作者： Sauharda Karki
譯者：東安公園
在足球比賽中經常被低估， 但卻非常重要的節奏控制。
有意思的是， 足球世界裡有一些看似很小的事情卻可以變得十分舉足輕重。 節奏控制就是其中一個元素——有時候它體現得很明顯， 但大多數時候， 與足球世界裡的其他方面相比， 卻又是一種微妙的存在。 而更有趣的是， 儘管是這種微妙的存在， 節奏控制卻影響著足球場上的方方面面——從個體球員的發揮到整支球隊的風格， 甚至是所表現出來對待頹勢和焦慮的態度。
本文會講述這個在足球世界往往被忽視的方面是多麼的重要， 並試圖比較中場球員在控制節奏和戰術中所扮演的角色， 每支球隊的足球哲學都會融入特有的節奏。
巴薩的變化
巴賽隆納在節奏掌控方面， 正經歷著細微的彆扭， 特別是在現任主教練恩裡克執教下。 而其中一個發生如此變化的因素或許就是放棄了控制過程以及哈威的離開。
這麼多年來， 哈威一直是巴賽隆納節奏控制的主體， 協調著全隊的速率及進攻組織。 高水準的技術能力、現象級的中場位置感以及與生俱來的足球智慧， 讓這位巴薩六號球員可以在球場深處或是禁區邊緣進行穿針引線——在靠後區域快速換位元掌控球權並將節奏放慢；與箭頭人物倒傳的同時， 給中後衛時間上壓防線， 與此同時邊後衛則從兩邊插上；在邊路及中線大範圍長傳或尋找八號位立即提升進攻節奏。 這樣的踢球方式讓哈威的場均傳球有著難以置信的次數。
另外一個發生改變的原因或許是需要互補蘇亞雷斯和內瑪律的踢球方式， 兩人的進攻都需要快節奏來實現。 看一下蘇亞雷斯在利物浦那個出色的賽季就能明白他的大部分進球都是來自快速流的打法。 雖然， 當巴賽隆納放慢節奏或傳中球送入禁區時， 蘇亞雷斯也有能力在禁區內發現空間或在傳中時製造出不錯的威脅。 而對於內瑪律來說，
隨著時間及這種轉變漸漸深入球隊， 傳球趨勢變成了箭頭球員和防守隊員有了更多的球權。
就像球場上展現的那樣， 這種彆扭卻給鋒線三人帶來了不錯的收穫， 甚至是在面對強敵時。 而在客場作戰時， 這種變化也提供了另一種進攻組織的方法。 歐冠對陣阿森納的比賽就是一個映入眼簾的例子。
這個戰術變化同時對控球率產生了極微的影響，
風格的轉變同樣很快要求中場進行改變， 這樣才能確保效率， 特別是當中場三個位置中的一個會繼續被箭頭角色所佔據， 該中場則需要更關注防守端並減慢控球階段的節奏。 另外兩個中場需要有能力在快節奏下給鋒線三人補給火力。 伊涅斯塔是這方面的高手，無論在慢節奏還是快節奏下都非常有效率。安德雷-戈麥斯也已經看上去適應了恩裡克對於中場球員的要求。這也是為什麼會有流言稱恩裡克打算很快將拉基蒂奇拿下首發。
莫德里奇、齊達內和皇馬
在克羅埃西亞人的能力中，他將技術、智慧以及對比賽的感覺捏合得相當出色。最初被視為當年最糟的簽約，但在漫漫長路過後，莫德里奇這個賽季已經成為齊達內隊伍裡的主心骨，並對皇馬的進攻組織有著至關重要的作用。
在有很大機會贏下的比賽裡，通常遇到的問題是球隊習慣回收並保持單一化，大部分隊伍都會自動減慢速度並伺機打穿對手，不過最終往往會以大腳解圍而失敗告終。在這種類型的比賽中為了追求效率，球隊通常會在對方立足未穩時提升進攻節奏，將對方隊員帶離原本位置，以此尋找更多的機會。而另一方面，有些隊伍會在大部分比賽時間裡就全力提升進攻節奏，但有可能就會導致體力不足，以及隊伍是否能保持戰術隊形的問題。
在過去這些年，大部分皇馬主帥都樹立起一個特定角色，部分的或是完整的來“控制轉換”。而這個角色在皇馬的反擊中是至關重要的部分。
一開始，阿隆索擔任球隊中這個角色，憑著其出色的位置感、視野和大範圍傳球能力，他可以在縱深處進行指揮。阿隆索通常會和赫迪拉或是莫德里奇在中場搭檔，他們在龍哥身邊起到輔助作用。這個角色的作用以及阿隆索的執行能力毋庸置疑。但唯一的問題是，節奏的提升通常是源於較深的位置，那麼鋒線三人/四人就會顯得孤立，而阿隆索不是那種可以縮小節奏差距的多功能中場。所以我們常常看到皇馬的進攻過早得就無疾而終了，或是在原本可以再次發動進攻的情況下丟失了球權，又或是在進攻的最後階段卻孤立了鋒線隊員。
之後賽季皇馬在中場做出了適應性調整——中場由三人組成，一箭頭、一副手和迪馬利亞。這解決了問題的一部分。箭頭位置的球員受制於太靠近打副手的球員，一般通過高比例的短傳來控制球權並維持基本的節奏。而迪馬利亞出現在另一個位置上，皇馬於是有了一個單獨的中場位置來進行進攻提速。如果球隊打算立馬發動進攻，球員會找到中場的迪馬利亞，天使的直插、在中間區域的過人和在弧頂的能力可以將高節奏轉移給三位攻擊手，架起節奏的橋樑。雖然有點不正規，但這套戰術體系給皇馬帶來了一段時間的成功，許多人也被邊中場這個角色所吸引。
現在看一下這個賽季的齊達內和莫德里奇。齊達內選擇了一個接近於4-2-3-1和4-3-3之間的陣型，讓一對中場組合進行進攻組織。克羅斯和莫德里奇組成了齊達內所佈置的二人中場。從紙面上看，這個賽季克羅斯在這對組合中表現更好。
不過隨著對比賽的深入分析，很明顯是莫德里奇在中場進行穿針引線，並在深處位置開始進攻組織，他在中間區域串聯克羅斯，同時利用中路區域和進攻端弧頂提升進攻節奏。就像我們看到許多情況一樣，在防守端突然的加快節奏讓皇馬的快速進攻獲益不淺。另外，中場在較後位置的迅速換位讓皇馬鋒線三人與中場之間的距離馬上縮短了。
除了克羅埃西亞人的技術和出色的位置感，另一個讓他在這個角色發揮如此突出的原因就是他擁有掌握球隊節奏所需的智慧和決策力，即使是在某些無球的情況下。這個角色需要天生的覆蓋性以及優秀的技術能力，而這讓他可以在大部分情況下順勢擺脫對方的戰術防守。
這個角色對強隊來說相當完美，一周交替的時間裡，這種佈置在主場面對難啃的對手時可以尋找壓迫與反擊，而面對較弱的對手時可以選擇進行回收，客場作戰也可以在控球和反擊中做出適當的選擇，這些都相當重要。在第一種情況時，為節奏控制而設定的角色可以盡可能放緩速率，讓球隊在主場保持一定的控球優勢，讓球隊在大部分有球時間裡踢出自己的比賽，而一支優秀的隊伍也能在很少的機會中尋覓到快速反擊的可能。
面對較弱的對手時，就需要快攻來攪亂對方防線，同時球隊也要避免因高節奏而受到對方反擊的威脅。在客場比賽時，很多現代的球隊趨向於放棄節奏並適應對方的打法，這會造成一種乏味而效率低下的足球。這個角色則可以讓球隊保持原來的節奏，平衡控球與進攻。所以現在，如果有球員完美接近這個角色，那麼對強隊來說真是不可或缺的。
對陣英格蘭的皮爾洛（2012歐洲杯）
義大利對陣英格蘭的比賽就是體現個人能力而“掌控表演”的比賽之一。英格蘭隊使用兩條四人縱線進行防守。當英格蘭踢4-4-2時，皮爾洛的位置就會靠近兩名義大利中衛，在兩名英格蘭前鋒身前，有時也會出現在英格蘭隊的中場線之前。一旦皮爾洛有了足夠的空間活動，而且主要的防守壓力來自對方的維爾貝克，整場比賽皮爾洛有條不紊地在梳理節奏，巧妙地幫助義大利隊主導了比賽。
勒沃庫森，施密特的戰術以及埃爾南德斯
一個節奏和打法會影響球員表現的完美例子便是勒沃庫森的小豌豆。2015-16賽季，施密特在傳統的防守穩定性和快速流暢的進攻之間達到了出色的平衡點，並圍繞著這套戰術方法打磨球員。這種平衡或許是勒沃庫森拿到該賽季第三名的關鍵原因，排在身後的門興格拉德巴赫比施密特的隊伍多進了11個球，同時也多丟了10個球。勒沃庫森（進球56、失球40、淨勝球16），格拉德巴赫（進球67、丟球50個，淨勝球17個）。
中路主導、快速進攻非常適合埃爾南德斯的踢法。
在分析了這名前鋒過去幾個賽季的資料後，很明顯能看到，他的進球大部分來自反擊轉換階段，就像許多傳統的突襲型前鋒，他的大多數進球有兩個特點：（1）他在越位線間的跑動（2）偷偷插入禁區
除了直塞球、通過中路和在進攻端拉開兩邊的打法，高速的節奏讓埃爾南德斯可以發揮自己的特點。
更快的節奏可以有很多機會去利用防線身後的空間。前鋒就有了更多空間進行跑動。前鋒此時也有機會可以衝擊立足未穩的防線。另外，遇上中後場防線尚未完全就位或單兵作戰的後衛，那麼在進攻起勢階段就會有大把的空間和時機。
勒沃庫森的打法利用了上述方面，因此埃爾南德斯也收穫了一個不錯的賽季。為了有個標準化的分類，我們來分析下2015-16賽季他在德甲的17個進球。
除了一個點球、一個間接任意球和兩粒在禁區邊緣漂亮的兜射，其他13粒進球都是來自勒沃庫森快速而開放的打法，其中11個球因為他的兩個特點而應運而生，皮球迅速通過中場並很快就傳送到了禁區之內。
對陣多特蒙德的第二粒進球就是該戰術體系出色的執行力體現，12秒內完成球門與球門之間的反擊。
另外一個方面則是和小豌豆在曼聯的歲月有關。考慮到當時在弗格森手下有相當多的前鋒選擇，而小豌豆的大部分出場機會都又是替補，他在俱樂部頭三個賽季有著出色的進球數字（50）。弗格森的曼聯隊喜歡流暢的快進攻節奏配搭上持球控制的方式，這讓埃爾南德斯可以在場上發揮自己的特點。
而之後一個賽季在莫耶斯麾下，他的進球數字便有所下滑，場均射門數也幾乎少了一半（9球，場均0.8次射門）。射門數字的減少就說明了屬於弗格森時期曼聯的節奏和打法產生了變化。由於換帥產生的過渡導致曼聯衰退的很大部分原因，也許就是因為2012賽季之後的那批球員，他們的類型與球隊的打法/節奏不是很匹配。
範加爾慢節奏、控制和控球率主導的風格意味著像小豌豆這樣的球員必須另覓出路了。莫耶斯之後的首個賽季租借前往皇馬，他的場均射門幾乎就翻倍了（場均1.5次）。
在施密特隊伍裡踢球，他在勒沃庫森的首個賽季，場均射門數是2.5次，收穫了26個進球。而這個賽季的歐冠小豌豆場均射門3.8次，6次出場就有5球進賬（97分鐘一球）。同樣是這個賽季的勒沃庫森，埃爾南德斯的場均射門為2.1次，打進了10球。
曼聯的故事
球隊戰術打法和球員類型節奏不匹配造成表現不佳，近些年的曼聯就是一個例子。
2007-08賽季
這個賽季的一些球員是那些年曼聯擁有過最好的。而能收穫出色的成績也是由於弗格森通過有效的節奏控制去平衡反擊與控制的能力。在後防區域贏得球權就能發現快速反擊的勢頭，魯尼和羅納爾多都能帶動這樣的勢頭。這套戰術也充分利用了羅納爾多、魯尼和特維斯的鋒線三人組。因為大部分強隊不會整個賽季每場比賽90分鐘都依賴反擊，所以弗格森同時調整了中場球員的角色，允許球隊擁有可觀的控球時間，特別是在主場的比賽。
加上斯科爾斯在中後場，進行B2B的串聯移動，卡裡克則經常首發出任一個比較穩定的中場角色，重新利用控球權並穩住節奏。面對斯科爾斯的退役問題以及之後生薑頭的重新回歸，弗格森讓斯科爾斯去適應更靠後的角色，並配搭一個更加活力的B2B球員。斯科爾斯出色得完成了這個任務，在後方指揮節奏，讓另外一位B2B中場前插至禁區邊緣。
弗格森王朝的大部分時期是建立在曼聯進攻端扭轉節奏的能力，這種風格很快就獲得了球迷們的芳心，球隊也因此鑄就起來。穆裡尼奧眼下的執教方法似乎很像之前弗格森帶隊的風格，並聰明地調整了快速反擊的方式，不過成功與否可能需要另當別論了。
範加爾的執教哲學更傾向於控球、控制組織節奏。這種風格體現在球隊場均控球時間的提升上。這種體系下的球員得不到太多的戰術自由，尤其是他執教的第一個賽季。由於球員們需要習慣一種截然不同的打法和節奏，球隊自然時不時地就一蹶不振了。
第二個賽季，一些特別的球員得到了更多的自由度。一個有趣的方面就是馬夏爾很好地適應了這種較慢的節奏。但值得討論的是，大部分馬夏爾優異的表現卻都是因為快節奏的打法以及在對手區域的直插跑動，總的來說球員們獲得了更多的自由度。
弗格森和範加爾時代就是很好的佐證，證明球隊採取適合球員類型和球隊戰術的節奏是相當重要的。這個賽季穆裡尼奧將卡裡克安排在靠後的位置，控制組織，過濾中場並利用控球。中場方面最初面臨的問題是如何融入柏格巴，並找到一對合適的中場組合。由於柏格巴前插支援進攻和埃雷拉出任B2B，所以中場經常沒有人可以掌控球隊的固有節奏。
在曼聯2-0戰勝沃特福德的比賽裡，穆裡尼奧將柏格巴安排在先前卡裡克的位置上，並搭上埃雷拉，承擔B2B的作用。這場比賽柏格巴組織了大部分進攻，很好的承擔起控制組織節奏的任務。穆裡尼奧又融入了反擊元素，這又讓適合這種風格的球員，比如馬夏爾和姆西塔良，受益匪淺。
多特蒙德、利物浦和克洛普的方式
最近這些年，全隊採取節奏控制而非單個球員，最恰當且最一致的例子就是克洛普了。他執教方式的一大亮點就是在防守時採取高位逼搶，意在前方區域和對手攻防轉換初期就贏得球權，或是說反搶戰術（Gegenpressing）。這種進攻展現了流暢的特點而且節奏相當得快。我們將注意力回到這種進攻的認識上，並看看在這種體系中節奏和球員們間的關係。
這種風格的球隊必然是快速的。常規的快速體系是基於大幅度的平均傳球距離。但就像大部分現代足球的戰術體系，高壓則呈現出了較短的平均傳球距離，從而達到不錯的傳球準確率以及可觀水準的控球率。
這種戰術需要特殊類型的球員去執行。全隊都需要一個高水準的工作效率和體力來實現高強度/快節奏的打法。前鋒、兩個邊路的球員和三中場中的兩人組成基本的進攻單元，再加上邊後衛助攻加入到進攻階段。另外一個中場則承擔著更穩妥、更趨於防守的任務，需要保持住自己在中場的位置。
整個進攻單元需要速度、靈巧的球員，他們有能力在中路位置和弧頂找到空間。前鋒不僅需要有串聯傳球的作用（組織階段），同時在禁區內也要有點手段。
總結
是否需要特殊的角色來控制節奏歸結於採用哪種戰術更為有效——控制節奏的傳統角色或更加現代的整支隊伍進行節奏控制。
特定角色的方式是被時間證明過的，積分榜上游的球隊都因此取得過成功。然而，卻需要尋找合適的球員去適應這個角色。這也意味著會冒著風險，對手會指派某個特定球員全場進行盯人防守，就像弗格森會派朴智星盯防皮爾洛那樣。
全隊化的節奏讓進攻看起來更加靈活和流暢，呈現的足球內容豐富多彩且每位元攻擊球員都可以發揮一點額外的創造力。克洛普在多特蒙德的兩個成功賽季是這種足球可以企及的高度，但這種風格同樣有自己的問題。需要某一特定類型的球員，全隊需要花時間調節這種體系，經常需要多方面的轉換和變化。同時，因為進攻基於一種單一的手段，採取備案的空間就非常小。
最後，兩種節奏控制的模式都是現代足球當中非常重要的方面。
莫德里奇、齊達內和皇馬
在克羅埃西亞人的能力中，他將技術、智慧以及對比賽的感覺捏合得相當出色。最初被視為當年最糟的簽約，但在漫漫長路過後，莫德里奇這個賽季已經成為齊達內隊伍裡的主心骨，並對皇馬的進攻組織有著至關重要的作用。
在有很大機會贏下的比賽裡，通常遇到的問題是球隊習慣回收並保持單一化，大部分隊伍都會自動減慢速度並伺機打穿對手，不過最終往往會以大腳解圍而失敗告終。在這種類型的比賽中為了追求效率，球隊通常會在對方立足未穩時提升進攻節奏，將對方隊員帶離原本位置，以此尋找更多的機會。而另一方面，有些隊伍會在大部分比賽時間裡就全力提升進攻節奏，但有可能就會導致體力不足，以及隊伍是否能保持戰術隊形的問題。
在過去這些年，大部分皇馬主帥都樹立起一個特定角色，部分的或是完整的來“控制轉換”。而這個角色在皇馬的反擊中是至關重要的部分。
一開始，阿隆索擔任球隊中這個角色，憑著其出色的位置感、視野和大範圍傳球能力，他可以在縱深處進行指揮。阿隆索通常會和赫迪拉或是莫德里奇在中場搭檔，他們在龍哥身邊起到輔助作用。這個角色的作用以及阿隆索的執行能力毋庸置疑。但唯一的問題是，節奏的提升通常是源於較深的位置，那麼鋒線三人/四人就會顯得孤立，而阿隆索不是那種可以縮小節奏差距的多功能中場。所以我們常常看到皇馬的進攻過早得就無疾而終了，或是在原本可以再次發動進攻的情況下丟失了球權，又或是在進攻的最後階段卻孤立了鋒線隊員。
之後賽季皇馬在中場做出了適應性調整——中場由三人組成，一箭頭、一副手和迪馬利亞。這解決了問題的一部分。箭頭位置的球員受制於太靠近打副手的球員，一般通過高比例的短傳來控制球權並維持基本的節奏。而迪馬利亞出現在另一個位置上，皇馬於是有了一個單獨的中場位置來進行進攻提速。如果球隊打算立馬發動進攻，球員會找到中場的迪馬利亞，天使的直插、在中間區域的過人和在弧頂的能力可以將高節奏轉移給三位攻擊手，架起節奏的橋樑。雖然有點不正規，但這套戰術體系給皇馬帶來了一段時間的成功，許多人也被邊中場這個角色所吸引。
現在看一下這個賽季的齊達內和莫德里奇。齊達內選擇了一個接近於4-2-3-1和4-3-3之間的陣型，讓一對中場組合進行進攻組織。克羅斯和莫德里奇組成了齊達內所佈置的二人中場。從紙面上看，這個賽季克羅斯在這對組合中表現更好。
不過隨著對比賽的深入分析，很明顯是莫德里奇在中場進行穿針引線，並在深處位置開始進攻組織，他在中間區域串聯克羅斯，同時利用中路區域和進攻端弧頂提升進攻節奏。就像我們看到許多情況一樣，在防守端突然的加快節奏讓皇馬的快速進攻獲益不淺。另外，中場在較後位置的迅速換位讓皇馬鋒線三人與中場之間的距離馬上縮短了。
除了克羅埃西亞人的技術和出色的位置感，另一個讓他在這個角色發揮如此突出的原因就是他擁有掌握球隊節奏所需的智慧和決策力，即使是在某些無球的情況下。這個角色需要天生的覆蓋性以及優秀的技術能力，而這讓他可以在大部分情況下順勢擺脫對方的戰術防守。
這個角色對強隊來說相當完美，一周交替的時間裡，這種佈置在主場面對難啃的對手時可以尋找壓迫與反擊，而面對較弱的對手時可以選擇進行回收，客場作戰也可以在控球和反擊中做出適當的選擇，這些都相當重要。在第一種情況時，為節奏控制而設定的角色可以盡可能放緩速率，讓球隊在主場保持一定的控球優勢，讓球隊在大部分有球時間裡踢出自己的比賽，而一支優秀的隊伍也能在很少的機會中尋覓到快速反擊的可能。
面對較弱的對手時，就需要快攻來攪亂對方防線，同時球隊也要避免因高節奏而受到對方反擊的威脅。在客場比賽時，很多現代的球隊趨向於放棄節奏並適應對方的打法，這會造成一種乏味而效率低下的足球。這個角色則可以讓球隊保持原來的節奏，平衡控球與進攻。所以現在，如果有球員完美接近這個角色，那麼對強隊來說真是不可或缺的。
對陣英格蘭的皮爾洛（2012歐洲杯）
義大利對陣英格蘭的比賽就是體現個人能力而“掌控表演”的比賽之一。英格蘭隊使用兩條四人縱線進行防守。當英格蘭踢4-4-2時，皮爾洛的位置就會靠近兩名義大利中衛，在兩名英格蘭前鋒身前，有時也會出現在英格蘭隊的中場線之前。一旦皮爾洛有了足夠的空間活動，而且主要的防守壓力來自對方的維爾貝克，整場比賽皮爾洛有條不紊地在梳理節奏，巧妙地幫助義大利隊主導了比賽。
勒沃庫森，施密特的戰術以及埃爾南德斯
一個節奏和打法會影響球員表現的完美例子便是勒沃庫森的小豌豆。2015-16賽季，施密特在傳統的防守穩定性和快速流暢的進攻之間達到了出色的平衡點，並圍繞著這套戰術方法打磨球員。這種平衡或許是勒沃庫森拿到該賽季第三名的關鍵原因，排在身後的門興格拉德巴赫比施密特的隊伍多進了11個球，同時也多丟了10個球。勒沃庫森（進球56、失球40、淨勝球16），格拉德巴赫（進球67、丟球50個，淨勝球17個）。
中路主導、快速進攻非常適合埃爾南德斯的踢法。
在分析了這名前鋒過去幾個賽季的資料後，很明顯能看到，他的進球大部分來自反擊轉換階段，就像許多傳統的突襲型前鋒，他的大多數進球有兩個特點：（1）他在越位線間的跑動（2）偷偷插入禁區
除了直塞球、通過中路和在進攻端拉開兩邊的打法，高速的節奏讓埃爾南德斯可以發揮自己的特點。
更快的節奏可以有很多機會去利用防線身後的空間。前鋒就有了更多空間進行跑動。前鋒此時也有機會可以衝擊立足未穩的防線。另外，遇上中後場防線尚未完全就位或單兵作戰的後衛，那麼在進攻起勢階段就會有大把的空間和時機。
勒沃庫森的打法利用了上述方面，因此埃爾南德斯也收穫了一個不錯的賽季。為了有個標準化的分類，我們來分析下2015-16賽季他在德甲的17個進球。
除了一個點球、一個間接任意球和兩粒在禁區邊緣漂亮的兜射，其他13粒進球都是來自勒沃庫森快速而開放的打法，其中11個球因為他的兩個特點而應運而生，皮球迅速通過中場並很快就傳送到了禁區之內。
對陣多特蒙德的第二粒進球就是該戰術體系出色的執行力體現，12秒內完成球門與球門之間的反擊。
另外一個方面則是和小豌豆在曼聯的歲月有關。考慮到當時在弗格森手下有相當多的前鋒選擇，而小豌豆的大部分出場機會都又是替補，他在俱樂部頭三個賽季有著出色的進球數字（50）。弗格森的曼聯隊喜歡流暢的快進攻節奏配搭上持球控制的方式，這讓埃爾南德斯可以在場上發揮自己的特點。
而之後一個賽季在莫耶斯麾下，他的進球數字便有所下滑，場均射門數也幾乎少了一半（9球，場均0.8次射門）。射門數字的減少就說明了屬於弗格森時期曼聯的節奏和打法產生了變化。由於換帥產生的過渡導致曼聯衰退的很大部分原因，也許就是因為2012賽季之後的那批球員，他們的類型與球隊的打法/節奏不是很匹配。
範加爾慢節奏、控制和控球率主導的風格意味著像小豌豆這樣的球員必須另覓出路了。莫耶斯之後的首個賽季租借前往皇馬，他的場均射門幾乎就翻倍了（場均1.5次）。
在施密特隊伍裡踢球，他在勒沃庫森的首個賽季，場均射門數是2.5次，收穫了26個進球。而這個賽季的歐冠小豌豆場均射門3.8次，6次出場就有5球進賬（97分鐘一球）。同樣是這個賽季的勒沃庫森，埃爾南德斯的場均射門為2.1次，打進了10球。
曼聯的故事
球隊戰術打法和球員類型節奏不匹配造成表現不佳，近些年的曼聯就是一個例子。
2007-08賽季
這個賽季的一些球員是那些年曼聯擁有過最好的。而能收穫出色的成績也是由於弗格森通過有效的節奏控制去平衡反擊與控制的能力。在後防區域贏得球權就能發現快速反擊的勢頭，魯尼和羅納爾多都能帶動這樣的勢頭。這套戰術也充分利用了羅納爾多、魯尼和特維斯的鋒線三人組。因為大部分強隊不會整個賽季每場比賽90分鐘都依賴反擊，所以弗格森同時調整了中場球員的角色，允許球隊擁有可觀的控球時間，特別是在主場的比賽。
加上斯科爾斯在中後場，進行B2B的串聯移動，卡裡克則經常首發出任一個比較穩定的中場角色，重新利用控球權並穩住節奏。面對斯科爾斯的退役問題以及之後生薑頭的重新回歸，弗格森讓斯科爾斯去適應更靠後的角色，並配搭一個更加活力的B2B球員。斯科爾斯出色得完成了這個任務，在後方指揮節奏，讓另外一位B2B中場前插至禁區邊緣。
弗格森王朝的大部分時期是建立在曼聯進攻端扭轉節奏的能力，這種風格很快就獲得了球迷們的芳心，球隊也因此鑄就起來。穆裡尼奧眼下的執教方法似乎很像之前弗格森帶隊的風格，並聰明地調整了快速反擊的方式，不過成功與否可能需要另當別論了。
範加爾的執教哲學更傾向於控球、控制組織節奏。這種風格體現在球隊場均控球時間的提升上。這種體系下的球員得不到太多的戰術自由，尤其是他執教的第一個賽季。由於球員們需要習慣一種截然不同的打法和節奏，球隊自然時不時地就一蹶不振了。
第二個賽季，一些特別的球員得到了更多的自由度。一個有趣的方面就是馬夏爾很好地適應了這種較慢的節奏。但值得討論的是，大部分馬夏爾優異的表現卻都是因為快節奏的打法以及在對手區域的直插跑動，總的來說球員們獲得了更多的自由度。
弗格森和範加爾時代就是很好的佐證，證明球隊採取適合球員類型和球隊戰術的節奏是相當重要的。這個賽季穆裡尼奧將卡裡克安排在靠後的位置，控制組織，過濾中場並利用控球。中場方面最初面臨的問題是如何融入柏格巴，並找到一對合適的中場組合。由於柏格巴前插支援進攻和埃雷拉出任B2B，所以中場經常沒有人可以掌控球隊的固有節奏。
在曼聯2-0戰勝沃特福德的比賽裡，穆裡尼奧將柏格巴安排在先前卡裡克的位置上，並搭上埃雷拉，承擔B2B的作用。這場比賽柏格巴組織了大部分進攻，很好的承擔起控制組織節奏的任務。穆裡尼奧又融入了反擊元素，這又讓適合這種風格的球員，比如馬夏爾和姆西塔良，受益匪淺。
多特蒙德、利物浦和克洛普的方式
最近這些年，全隊採取節奏控制而非單個球員，最恰當且最一致的例子就是克洛普了。他執教方式的一大亮點就是在防守時採取高位逼搶，意在前方區域和對手攻防轉換初期就贏得球權，或是說反搶戰術（Gegenpressing）。這種進攻展現了流暢的特點而且節奏相當得快。我們將注意力回到這種進攻的認識上，並看看在這種體系中節奏和球員們間的關係。
這種風格的球隊必然是快速的。常規的快速體系是基於大幅度的平均傳球距離。但就像大部分現代足球的戰術體系，高壓則呈現出了較短的平均傳球距離，從而達到不錯的傳球準確率以及可觀水準的控球率。
這種戰術需要特殊類型的球員去執行。全隊都需要一個高水準的工作效率和體力來實現高強度/快節奏的打法。前鋒、兩個邊路的球員和三中場中的兩人組成基本的進攻單元，再加上邊後衛助攻加入到進攻階段。另外一個中場則承擔著更穩妥、更趨於防守的任務，需要保持住自己在中場的位置。
整個進攻單元需要速度、靈巧的球員，他們有能力在中路位置和弧頂找到空間。前鋒不僅需要有串聯傳球的作用（組織階段），同時在禁區內也要有點手段。
總結
是否需要特殊的角色來控制節奏歸結於採用哪種戰術更為有效——控制節奏的傳統角色或更加現代的整支隊伍進行節奏控制。
特定角色的方式是被時間證明過的，積分榜上游的球隊都因此取得過成功。然而，卻需要尋找合適的球員去適應這個角色。這也意味著會冒著風險，對手會指派某個特定球員全場進行盯人防守，就像弗格森會派朴智星盯防皮爾洛那樣。
全隊化的節奏讓進攻看起來更加靈活和流暢，呈現的足球內容豐富多彩且每位元攻擊球員都可以發揮一點額外的創造力。克洛普在多特蒙德的兩個成功賽季是這種足球可以企及的高度，但這種風格同樣有自己的問題。需要某一特定類型的球員，全隊需要花時間調節這種體系，經常需要多方面的轉換和變化。同時，因為進攻基於一種單一的手段，採取備案的空間就非常小。
最後，兩種節奏控制的模式都是現代足球當中非常重要的方面。