《海上鋼琴師》
本文的標題來自電影《海上鋼琴師》。
我一直對於主人公站在舷梯上四下一望， 對著城市深情的一瞥， 就放棄了上岸（同時意味著放棄了生命）這件事不理解，
1
1976年， 我迎來了我人生的第一次轉折， 那一年， 偉大領袖逝世， 舉國同哀， 大部分人似乎一下子失去了主心骨， 那是完全失去生活方向的悲哀， 我跟他們一樣悲哀著， 哭號著， 但我當時不知道自己哭啥， 我並不知道那是一個激情時代或者說浪漫時代的結束（隨後就是幾十年的改革開放）， 我只知道， 我被爸媽帶到了縣城去上小學， 當我聽到我要去城裡上學時， 興奮的等不到家人給我辦手續， 就迫不及待地跟鎮上小學的班主任李老師（只記得姓李）告了別， 搬著自己的小板凳就回了家， 對於未來， 無限憧憬。
後來， 當我明白這件事其實是告別了我日日攀爬的寨牆， 告別了我日日結隊呼號的小夥伴， 我只帶著萬分的驕傲（因為當時鎮裡並沒有幾個去縣裡上小學的， 吃商品糧是十分光彩的事兒）， 奔向了新的生活。
40年之後， 再行回到故鄉， 當年跟在我屁股後面一邊跑， 一邊喊著“李向陽遊擊隊， 跟著我沖啊……”的小夥伴並沒有像閏土一樣， 他們在新時代下活得非常滋潤， 只是再沒有了兒時的激情與溫暖， 每個人在生活的重壓之下， 為了老人， 孩子， 自己的身體， 自己的生意， 變得沉重起來， 那種童年好友相見的欣喜， 只在眼眸裡靈光一閃， 瞬即消失了。
如果能夠時光穿梭， 我一定會改了那一年的心情， 讓自己更戀戀不捨一些， 因為成年之後告別，
為什麼《大話西遊》這樣一部荒誕不經的電影讓我感受到更多的歡笑我淚水呢， 我猜， 是那個月光寶盒吧， 它使假設成立， 但穿梭回去之後， 又能如何？
不過是：猜到了開頭， 卻猜不中結局！就算愛得再深， 也終難逃最後的一別。 更何況， 500年前後愛的那個人， 是500年前愛的那個嗎？
2
我刷了至少三遍《琅琊榜》， 對梅長蘇和穆霓凰長亭相認的橋段很感觸， 第三次看的時候， 自我控制， 心底裡勸自己不要感動， 但真到當時， 仍不由自主濕了眼眶， 人果然越長大越不堅強，
《琅琊榜》
大二那年， 父親去學校的看我， 他當時是一個小單位的頭頭， 一起去看我的還有他的幾個同事， 吃飯是在一個不錯的飯館， 點了滿桌子的菜， 父親便不停地勸我多吃， 我生性不愛吃肉， 對於各種肉食發自內心的拒絕，
寒假回家時， 母親就不停地嘮叨， 恁爸給你點好吃的菜， 你一筷頭也不動……我知道， 父親是記著我吃飯的情形了。
多年之後， 我每次出行， 父親臨走交待的話差不多都是：好好吃飯！
父親臥病在床十幾年後， 終歸還是去了另一個世界。 臨行前的若干年， 他自己已經不會自理吃飯了， 需要一口一口地喂給他。 他神智清醒時交待我的最後一句話仍然是“好好吃飯”， 只是我不知道， 那是最後的告別。
《天堂電影院》裡有句臺詞：生活和電影不一樣，生活難多了。
3
梁實秋的《送別》裡有一句話：“我不願送人，亦不願人送我，對於自己真正捨不得離開的人，離別的那一刹那像是開刀，凡是開刀的場合照例是應該先用麻醉劑，使病人在迷蒙中度過那場痛苦，所以離別的苦痛最好避免。……你走，我不送你，你來，無論多大風多大雨，我要去接你。”這是過來人的心裡話，他的理解更加有切膚之痛。
面對心裡不能割捨的人，儘管在微信或在電話裡不斷地重複著說“再見”，“我會想你的”這樣的話，但其實，這一次的再見，當背影在視野裡消失，就再也不會相見了，相隔重山的兩個人，兩個城市空間上的距離就是兩個世界的距離，再見，多半是，再也不會相見，至死不見。
高中畢業時，尹君和李君是我有兩個特別要好的同學，三個人去照相館合了影，定格了各自的笑容，那天照完相從照相館出來，分別時，就像是明天還會在同一個教室裡相見，或者還會騎著自行車並行在上學或放學路上，連“再見”都沒有說，就分開了，之後，唯一的聯絡就是我取出了相片，各自郵寄。
30年後，再次見到李君是在一個飯館裡偶然遇見，他認出了我，並跟我說：你知道不，尹君，死了，車禍！
我很吃驚，像一場很假的夢。照相館裡走出的那個快樂的少年，那個左手橫執乒乓球板，能打一手雙面弧圈球的、調皮味十足的尹君，竟然不在了，當日滿心以為的未來還有好多的相見，卻是今生再也不見的分離。
人生，太短了，如流星劃過黑夜，如曹操的《短歌行》裡所說：“譬如朝露，去日苦多。”
分別的日子會很多，也會遇到不同的人，每一次遇到，又是新的開始，沉在分別前的人也有，長情的人跟眼前的世界不搭調，分別多年的戀人如果還能再見，一般現實的結果“使君自有婦，羅敷自有夫”。從這個角度說，幸好每次再見都是永別，要不人世間該增出來多少的尷尬啊。
4
《海上鋼琴師》的主人公沒有開始他的新冒險。
他一生不曾下船，一生都在船上，他有他摯愛的鋼琴，他不停地迎來送往，不停地見證各種相聚和分別，在船上的人生冒險與船下的繁華人生，哪一個風險更大，誰又能說得清，所以，當世界即將在眼前打碎，他決定不做再次的冒險，他要跟朝夕相處的船員分別了，這一次分別已經教我苦不堪言，何苦又要讓我重行上路。
村上春樹說，哪裡會有人喜歡孤獨，不過是不喜歡失望罷了。他大概心底裡的話是，哪裡會有人喜歡孤獨，不過是不喜歡再次分別罷了。選擇開始新的生活，實在是一件巨大的冒險。
募然又想起《大話西遊》，悟空去救被妖怪捉住的唐僧，悟空打開監牢大門，唐僧不願意走，他說：“對我來說，外面只不過是更大的監牢。”
《大話西遊》
《天堂電影院》裡有句臺詞：生活和電影不一樣，生活難多了。
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梁實秋的《送別》裡有一句話：“我不願送人，亦不願人送我，對於自己真正捨不得離開的人，離別的那一刹那像是開刀，凡是開刀的場合照例是應該先用麻醉劑，使病人在迷蒙中度過那場痛苦，所以離別的苦痛最好避免。……你走，我不送你，你來，無論多大風多大雨，我要去接你。”這是過來人的心裡話，他的理解更加有切膚之痛。
面對心裡不能割捨的人，儘管在微信或在電話裡不斷地重複著說“再見”，“我會想你的”這樣的話，但其實，這一次的再見，當背影在視野裡消失，就再也不會相見了，相隔重山的兩個人，兩個城市空間上的距離就是兩個世界的距離，再見，多半是，再也不會相見，至死不見。
高中畢業時，尹君和李君是我有兩個特別要好的同學，三個人去照相館合了影，定格了各自的笑容，那天照完相從照相館出來，分別時，就像是明天還會在同一個教室裡相見，或者還會騎著自行車並行在上學或放學路上，連“再見”都沒有說，就分開了，之後，唯一的聯絡就是我取出了相片，各自郵寄。
30年後，再次見到李君是在一個飯館裡偶然遇見，他認出了我，並跟我說：你知道不，尹君，死了，車禍！
我很吃驚，像一場很假的夢。照相館裡走出的那個快樂的少年，那個左手橫執乒乓球板，能打一手雙面弧圈球的、調皮味十足的尹君，竟然不在了，當日滿心以為的未來還有好多的相見，卻是今生再也不見的分離。
人生，太短了，如流星劃過黑夜，如曹操的《短歌行》裡所說：“譬如朝露，去日苦多。”
分別的日子會很多，也會遇到不同的人，每一次遇到，又是新的開始，沉在分別前的人也有，長情的人跟眼前的世界不搭調，分別多年的戀人如果還能再見，一般現實的結果“使君自有婦，羅敷自有夫”。從這個角度說，幸好每次再見都是永別，要不人世間該增出來多少的尷尬啊。
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《海上鋼琴師》的主人公沒有開始他的新冒險。
他一生不曾下船，一生都在船上，他有他摯愛的鋼琴，他不停地迎來送往，不停地見證各種相聚和分別，在船上的人生冒險與船下的繁華人生，哪一個風險更大，誰又能說得清，所以，當世界即將在眼前打碎，他決定不做再次的冒險，他要跟朝夕相處的船員分別了，這一次分別已經教我苦不堪言，何苦又要讓我重行上路。
村上春樹說，哪裡會有人喜歡孤獨，不過是不喜歡失望罷了。他大概心底裡的話是，哪裡會有人喜歡孤獨，不過是不喜歡再次分別罷了。選擇開始新的生活，實在是一件巨大的冒險。
募然又想起《大話西遊》，悟空去救被妖怪捉住的唐僧，悟空打開監牢大門，唐僧不願意走，他說：“對我來說，外面只不過是更大的監牢。”
《大話西遊》