“這一切都成了我的日常生活。 ”保家衛國也難抵柴米油鹽醬醋茶之于家庭主婦的重要性。 有如日本慣有的晨間劇題材， 從孩提直至少女時代， 而後嫁為人婦遇上戰爭， 在歷史的見證下學會在逆境中吃飽、睡好， 所謂的以小觀大， 其實才是本片的細膩之處。
有如日本慣有的晨間劇題材， 從孩提直至少女時代， 而後嫁為人婦遇上戰爭， 仍以明朗的態度面對低潮。
看似不變的劇情， 卻藉由動畫不同的媒介， 在天馬行空中成為變的細膩與幽默。
本片的確是一部標準的反戰之作， 無不令人想起《東京小屋的回憶》聚焦小人物戰爭前後的日子， 而市井小民的平民生活， 倒也不輸在敦克爾克的撤退行動， 之于觀眾那股渴望求生的催淚之作。
因為比起活著， 他們更需要的是能在這樣的世道下， 生活著。
“這一切都成了我的日常生活。 ”《謝謝你， 在世界的角落找到我》能打敗眾多作品成為電影旬報Top 1，
比起百田尚樹筆下《永遠的零》、《名叫海賊的男人》的愛國情操與煽情， 本片則是在前半段輕鬆幽默的劇情中， 對比戰爭前後的平民生活的改變， 加上從女性的角度描寫， 保家衛國也難抵柴米油鹽醬醋茶之于家庭主婦的重要性。
說文解字“生活”二字， 意旨人類為了生存而進行的活動， 包括食衣住行等方面， 因此電影中每一個小細節與情景， 都像是再平常不過的生活點滴， 只是放到1940年代罷了。
因此， 本片的兩大轉折則聚焦於從廣島隻身嫁到吳市， 從原本什麼都不會的少女， 變成必須扛起家庭日常生活的人妻，
另一轉折， 則是二戰白熱化之際， 參加空襲講座、一日數次的防空洞避難、發放配給的糧食， 甚至是掛在燈泡上， 隨著戰爭逼近改變大小的黑布， 所謂的以小觀大， 其實才是本片的細膩之處。
《謝謝你， 在世界的角落找到我》明顯地愛情片名， 所謂的角落， 似乎代表著竹籠內的初相遇、防空洞確認相愛的甜蜜、躲避水溝的婚姻危機， 即便電影最後的點題稍顯薄弱， 卻也像是在大時代中， 看似微不足道卻也緊密的愛情。
正因為身處於角落， 才更懂得珍惜彼此。
曾經流行一時的小確幸， 放到電影中卻也恰如其分地成為生活中僅存的樂觀。
的確， 有念過歷史的人都知道， 終結二次大戰的是那兩顆原子彈， 不偏不倚地， 掉在鈴所成長的家鄉廣島， 而她與丈夫生活的吳市， 則是日本海軍的據點， 當時是全日本十大城市之一。
就這樣， 觀眾心驚膽顫地等待電影後半段，
而電影也就此帶出， 在歷史劇變中人類的選擇。
“嫁過來的媳婦畢竟是外人”， 原本鈴只是一道潑出去的水， 對方卻也無條件地接納它的存在， 雖然有個刻薄又嚴厲的小姑， 但是這個屋簷下住的就是一家人。
而這一部分也成了某種“選擇”，傻乎乎地隻身嫁到夫家，一切所有看似被動的選擇，不也是一種選擇？
相較于真人日劇，《謝謝你，在世界的角落找到我》其實更適合動畫改編，不光是鈴帶有可愛憨、天然呆的表情、畫筆揮灑與虛實的交替，就連座敷童子、白日夢的前後呼應，都是真人難以演繹出的。
只可惜反戰，卻沒有反思戰爭。這雖然也成為日本戰爭題材的通病，完全避開敏感的議題，仍是在小細節中帶出日本帝國某種驕傲，以他國的立場觀之，與其說是無法苟同，更像是在歷史定位中，再度將自己放在受害者的位置。
說到底，這就是一部以日本的立場製作的反戰之作。
從1933年到1945，一部女子的成長故事，在歷史的見證下學會在逆境中吃飽、睡好，與家人一起吃著熱騰騰地白薯的生活。
撇除某種政治與歷史導向，《謝謝你，在世界的角落找到我》以歡笑點綴生活，渾然天成的配音，至少在《螢火蟲之墓》之後，終於有一部能稱之為經典，並且帶有希望與光明的動畫之作。
在歡笑與大哭之時，這也成了今年必看的動畫作品。
而這一部分也成了某種“選擇”，傻乎乎地隻身嫁到夫家，一切所有看似被動的選擇，不也是一種選擇？
相較于真人日劇，《謝謝你，在世界的角落找到我》其實更適合動畫改編，不光是鈴帶有可愛憨、天然呆的表情、畫筆揮灑與虛實的交替，就連座敷童子、白日夢的前後呼應，都是真人難以演繹出的。
只可惜反戰，卻沒有反思戰爭。這雖然也成為日本戰爭題材的通病，完全避開敏感的議題，仍是在小細節中帶出日本帝國某種驕傲，以他國的立場觀之，與其說是無法苟同，更像是在歷史定位中，再度將自己放在受害者的位置。
說到底，這就是一部以日本的立場製作的反戰之作。
從1933年到1945，一部女子的成長故事，在歷史的見證下學會在逆境中吃飽、睡好，與家人一起吃著熱騰騰地白薯的生活。
撇除某種政治與歷史導向，《謝謝你，在世界的角落找到我》以歡笑點綴生活，渾然天成的配音，至少在《螢火蟲之墓》之後，終於有一部能稱之為經典，並且帶有希望與光明的動畫之作。
在歡笑與大哭之時，這也成了今年必看的動畫作品。