如果你穿越回到1920年代末期的巴黎， 一定不要忘記去一個叫蒙馬特高地的地方……
小朋友們都熟悉孟子小時候跟著媽媽搬過來搬過去的故事，
讀四書五經是與聖人交朋友， 那麼讀繪本可以和誰交朋友呢？這本《小兔子皮皮的完美畫像》就是一本藝術氣息濃郁且穿越感十足的繪本， 它要帶我們回到90多年前的巴黎， 去認識幾位元影響了人類藝術史的大畫家。 更神奇的是， 幾位藝術風格迥異的畫家， 還進行了一場同主題創作大PK。
如果你穿越回到1920年代末期的巴黎， 一定不要忘記去一個叫蒙馬特高地的地方， 那個熙熙攘攘如同自由市場的街區， 彙集了很多世界級的偉大畫家。 你只要花上幾個法郎， 在老老實實地坐一會兒， 就能讓他們給你畫一幅畫像。 假如你還能成功地帶著那幅畫穿越回來的話， 恭喜你， 你已經是億萬富翁了。
本書中的小女孩喬喬， 在蒙馬特高地遇見了幾位聲名顯赫的大師。 我們假設當時是1929年的話， 喬喬遇到的分別是48歲的畢卡索， 25歲的超現實主義畫家薩爾瓦多·達利， 42歲的白俄羅斯裔畫家馬克·夏加爾， 以及60歲的野獸派創始人亨利·馬蒂斯。 是誰有幸成為這四位現代最了不起的大師共同的模特呢？不是小女孩兒喬喬， 而是她的毛絨玩具——兔子皮皮。
每位大師都是一眼就發現了這只與眾不同的兔子， 主動要求給它畫像， 而且還都不要錢（小讀者會發現這個細節）。 但略顯遺憾的是， 沒有一個人的畫像， 能讓喬喬和皮皮自己（其實就是喬喬的心理投影）感到滿意。 畢卡索畫的太抽象， 看起來好醜， 就像他畫的美女一樣；達利的畫面太扭曲， 仿佛一隻正在融化兔子；夏加爾畫的兔子飛得好高， 就像他筆下反重力的人物一樣， 其實夏加爾的畫風最接近兒童畫， 可惜的是， 皮皮恐高；馬蒂斯的色彩太濃烈，以至於都不像皮皮自己了。
沒錯，就像大師們說的：“藝術就是讓我們以自己的方式看世界。”但無論多麼偉大的藝術家，多麼超凡、超時代、超現實的審美眼光，也取代不了一個小女孩對她心愛的玩具那種純真樸素的摯愛。於是，最滿意的畫作，最終還是要出自喬喬自己那簡單寫實的筆觸。究竟是四位元大師的偉大作品啟發了一位元小女孩兒，還是小女孩兒和她的小兔子激發了大師們的靈感和創意？雖然這是一個虛構的故事，但人類的藝術史中，無疑充滿了這類美好而充滿巧合的瞬間。
如果你一直都是猴叔的粉絲，你已經在繪本的世界裡遇到過很多了不起的人物了。記得嗎？我們和林肯一起在大篷車裡讀過書，和蘇斯博士一起上過美術課，和邁克爾·喬丹一起打過籃球，和佛蘭克林一起做過實驗，和阿姆斯壯一起登上了月球……當我們在這本《小兔子皮皮的完美畫像》中，與畢卡索他們老四位揮手道別時，說不定那位神奇又有趣的大人物，正躺在你書架上的某一本圖畫書中，等著你去結識呢。
我們不應該拒絕一切人類偉大的思想與藝術作品，全人類的光輝歷史都是孩子們的進步階梯，不論中國的還是外國的，也無關所謂意識形態。打開繪本這扇窗，整個世界都在孩子的眼前，有什麼理由要關閉，或選擇性地關閉它們呢？
《小兔子皮皮的完美畫像》，文[美]琳達·瑞文·勞丁，圖[英]克雷爾·弗萊徹，翻譯范曉星，奇想國童書2016年12月出版。
皮皮恐高；馬蒂斯的色彩太濃烈，以至於都不像皮皮自己了。
沒錯，就像大師們說的：“藝術就是讓我們以自己的方式看世界。”但無論多麼偉大的藝術家，多麼超凡、超時代、超現實的審美眼光，也取代不了一個小女孩對她心愛的玩具那種純真樸素的摯愛。於是，最滿意的畫作，最終還是要出自喬喬自己那簡單寫實的筆觸。究竟是四位元大師的偉大作品啟發了一位元小女孩兒，還是小女孩兒和她的小兔子激發了大師們的靈感和創意？雖然這是一個虛構的故事，但人類的藝術史中，無疑充滿了這類美好而充滿巧合的瞬間。
如果你一直都是猴叔的粉絲，你已經在繪本的世界裡遇到過很多了不起的人物了。記得嗎？我們和林肯一起在大篷車裡讀過書，和蘇斯博士一起上過美術課，和邁克爾·喬丹一起打過籃球，和佛蘭克林一起做過實驗，和阿姆斯壯一起登上了月球……當我們在這本《小兔子皮皮的完美畫像》中，與畢卡索他們老四位揮手道別時，說不定那位神奇又有趣的大人物，正躺在你書架上的某一本圖畫書中，等著你去結識呢。
我們不應該拒絕一切人類偉大的思想與藝術作品，全人類的光輝歷史都是孩子們的進步階梯，不論中國的還是外國的，也無關所謂意識形態。打開繪本這扇窗，整個世界都在孩子的眼前，有什麼理由要關閉，或選擇性地關閉它們呢？
《小兔子皮皮的完美畫像》，文[美]琳達·瑞文·勞丁，圖[英]克雷爾·弗萊徹，翻譯范曉星，奇想國童書2016年12月出版。