作者：張 帆
近日， 2017中國電視劇編劇北京論壇召開， 眾多業內知名編劇、導演齊聚一堂， 為“講好中國故事”以及“如何理解工匠精神”進行深入探討。
論壇上， 清華大學新聞與傳播學院教授尹鴻提出“多變的時代究竟不變的是什麼”， 他說：“一個是情懷， 一個是匠心。 今天再說情懷都覺得是一件很可笑的事情， 但是如果情懷都不能說情何以堪。 這些年我們的作品真是挺多的， 電視劇一萬五千集， 網路劇差不多一萬來集， 加起來兩萬多集， 其他十個國家的產量加在一起都不如中國。 我們創作了很多好作品， 但是觀眾還是覺得不夠滿意，
尹鴻認為， 作為創作者， 還是應該對藝術創作多一點敬畏之心， 但現實是“有很多力量推動著創作太急太快， 定制性的創作太多， 你就沒有辦法認真觀察， 認真構思， 一個字一個字地磨一部劇。 現在不是水準問題， 是我們太急於完成這些定制劇， 這是一個定制時代， 有太多的力量要求我們為一個確定的工藝目標去生產。 ”此外， 尹鴻還談到了在電視劇創作中描繪“人性”的重要性， “情懷核心就是人性， 對人的生命， 對人的情感，
編劇趙冬苓所理解的工匠精神就是在創作內容上“求真”：“所謂的求真就是你所寫的故事一定要有真問題、真困境。 什麼叫真問題？就是說你一旦作出選擇， 你就要付出巨大的人生代價， 我覺得這就叫真問題、真困境。 另外我們在生活當中經常會碰到道德困境，
此外， 她還指出目前一些主旋律創作中存在的常見問題：“比如說浮誇的問題， 虛張聲勢的問題， 假大空的問題， 在我們某些主旋律創作裡面特別常見。 我碰到一個演員， 他告訴我他在那個劇組拍了一個戲， 是一個主旋律的大劇。 他老是問那個編劇， 你為什麼要寫這樣的臺詞， 這樣的臺詞怎麼不像正常人說話呢？這個編劇說如果我不這樣寫的話， 可能不會被認可。 我當時就告訴他， 他這句話不對。 因為你要相信能感動你的， 也會感動其他人。 假如你只想投機取巧， 寫一些假大空的東西， 那就談不上工匠精神， 我們在創作的方法上一定要有實質性的內容， 一定要求實，