一樹梨花上山的路總是很窄， 彎彎曲曲地依著山石和松樹， 默默地延伸到山頂。 山頂， 有一座窄小的寺廟， 駐足向山下看去， 空闊的山谷被一層薄薄的晨霧所渲染， 穀底中的一切便不再是那麼的清晰。 喝完無塵師傅種的山茶， 就獨白下了山。
在山腳下， 回望那山頂的寺廟早隱於樹影之中了。 而山下的路， 依舊是窄窄的， 蜿蜒在嫩黃的油菜花間。 在單調的嫩黃裡， 突然， 一樹盛開的梨花躍進眼前。 白白的， 冷冷的， 柔柔的， 微風拂過， 嫩白的花瓣便如雪片似地紛紛飄落， 宛若夢一樣地陡現到眼簾。
梨花的冷白， 如同月夜突然飄起細雨， 雨伴著柔風在屋簷凝成雨滴， 接著， 斷續地滴落空階之上， 一份深刻的愁傷而靜美之歎便從心頭逸出。 記得唐朝的李重元曾寫道：“萋萋芳草憶王孫， 柳外樓高空斷魂， 杜宇聲聲不忍聞。 欲黃昏， 雨打梨花深閉門。 ”如果說梨花與雨，
在印象中， 桃花有熱鬧與世俗的意趣， 是農家房前屋後的景致， 是人與雞鴨共同穿行其間的樂事。 記憶中的梨花與桃花， 大約要數“鴛鴦被裡成雙夜， 一樹梨花壓海棠”最有意思了。 與柳永齊名的宋代詞人張先， 有一別號：張三影。
他在詞的創作上有一個重要特徵， 就是特別能以工巧之筆表現一種朦朧的美， 並善於用“影”字。 這些“影”字句， 往往動中顯靜， 以朦朧飄忽的景物反映出幽冷寧謐的意境， 如“雲破月來花弄影”、“嬌柔懶起， 簾壓卷花影”， “柳徑無人， 墮飛絮無影”， 因而人稱“張三影”。 可以說， 張先生是一個浪漫得不得了的人， 他的詞句也是浪漫柔情的， 那些細緻入微的詞句會在不知不覺中讓你心醉意迷。
這位活了88歲的老先生在80歲時， 又娶了一房小妾， 這只氣得朋友蘇東坡牙根癢癢， 其實是被“嫉妒”酸壞了牙的。 於是， 蘇東坡在寫下“大江東去， 浪淘盡， 千古風流人物”後， 就“酸酸的、甜甜的”寫下了一首諧謔的小詩：“十八新娘八十郎，
鴛鴦被裡成雙夜， 一樹梨花壓海棠。 ”梨花指的是白髮的丈夫， 海棠指的是紅顏少婦， 一個“壓”道盡無數未說之語！無獨有偶， 清朝劉廷璣有年春天到淮北巡視， 經過宿遷的一農民家時， 發現園內梨花盛開，
梨花，有時是悲冷意義的象徵。獨立於山路旁的梨樹，卻又總是很冷很溫柔地盛開著獨有的寂寞與詩意。在詩意的開放中，只有天空的蔚藍可以陪伴著它，只有那從石上靜靜流過的小溪可以為它歌唱。只有這樣，梨花的潔白與自在才不會被塵俗之氣所污染，如此就好比夢中的雨聲不被人聲的痕跡所隱蔽，因為這是精神、生命的表徵，似乎要有些不食人間煙火的精神才能更真切地體味其中的意味。這時，突兀在你眼前的梨花之韻才能清靈人心，並潛伏到你夢的深處。
梨花，有時是悲冷意義的象徵。獨立於山路旁的梨樹，卻又總是很冷很溫柔地盛開著獨有的寂寞與詩意。在詩意的開放中，只有天空的蔚藍可以陪伴著它，只有那從石上靜靜流過的小溪可以為它歌唱。只有這樣，梨花的潔白與自在才不會被塵俗之氣所污染，如此就好比夢中的雨聲不被人聲的痕跡所隱蔽，因為這是精神、生命的表徵，似乎要有些不食人間煙火的精神才能更真切地體味其中的意味。這時，突兀在你眼前的梨花之韻才能清靈人心，並潛伏到你夢的深處。