富士能宣佈推出兩款適用於電影攝像機的輕巧型電影鏡頭， MK18-55mm T2.9和MK50-135mm T2.9。
在上周富士能舉行了18-55mm原型機的測試， 感謝波特蘭的Koerner camera公司提供了一台索尼FS7來配合測試。
索尼 FS7 加裝 富士能 MK18-55mm T2.9
這款鏡頭值得令人稱讚的原因如下：
· 不跑焦 – 在整個變焦過程中， 都能夠保持焦點不變。 基本上沒有數碼相機鏡頭能夠達到這一點
· T2.9 – 能夠達到極佳的淺景深效果。
· 整個畫面都能達到4K的光學表現。
· 沒有呼吸效應（聚焦時圖像視角的變化）。
· 小巧輕便的可擕式設計卻能提供專業電影鏡頭的操作模式
•200度的變焦行程
•手動光圈
•專業電影鏡頭齒距
· 內置微距功能
· 後焦調整
· 無光軸偏移
設計
MK18-55mm T2.9是一款擁有大尺寸像場並傳承富士能Cabrio鏡頭DNA的專業電影鏡頭：儘管MK18-55缺少Cabrio系列的伺服包， 但它卻同樣擁有大尺寸的像場並且還具備類似電視鏡頭的衍生功能， 比如微距模式和後焦調整。 它是一款全手動，
這款鏡頭長206mm,直徑87mm
同時可配備橡膠的鏡頭遮光罩
濾鏡直徑82mm,前鏡筒直徑85mm
由於機身採用了特殊材料， 鏡頭的重量甚至不到1 kg。 整個機身的固定套件和旋轉元件都不是金屬， 只有後端的安裝法蘭是金屬的。 但精心設計的鏡頭結構可以像金屬加工一樣做到精確和穩定
可達到200º行程的聚焦環， 並且以米和英尺兩種單位來進行標注：環的前面為米， 後面為英尺。 最小物距為0.85m並且具有0.8M的專業電影鏡頭齒距。
變焦環行程達到90º， 並且同樣可適配各種電影鏡頭附件。 機身上具有M3插頭插孔以用於安裝支撐柱， 光圈環的運動行程達到60度， 無檔位元的線性設計使調整更為精准。 範圍從T2.9到T22， 像廣播電視鏡頭一樣， 在T22之後具有鎖止裝置， 所以你無須蓋上鏡頭蓋即可完全遮擋住光線進入。
光圈環之後是後焦調整旋杆和微距按鈕。
使用專用的後焦調整旋杆， 而不是使用墊片， 這種專業的後焦調整功能使18-55在全焦段都可以達到最佳的圖像銳度。
對於不熟悉這個調整過程的人來說， 其實後焦調整的操作非常簡單。 首先攝像機放置於距拍攝物10英尺左右的距離， 光圈開到最大，變焦至長焦端並聚焦，然後拉回至廣角端，並通過調整後焦旋杆來聚焦。之後再次推至長焦端用變焦環聚焦並拉回至廣角端重新聚焦。重複此操作，直到在全焦段上保持聚焦狀態。一般來說，操作兩三遍就可以完成後焦調整。
ENG（電子新聞採集）攝像機的結構設計與高端電影攝像機並不相同，所以它們的法蘭焦距往往更具變數，尤其在日常使用中經過幾次劇烈的撞擊之後。 （在攝像管攝像機的時代裡，這個距離甚至會隨著攝像機自身溫度的變化而變化！）具有隨時可調整的後焦功能對於ENG攝像機來說至關重要，尤其是在需要15倍以上的變焦時。
現代的E卡口電影攝像機已經沒有了舊時攝像管攝像機的溫度問題，但即便如此，也不能保證您的FS7和A6500具有完全相同的法蘭距，或者說每一台設備都是一樣的。能夠快速調整鏡頭的後焦以匹配手中的攝像機真的是一個大的福音，但同時它對於攝像師來說也是一個大的責任：不正確的後焦調整是很有可能發生的 - 或者忘記在調整後要把後焦旋杆固定好。
別忘了還有一個微距開關：將其向後滑動解鎖後，您就可以使用微距功能在正常焦段之外的範圍內拍攝了。在18mm處，鏡頭的最小物距可以達到0.32m，在55mm焦距下可拍攝距離大約0.64m 的物體。 （該最小距離比手冊中的標稱距離還要更近一點;這是我在FS7上通過實測得到的。）
如前所述，鏡頭配備有用於增加穩定性的M3插頭插座。在包裝箱裡應該有一個支具，但是交給我鏡頭時它已經不見了。 我所能做的就是從手冊中找出相應的圖片
來自富士能操作手冊的圖片
圖片的下半部分顯示了鏡頭支撐柱的作用。 焦距環和變焦環之間的固定鏡筒上有幾個M3插頭插孔，並有一個隨機附帶的由三部分組成的支撐柱可以穿入最下面的孔。
利用支撐住可以將鏡頭安裝在電影鏡頭套件的支架之上。主柱為25mm 高，另兩個拓展柱為18mm 高; 鏡頭支架通常具有高度可調的螺絲以便於微調。
儘管18-55mm已經相當得輕巧，但是支架仍然非常有用，特別是當你使用跟焦器的時候。 除了FS7 Mk II具有正鎖止結構以外，其他的E口攝像機使用的是彈簧載入的卡口安裝模式，如果鏡頭沒有支撐，跟焦器調整時輕微晃動，就可能使拍攝的圖像也隨之出現晃動的情況。
尺寸對比：佳能24-70mm加裝裝接環；MK18-55mm; Veydra 35mm 定焦頭
使用與操作
確定無疑的是，MK18-55是一顆電影鏡頭，它具有著電影鏡頭的操作模式。三個控制環都是齒輪傳動模式，並且都沿著“正確”的方向來轉動。控制環旋轉就位後，沒有縱向移動。鏡頭的前部是固定的，不會隨著聚焦環的轉動而變化，也不會隨著變焦環的旋轉而進出。 18-55mm和50-135mm這兩款鏡頭具有相同的尺寸和重量，相同的前鏡筒直徑和三環齒輪，因此您可以在不必重新定位鏡頭附件的情況下，隨時更換兩隻鏡頭。相同的重量和尺寸也意味著您在更換著兩支鏡頭後，無需徹底重新調整您的斯坦尼康或者平衡器。
三個控制環都擁有均勻的阻尼和一致的阻力。他們可能沒有富士能Cabrio系列，Zeiss或Cooke鏡頭的控制環在轉動時那麼順滑，但在同價位鏡頭的比較中，他們做的已經相當出色了。在轉動聚焦環時有一端有非常微弱的嘎吱聲，但聲音很柔和，並不是那種內部做工粗糙零件產生摩擦所發出的噪音。我猜有可能是這支鏡頭是原型機的緣故，因為在我測試Veydra 原型機時也有類似的聲音。
我們還使用了後焦和微距的功能。 富士能公司曾告訴我，這個原型機的後焦環有點鬆動，但是在使用中我並沒覺得它比那些量產的電視鏡頭的後焦環更松。
要使用微距功能，首先需要克服內部彈簧的張力去推動微距鈕，才能轉動微距環，而這款鏡頭彈簧的力度設定剛剛好，即可以使你不會意外觸碰而進入微距模式，也不會對你平滑的轉動微距環而造成阻礙。
鏡頭可以隨意的傾斜或搖動，沒有任何的內部零件鬆散碰撞的聲音，這說明無論是內部還是外部，零件都牢牢的結合在一起，感覺非常緊實，就像一個專業的電影鏡頭。
性能
MK鏡頭是完全機械變焦的，沒有的任何電子設備。這種電影鏡頭傳承式的設計，使它完全利用自身的光學特性去拍攝精良的圖像，而不必依賴於攝像機中的任何電子功能去校正幾何失真以及色差。同樣地，聚焦和變焦都是依靠機械齒輪去驅動的;沒有任何的電機或伺服包，這是它在調整中能夠達到精准的定位。可以說MK是一隻完完全全的機械的鏡頭 – 是一隻不依賴任何電子功能的誠實的鏡頭 – 可以說，富士能完成了一個艱巨的任務。
光圈開到最大，變焦至長焦端並聚焦，然後拉回至廣角端，並通過調整後焦旋杆來聚焦。之後再次推至長焦端用變焦環聚焦並拉回至廣角端重新聚焦。重複此操作，直到在全焦段上保持聚焦狀態。一般來說，操作兩三遍就可以完成後焦調整。ENG（電子新聞採集）攝像機的結構設計與高端電影攝像機並不相同，所以它們的法蘭焦距往往更具變數，尤其在日常使用中經過幾次劇烈的撞擊之後。 （在攝像管攝像機的時代裡，這個距離甚至會隨著攝像機自身溫度的變化而變化！）具有隨時可調整的後焦功能對於ENG攝像機來說至關重要，尤其是在需要15倍以上的變焦時。
現代的E卡口電影攝像機已經沒有了舊時攝像管攝像機的溫度問題，但即便如此，也不能保證您的FS7和A6500具有完全相同的法蘭距，或者說每一台設備都是一樣的。能夠快速調整鏡頭的後焦以匹配手中的攝像機真的是一個大的福音，但同時它對於攝像師來說也是一個大的責任：不正確的後焦調整是很有可能發生的 - 或者忘記在調整後要把後焦旋杆固定好。
別忘了還有一個微距開關：將其向後滑動解鎖後，您就可以使用微距功能在正常焦段之外的範圍內拍攝了。在18mm處，鏡頭的最小物距可以達到0.32m，在55mm焦距下可拍攝距離大約0.64m 的物體。 （該最小距離比手冊中的標稱距離還要更近一點;這是我在FS7上通過實測得到的。）
如前所述，鏡頭配備有用於增加穩定性的M3插頭插座。在包裝箱裡應該有一個支具，但是交給我鏡頭時它已經不見了。 我所能做的就是從手冊中找出相應的圖片
來自富士能操作手冊的圖片
圖片的下半部分顯示了鏡頭支撐柱的作用。 焦距環和變焦環之間的固定鏡筒上有幾個M3插頭插孔，並有一個隨機附帶的由三部分組成的支撐柱可以穿入最下面的孔。
利用支撐住可以將鏡頭安裝在電影鏡頭套件的支架之上。主柱為25mm 高，另兩個拓展柱為18mm 高; 鏡頭支架通常具有高度可調的螺絲以便於微調。
儘管18-55mm已經相當得輕巧，但是支架仍然非常有用，特別是當你使用跟焦器的時候。 除了FS7 Mk II具有正鎖止結構以外，其他的E口攝像機使用的是彈簧載入的卡口安裝模式，如果鏡頭沒有支撐，跟焦器調整時輕微晃動，就可能使拍攝的圖像也隨之出現晃動的情況。
尺寸對比：佳能24-70mm加裝裝接環；MK18-55mm; Veydra 35mm 定焦頭
使用與操作
確定無疑的是，MK18-55是一顆電影鏡頭，它具有著電影鏡頭的操作模式。三個控制環都是齒輪傳動模式，並且都沿著“正確”的方向來轉動。控制環旋轉就位後，沒有縱向移動。鏡頭的前部是固定的，不會隨著聚焦環的轉動而變化，也不會隨著變焦環的旋轉而進出。 18-55mm和50-135mm這兩款鏡頭具有相同的尺寸和重量，相同的前鏡筒直徑和三環齒輪，因此您可以在不必重新定位鏡頭附件的情況下，隨時更換兩隻鏡頭。相同的重量和尺寸也意味著您在更換著兩支鏡頭後，無需徹底重新調整您的斯坦尼康或者平衡器。
三個控制環都擁有均勻的阻尼和一致的阻力。他們可能沒有富士能Cabrio系列，Zeiss或Cooke鏡頭的控制環在轉動時那麼順滑，但在同價位鏡頭的比較中，他們做的已經相當出色了。在轉動聚焦環時有一端有非常微弱的嘎吱聲，但聲音很柔和，並不是那種內部做工粗糙零件產生摩擦所發出的噪音。我猜有可能是這支鏡頭是原型機的緣故，因為在我測試Veydra 原型機時也有類似的聲音。
我們還使用了後焦和微距的功能。 富士能公司曾告訴我，這個原型機的後焦環有點鬆動，但是在使用中我並沒覺得它比那些量產的電視鏡頭的後焦環更松。
要使用微距功能，首先需要克服內部彈簧的張力去推動微距鈕，才能轉動微距環，而這款鏡頭彈簧的力度設定剛剛好，即可以使你不會意外觸碰而進入微距模式，也不會對你平滑的轉動微距環而造成阻礙。
鏡頭可以隨意的傾斜或搖動，沒有任何的內部零件鬆散碰撞的聲音，這說明無論是內部還是外部，零件都牢牢的結合在一起，感覺非常緊實，就像一個專業的電影鏡頭。
性能
MK鏡頭是完全機械變焦的，沒有的任何電子設備。這種電影鏡頭傳承式的設計，使它完全利用自身的光學特性去拍攝精良的圖像，而不必依賴於攝像機中的任何電子功能去校正幾何失真以及色差。同樣地，聚焦和變焦都是依靠機械齒輪去驅動的;沒有任何的電機或伺服包，這是它在調整中能夠達到精准的定位。可以說MK是一隻完完全全的機械的鏡頭 – 是一隻不依賴任何電子功能的誠實的鏡頭 – 可以說，富士能完成了一個艱巨的任務。