清代的皇帝大多勤于政務。 今天僅僅臺北故宮博物院內， 就藏有四十余萬件清代各種政務奏摺檔。 很多都留有皇帝親自寫下的批語。
在紫禁城的早年歲月裡。 宮殿裡並沒有多寶格的身影。 它是自從清代才興起， 並逐漸流行的傢俱品種， 在紫禁城的宮殿裡多寶閣是最常見的陳設。 多寶格在檔案記載中， 製作量也是很大的。
多寶格大多為常規尺寸， 但也有可以覆蓋一面牆壁的大型多寶格， 還有可以擺放在桌案上或懸掛在牆壁上的袖珍型多寶格。
（木雕嵌骨書幾式多寶格）
這些小型多寶格， 也可以說是皇帝們的“玩具箱”。
從清宮《內務府造辦處活計清檔》來看， 收藏在宮廷中的珍玩會被分以等級， 頭等收於“多寶格”， 次等或更次等則置於“百什件”和“萬寶箱”中。
所以， 收藏在多寶格中的件件都是名符其實的珍寶。
多寶格所涵內容之豐富，可謂“上下五千年，東西十萬里”皆在其中。
（吉範流輝）
皇帝對於多寶格興趣濃厚，不僅是因為收藏其中的珍玩價值連城，
更重要的是，多寶格的設計將一個“巧”字發揮得淋漓盡致。
這件“竹絲纏枝番蓮多寶閣圓盒”利用機軸原理，將圓筒形盒分成四個扇形。
180°展開可成為一字形小屏風，360°翻轉後可成為一個正方形筒狀。
每個扇形內又分成許多格層，其中圓柱形格層不但再分成數格，而且可以360°旋轉。
全器匠心獨運，極盡設計之能事。
工匠們通過精確計算體積，將每個多寶格格內做出橫豎不等、高低不齊、參差錯落的一個個空間。
打開來看，不同的空間擺放著大小不同的珍玩，嚴絲合縫，不浪費一絲空間；
一些開合的機關被藏在物件的下層，如同遊戲一樣，只有把東西拿起來，才能“破關”。
多寶格關閉時是一件再規矩不過的盒子，而當你打開的時候，它就像一個魔法盒，到處隱藏著令人意想不到的發現和驚喜。
（紫檀多寶閣方匣）
這件小巧的多寶格打開後有對稱整齊又大小不同的抽屜11個，文物共計56件，這常常引發觀者驚歎。
大部分器物的尺寸都小於10釐米，既有歷朝歷代的玉器、書畫、琺瑯器、銅器，也有來自日本和西洋的舶來品。
多寶格具有複雜的組合邏輯，必須耐心摸索，才能一探究竟，常有尋尋覓覓撲朔迷離的趣味。
鎖，夾層，暗屜，隔板，虛虛實實，趣味橫生。
往往一件多寶閣，箱蓋中有盒，盒中有匣，匣中又有屜，隱隱約約，輾轉曲折，有時一個轉鈕，便見門，門之後，另有一番天地。
據說，有些設計巧妙的多寶格，讓人即使看到格中、抽屜裡或隔板旁有寶物，也因找不到機關而拿不到。
且每一件器物都有固定的位置，皇帝要一件件拿出來鑒賞，再一一複歸原位，前後都要花費不少時間。
這件“紫檀雲龍紋多寶格方盒”內藏47件珍玩。打開方盒，頂層託盤裝有從春秋戰國到遼、金、明、清時期的玉器。
移開這個託盤，則可見八九個大小不一的盒子，盒子內除了歷朝歷代的瓷碗、玉瓶、書畫等，還有來自日本的蒔繪盒。
值得一提的是，託盤裡選的玉器都是片狀的，託盤底部按照每一個玉器的外部輪廓，分別挖出凹槽。
這樣，玉器可以完好緊密、恰到好處地放進去，大大減少了可能因晃動造成的損傷幾率。
這種保存方式在其他一些多寶格中也可以看到。
乾隆皇帝對多寶格興趣濃厚，一些珍玩匣的設計、擺放過程，他幾乎全程參與。
（《乾隆帝是一是二圖軸》郎世寧 作
表現了乾隆皇帝鑒賞古物的情景）
（戧金描漆龍鳳紋多寶格箱）
他曾要求造辦處每隔五天就要將還沒有完成、正在裝配的多寶格拿給他看。他可以說是中國最大的玩主。
雖然多寶格的誕生之初，只是為了取悅皇帝，但是在乾隆的推行和宣導下，藏品被分門別類，貼注標籤，建立檔案，這何嘗不是開現代博物館的先河。
在臺北故宮專家將乾隆皇帝戲稱為“故宮博物院的第一任院長”。
以當代的眼光來看，乾隆擁有多元而豐富的藝術品位，可以說是一位卓而不群的收藏家及鑒賞家。
乾隆多寶閣，猶如紫禁城這座巨大文物寶庫的縮影，有著等同於小型博物館的意義。
多寶格所涵內容之豐富，可謂“上下五千年，東西十萬里”皆在其中。
（吉範流輝）
皇帝對於多寶格興趣濃厚，不僅是因為收藏其中的珍玩價值連城，
更重要的是，多寶格的設計將一個“巧”字發揮得淋漓盡致。
這件“竹絲纏枝番蓮多寶閣圓盒”利用機軸原理，將圓筒形盒分成四個扇形。
180°展開可成為一字形小屏風，360°翻轉後可成為一個正方形筒狀。
每個扇形內又分成許多格層，其中圓柱形格層不但再分成數格，而且可以360°旋轉。
全器匠心獨運，極盡設計之能事。
工匠們通過精確計算體積，將每個多寶格格內做出橫豎不等、高低不齊、參差錯落的一個個空間。
打開來看，不同的空間擺放著大小不同的珍玩，嚴絲合縫，不浪費一絲空間；
一些開合的機關被藏在物件的下層，如同遊戲一樣，只有把東西拿起來，才能“破關”。
多寶格關閉時是一件再規矩不過的盒子，而當你打開的時候，它就像一個魔法盒，到處隱藏著令人意想不到的發現和驚喜。
（紫檀多寶閣方匣）
這件小巧的多寶格打開後有對稱整齊又大小不同的抽屜11個，文物共計56件，這常常引發觀者驚歎。
大部分器物的尺寸都小於10釐米，既有歷朝歷代的玉器、書畫、琺瑯器、銅器，也有來自日本和西洋的舶來品。
多寶格具有複雜的組合邏輯，必須耐心摸索，才能一探究竟，常有尋尋覓覓撲朔迷離的趣味。
鎖，夾層，暗屜，隔板，虛虛實實，趣味橫生。
往往一件多寶閣，箱蓋中有盒，盒中有匣，匣中又有屜，隱隱約約，輾轉曲折，有時一個轉鈕，便見門，門之後，另有一番天地。
據說，有些設計巧妙的多寶格，讓人即使看到格中、抽屜裡或隔板旁有寶物，也因找不到機關而拿不到。
且每一件器物都有固定的位置，皇帝要一件件拿出來鑒賞，再一一複歸原位，前後都要花費不少時間。
這件“紫檀雲龍紋多寶格方盒”內藏47件珍玩。打開方盒，頂層託盤裝有從春秋戰國到遼、金、明、清時期的玉器。
移開這個託盤，則可見八九個大小不一的盒子，盒子內除了歷朝歷代的瓷碗、玉瓶、書畫等，還有來自日本的蒔繪盒。
值得一提的是，託盤裡選的玉器都是片狀的，託盤底部按照每一個玉器的外部輪廓，分別挖出凹槽。
這樣，玉器可以完好緊密、恰到好處地放進去，大大減少了可能因晃動造成的損傷幾率。
這種保存方式在其他一些多寶格中也可以看到。
乾隆皇帝對多寶格興趣濃厚，一些珍玩匣的設計、擺放過程，他幾乎全程參與。
（《乾隆帝是一是二圖軸》郎世寧 作
表現了乾隆皇帝鑒賞古物的情景）
（戧金描漆龍鳳紋多寶格箱）
他曾要求造辦處每隔五天就要將還沒有完成、正在裝配的多寶格拿給他看。他可以說是中國最大的玩主。
雖然多寶格的誕生之初，只是為了取悅皇帝，但是在乾隆的推行和宣導下，藏品被分門別類，貼注標籤，建立檔案，這何嘗不是開現代博物館的先河。
在臺北故宮專家將乾隆皇帝戲稱為“故宮博物院的第一任院長”。
以當代的眼光來看，乾隆擁有多元而豐富的藝術品位，可以說是一位卓而不群的收藏家及鑒賞家。
乾隆多寶閣，猶如紫禁城這座巨大文物寶庫的縮影，有著等同於小型博物館的意義。