煙輕雨小， 望裡青難了。 一縷斷虹垂樹杪， 又是亂山殘照。
憑高目斷征途， 暮雲千里平蕪。 日夜河流東下， 錦書應記雙魚。
[賞析]
這首詞是於塞上寫離情：煙雨迷蒙中， 放眼望去滿眼盡是青色， 沒有盡頭。 又到了夕陽落入群山的時候， 樹梢上掛著一段彩虹。 登高遠眺， 望斷征途， 只看到一片暮雲停駐於千里曠野。 河水晝夜不停地向東流去， 就像我對你的思念之情， 於是將這一份相思之苦托雙魚為你寄來。
這首《清平樂》， 有人說是納蘭詞的代表作之一， 是納蘭用心寫成的一首離情之作。 但細細品味下來， 其實能夠發現， 這首詞並不能算是納蘭詞作裡的好作品， 整首詞不過是平淡乏味， 一個平庸之作而已。
但是， 這也不能從而否定納蘭在詞章上的藝術成就，
所以， 這首詞也有解析的必要。 “煙輕雨小， 望裡青難了。 ”古代文人要寫離別之情， 總是會將情景設置在煙雨迷蒙、柳條拂面之中。 納蘭這首詞也不例外。 煙雨濛濛中， 放眼望去， 滿目青色， 無邊無際。 好像詞人此刻的心情， 充滿迷蒙。
雖然從這首詞的字裡行間可以推斷出這是寫離別之情的， 但至於納蘭是為誰寫的離別詞， 就不得而知了。 從詞句判斷， 應該是納蘭的友人。 友人離別， 站于迷蒙的細雨中， 看著友人離去的方向，
友情總是納蘭生命中重要的支撐， 故而他才會對每一段友情的消逝都感到痛苦萬分。 寫完細密的雨，接下來，納蘭便將筆觸延伸到更遠處。“一縷斷虹垂樹杪，又是亂山殘照。”上片之見是時間的一個順延，雨停之後，天邊現出彩虹，在遠處亂石上，夕陽殘照，彩虹掛在樹梢上。
納蘭寫詞，總是要盡善盡美，儘管這首詞並非他的佳作，但依然可以從中看出納蘭寫詞的風格。他將每種景致都極致化，令他的詞成為一種藝術。這首《清平樂》的下片依然寫景，但更多則是抒情。
“憑高目斷征途，暮雲千里平蕪。”登高望遠，方能心胸開闊，古人不乏登高的詩作，納蘭這句詞有著與他以往詞裡沒有的豪氣干雲。男兒氣概在此時表露無遺，登高望斷天涯路，前方征途漫漫，一眼看不到頭，但是在眼前，暮雲停駐，而雲霞下麵，則是千里的平原，草木叢生，猶如思念的荒地，長滿了雜草。
詞在最後，寫下如何緩解思念的方式，便是“日夜河流東下，錦書應記雙魚。”“雙魚”也是一個典故，雙魚又稱為“雙鯉”，一底一蓋，把書信夾在裡面的魚形木板，常指代書信。
從最後的這句詞來看，似乎是要寫給遠方的愛妻，但從當時的情景來看，納蘭並未有牽掛著的女子。不過，不論這詞是因何而作，也是納蘭將一番思念之苦，化作錦書，托送給雙魚，希望後世都能看到。
如侵權，請告知
納蘭寫詞，總是要盡善盡美，儘管這首詞並非他的佳作，但依然可以從中看出納蘭寫詞的風格。他將每種景致都極致化，令他的詞成為一種藝術。這首《清平樂》的下片依然寫景，但更多則是抒情。
“憑高目斷征途，暮雲千里平蕪。”登高望遠，方能心胸開闊，古人不乏登高的詩作，納蘭這句詞有著與他以往詞裡沒有的豪氣干雲。男兒氣概在此時表露無遺，登高望斷天涯路，前方征途漫漫，一眼看不到頭，但是在眼前，暮雲停駐，而雲霞下麵，則是千里的平原，草木叢生，猶如思念的荒地，長滿了雜草。
詞在最後，寫下如何緩解思念的方式，便是“日夜河流東下，錦書應記雙魚。”“雙魚”也是一個典故，雙魚又稱為“雙鯉”，一底一蓋，把書信夾在裡面的魚形木板，常指代書信。
從最後的這句詞來看，似乎是要寫給遠方的愛妻，但從當時的情景來看，納蘭並未有牽掛著的女子。不過，不論這詞是因何而作，也是納蘭將一番思念之苦，化作錦書，托送給雙魚，希望後世都能看到。
如侵權，請告知