，想知道受試者看到這些字母時，是否能聯想到相同的味道。我將食物的照片也放上去，企圖激發更準確的感官記憶。
結果
結果顯示，大家對於「甜味」的字體意見最一致，這和跨感官實驗室最初的研究結果相符合。至於其他的味道和字母雖受到部分受試者認同，但顯然不夠多。所以下一步是要發展並設計出適合的字體和字母形狀，然後用實際的食物親自測試它們。
甜味的字體是意見最一致的。
圖／《我們都被字型洗腦了》提供
跨感官研究：未來研究Vol.06
陸／
我與跨感官實驗室合作，他們會用更嚴謹的科學條件來測試這些想法和假設，第一份研究報告應該很快就會出來了。
無氣泡或有氣泡？
在辨別有無氣泡方面，標籤的造型比起顏色更重要。
圖／《我們都被字型洗腦了》提供
跨感官實驗室的另一項研究，是關於一般瓶裝水和氣泡水的標籤設計。他們從形狀和顏色兩方面進行比對，然後得出結論：在辨別有無氣泡方面，標籤的造型比起顏色更重要。有機體造型的商標跟不含氣泡的瓶裝水很搭，氣泡水則是跟有稜有角的商標相得益彰。然而研究團隊也觀察到，最近的水瓶標籤設計並沒有反應出這些研究結果。
有機體造型的商標跟不含氣泡的瓶裝水很搭，氣泡水則是跟有稜有角的商標相得益彰。
圖／《我們都被字型洗腦了》提供
這又讓我對瓶裝水產生了興趣。我想知道這些發現是否能應用在其他產品商標的字體設計，以及這可能會對平面設計師慣用的設計語言造成什麼影響。於是我提出了幾個問題：
1.圓弧形和尖角狀的字體，與我們喝一般瓶裝水和氣泡水的經驗吻合嗎？
2.是否有可能設計出從無氣泡到有氣泡（從平靜到活躍）的字型表呢？
過程
我做了兩組線上調查，讓受試者比較字體和字母的形狀，再指出哪個比較「無氣泡」，哪個比較「有氣泡」。交叉參照兩組結果後，我做出了右邊這個從無氣泡到有氣泡的字型表。
結果
從靜止無氣泡到有氣泡可以分成五個階段。圓弧的字體跟無氣泡水比較搭，有稜角的字體跟氣泡水比較搭。最平靜的字體呈現水準平衡，線條沒有粗細對比，這一點比字母是圓弧形或尖角狀更重要。
在聯覺者眼中，每天都有自己的顏色。圖／By Kelley@flickr
平面設計師傑米．克拉克的聯覺體驗，是每個單獨的字母和數位都有自己的「正確顏色」，而且一直都保持一致不變。他說這並不妨礙他平面設計的工作，因為當字母組合成單字或句子時，這個效果就會消失。
圓圓的字體甜甜的Vol.04
肆／
在牛津大學的跨感官實驗室裡，查理斯．史賓賽教授帶領他的團隊研究文字、形狀和口味之間的關聯。他們證明了柔和圓潤的形狀會讓人聯想到甜味或是平緩的聲音，就像下面那個無意義的單字「maluma」；「takete」這個字的尖銳和突出形狀則會讓人覺得嘗起來是酸的，並且聯想到刺耳的聲音。
在牛津大學的跨感官實驗室裡，查理斯．史賓賽教授帶領他的團隊研究文字、形狀和口味之間的關聯。
圖／《我們都被字型洗腦了》提供
他們發現這些聯想也適用於字體，並且做了實驗； 有稜有角的字體被評為嘗起來是酸的，而圓潤的字體被評為嘗起來甜甜的。
跨感官研究：苦甜字型學Vol.05
伍／
跨感官實驗室與名廚赫斯頓．布魯門索（Heston Blumenthal）的肥鴨餐廳合作進行實驗，要證實特定的聲音會讓人聯想到不同的食物口味。他們將這些聲音作為背景，讓受試者一邊吃不同的食物，一邊聽這些聲音，來增強他們嘗到不同味道時的感官經驗。這個實驗讓我感到好奇：
▷我是否也能將同樣的感官經驗運用在字體上？
▷字母的形式是否可以跟不同的口味搭配，讓我們創造出苦味、鹹味、酸味、甜味和鮮味的字體？
這就是我進行這些研究的起點。
過程
1. 我從每個口味選出一種典型的食物，一邊吃一邊聽著適合的聲音，然後一邊在紙上畫滿抽象的圖形，將個別的味覺體驗化為視覺符號（請看下方）。
嘗完甜、鹹、苦、酸後在紙上畫滿抽象的圖形。
圖／《我們都被字型洗腦了》提供
2. 我把這些畫出來的抽象圖形，配上一組有著相似視覺特性的字體。我拿現有的字體來做調整，再不然就是直接創造新的字體。
3. 我做了一組線上調查，想知道受試者看到這些字母時，是否能聯想到相同的味道。我將食物的照片也放上去，企圖激發更準確的感官記憶。
結果
結果顯示，大家對於「甜味」的字體意見最一致，這和跨感官實驗室最初的研究結果相符合。至於其他的味道和字母雖受到部分受試者認同，但顯然不夠多。所以下一步是要發展並設計出適合的字體和字母形狀，然後用實際的食物親自測試它們。
甜味的字體是意見最一致的。
圖／《我們都被字型洗腦了》提供
跨感官研究：未來研究Vol.06
陸／
我與跨感官實驗室合作，他們會用更嚴謹的科學條件來測試這些想法和假設，第一份研究報告應該很快就會出來了。
無氣泡或有氣泡？
在辨別有無氣泡方面，標籤的造型比起顏色更重要。
圖／《我們都被字型洗腦了》提供
跨感官實驗室的另一項研究，是關於一般瓶裝水和氣泡水的標籤設計。他們從形狀和顏色兩方面進行比對，然後得出結論：在辨別有無氣泡方面，標籤的造型比起顏色更重要。有機體造型的商標跟不含氣泡的瓶裝水很搭，氣泡水則是跟有稜有角的商標相得益彰。然而研究團隊也觀察到，最近的水瓶標籤設計並沒有反應出這些研究結果。
有機體造型的商標跟不含氣泡的瓶裝水很搭，氣泡水則是跟有稜有角的商標相得益彰。
圖／《我們都被字型洗腦了》提供
這又讓我對瓶裝水產生了興趣。我想知道這些發現是否能應用在其他產品商標的字體設計，以及這可能會對平面設計師慣用的設計語言造成什麼影響。於是我提出了幾個問題：
1.圓弧形和尖角狀的字體，與我們喝一般瓶裝水和氣泡水的經驗吻合嗎？
2.是否有可能設計出從無氣泡到有氣泡（從平靜到活躍）的字型表呢？
過程
我做了兩組線上調查，讓受試者比較字體和字母的形狀，再指出哪個比較「無氣泡」，哪個比較「有氣泡」。交叉參照兩組結果後，我做出了右邊這個從無氣泡到有氣泡的字型表。
結果
從靜止無氣泡到有氣泡可以分成五個階段。圓弧的字體跟無氣泡水比較搭，有稜角的字體跟氣泡水比較搭。最平靜的字體呈現水準平衡，線條沒有粗細對比，這一點比字母是圓弧形或尖角狀更重要。