一百多年前的一個秋天, 紫禁城中一處掛著“大雅齋”匾額的殿堂裡, 雲南籍宮廷女畫師繆素筠在畫稿上勾勒完了最後一筆。 窗外, 丹桂餘香, 秋意漸濃, 而畫案上一疊疊圖稿中的桃花、芍藥、牡丹、梔子……卻爭奇鬥豔, 生機盎然。 這位深得慈禧眷顧, 在慈禧畫室中供職了十多年的雲南女子終於完成了以“大雅齋”命名的慈禧御用瓷器小樣的設計。
不久, 這些畫稿就將粘上象徵聖意的黃單發往江西景德鎮禦窯廠燒制。 此時的大清國力衰微, 民生凋蔽, 同畫稿上和暖的春意相比, 深秋的山河卻一派蕭意, 旨意連同粘著黃單的畫稿被送到了江西巡撫的手中時, 連同九江總督及所屬景德鎮禦窯廠等一干大小官員卻相顧無言, 束手無策, 只得上奏懇請暫緩燒造。 “大雅齋”瓷器的燒造就這樣拖了下來。 直到光緒元年、二年, 頭兩批“大雅齋”瓷器才陸續完成。 不過此後,
自19世紀40年代始, 清末官窯瓷業逐漸呈衰落趨勢。 官窯在咸豐年間, 由於戰事曾一度停燒, 同治朝雖恢復生產, 但元氣大傷, 鮮有精品。 而其中“大雅齋”瓷佼佼而出, 紋飾告別傳統官窯常見的龍鳳、纏枝花卉題材, 代之為各式靈禽花卉, 繪畫施彩之精, 獨步一時。
大雅齋, 原本是圓明園九州清晏內“天地一家春”中的一處齋室名稱。 “天地一家春”為圓明園四十景之一, 慈禧太后進宮初期即居於此。 此處是她與咸豐皇帝邂逅, 承歡侍宴, 留下許多美好的人生回憶的地方。 據德齡在《慈禧太后私生活實錄》中所記, 古稀之年的慈禧“還是一個很美麗動人的女性”, 一雙手“不僅白膩,而且是極柔嫩,不在我們年輕人之下”。
那麼豆蔻年華的慈禧,該是多麼嬌美出眾。咸豐皇帝初幸慈禧,稱其有惑溺之色,從此懶於國事寄情聲色,不少奏章便讓慈禧代閱。慈禧於權力有著一種本能的興趣與敏感,她津津有味地做著這一切,還趁機參與政事,為咸豐出謀劃策。咸豐五年,皇帝禦書“大雅齋”,製成匾額兩塊,賜給慈禧。“大雅”一詞,專以稱讚她是個德高而有大才的人。
慈禧內心對皇帝這樣的贊許,定是百般感激的。匾額做成之後,其中一塊掛于九州清晏的“天地一家春”內,被焚於1860年圓明園之劫。另一塊慈禧總是帶在身邊,最初懸掛于紫禁城西路養心殿平安室(即現在的養心殿后殿西耳房),後跟隨慈禧太后個人地位的升遷曾幾經遷移,同治皇帝大婚後,最終移至長春宮內,慈禧晚年在此寫字作畫,並將其作為畫室書齋。“大雅齋”作為慈禧自署的齋號,有專用的“大雅齋”文印存在,故宮存藏的書畫作品上,不乏得見。
圓明園浩劫之後,昔日溫情之地蕩然無存,這一直是慈禧太后心中的傷痛。直至十多年之後的同治十二年(1873年)八月,為慶祝慈禧太后40歲生日,同治皇帝決定斥資重修圓明園,第二年首先就是在萬春園內選址重修“天地一家春”,慈禧太后與同治皇帝為此多番商議甚至親臨現場,期待重現當年之美境,母子感情至此最為融洽。為了配合此次重修室內陳設之需,大雅齋瓷器由此應運而生,至光緒元年第一批大雅齋瓷器初成之時,圓明園重建因財力不濟,大臣極力反對早已被迫停止,更因同治皇帝的離世而不可能再度繼續重建。
“大雅齋”,從此只能是紫禁城內長春宮裡的大雅齋,圓明園“天地一家春”內的大雅齋永遠只能隨著美好的回憶存在慈禧太后的內心深處。
因此,大雅齋瓷器轉而入紫禁城專供慈禧太后在宮裡使用,主要集中在長春宮內。大雅齋瓷器前後燒造一共4922件,耗費白銀58829.37兩。常見大雅齋瓷器都是配署“大雅齋”三字橫款,右旁鈐“天地一家春”篆體雙龍橢圓章。“天地一家春”代表了她的私密空間、個人居所,大雅齋則是她的書法畫室,二者都是她最為喜愛和親近的地方。大雅齋瓷器系統的燒造,又從另一角度見證了慈禧太后對大雅齋的鍾愛,並由此折射出其對咸豐皇帝的眷思。
一雙手“不僅白膩,而且是極柔嫩,不在我們年輕人之下”。那麼豆蔻年華的慈禧,該是多麼嬌美出眾。咸豐皇帝初幸慈禧,稱其有惑溺之色,從此懶於國事寄情聲色,不少奏章便讓慈禧代閱。慈禧於權力有著一種本能的興趣與敏感,她津津有味地做著這一切,還趁機參與政事,為咸豐出謀劃策。咸豐五年,皇帝禦書“大雅齋”,製成匾額兩塊,賜給慈禧。“大雅”一詞,專以稱讚她是個德高而有大才的人。
慈禧內心對皇帝這樣的贊許,定是百般感激的。匾額做成之後,其中一塊掛于九州清晏的“天地一家春”內,被焚於1860年圓明園之劫。另一塊慈禧總是帶在身邊,最初懸掛于紫禁城西路養心殿平安室(即現在的養心殿后殿西耳房),後跟隨慈禧太后個人地位的升遷曾幾經遷移,同治皇帝大婚後,最終移至長春宮內,慈禧晚年在此寫字作畫,並將其作為畫室書齋。“大雅齋”作為慈禧自署的齋號,有專用的“大雅齋”文印存在,故宮存藏的書畫作品上,不乏得見。
圓明園浩劫之後,昔日溫情之地蕩然無存,這一直是慈禧太后心中的傷痛。直至十多年之後的同治十二年(1873年)八月,為慶祝慈禧太后40歲生日,同治皇帝決定斥資重修圓明園,第二年首先就是在萬春園內選址重修“天地一家春”,慈禧太后與同治皇帝為此多番商議甚至親臨現場,期待重現當年之美境,母子感情至此最為融洽。為了配合此次重修室內陳設之需,大雅齋瓷器由此應運而生,至光緒元年第一批大雅齋瓷器初成之時,圓明園重建因財力不濟,大臣極力反對早已被迫停止,更因同治皇帝的離世而不可能再度繼續重建。
“大雅齋”,從此只能是紫禁城內長春宮裡的大雅齋,圓明園“天地一家春”內的大雅齋永遠只能隨著美好的回憶存在慈禧太后的內心深處。
因此,大雅齋瓷器轉而入紫禁城專供慈禧太后在宮裡使用,主要集中在長春宮內。大雅齋瓷器前後燒造一共4922件,耗費白銀58829.37兩。常見大雅齋瓷器都是配署“大雅齋”三字橫款,右旁鈐“天地一家春”篆體雙龍橢圓章。“天地一家春”代表了她的私密空間、個人居所,大雅齋則是她的書法畫室,二者都是她最為喜愛和親近的地方。大雅齋瓷器系統的燒造,又從另一角度見證了慈禧太后對大雅齋的鍾愛,並由此折射出其對咸豐皇帝的眷思。