李苦禪紀念館座落于濟南趵突泉萬竹園， 始建於元代， 因園中多竹而得名.紀念館占地面積1.2萬餘平方米， 總建築面積達4782平方米， 建築總高度為17.9米。 該園有3套院落， 前、東、西三院成品字形排列， 花園居於西部， 結構緊湊， 佈局講究。 3個庭院186間房屋並有五橋四亭， 樓臺亭閣參差錯落。 園內還植有木瓜、石榴、玉蘭、修竹、翠柏、芭蕉等多種花木， 並有望水泉、東高泉、白雲泉等名泉。 1986年6月李苦禪紀念館在萬竹園內建館開放，
紀念館是一座兼有江南庭院與北京王府、濟南四合院風格的古式庭院。 建築造型極具漢唐風韻， 屋頂為廡殿形式， 外牆飾青磚面材。 石欄、門墩、門楣、牆面等處， 分別有石雕、木雕、磚雕， 雕刻細膩逼真， 為萬竹園“三絕”。 1986年被定為省級文物保護單位。 1993年， 被收入《中國傳統民居建築集》。 紀念館開館前由北京市建築設計研究所總體設計， 由清華工美環境藝術設計所進行內部裝修設計。 其室內裝飾部分， 延續了建築外簷的風格， 在滿足現代展示功能的基礎上， 運用簡約的現代設計手法；色彩上以黑、白、灰為基礎色， 結合新工藝、新材料， 把傳統元素充分詮釋演譯成適合現代人審美習慣的視覺形式。
紀念館常年展出其遺作和生前收藏的書畫文物400餘件， 其中 有《紅梅怒放圖》、《晴雪圖》、《墨竹圖》、《盛夏圖》等精品。 其中《松鷹圖》、《紅梅花怒放》等， 為畫家晚年佳作， 另有楹聯“至聖無域澤天下， 盛德有範垂人間”， 系畫家絕筆之作。 紀念館內藏有他最拿手的鷹（魚鷹）、鷺等題材畫作達數十幅。 李苦禪84歲高齡時繪製的巨幅《盛夏圖》面積達21平方米， 在寫意花鳥畫史上是罕見的。 藏品中還有李燕在文革中冒死救出的文物， 明版的周易、乾隆手抄本《奇門五總龜》（奇門遁甲）及《玉匣記、道家方士典籍》、齊白石的幾方印章等。 此外， 紀念館中還展有李苦禪先生生前收藏的部分古字畫及其生平照片、書信稿等。
李苦禪（1899-1983）原名李英傑， 字超三、勵公。 出生于山東省高唐縣李奇莊的一個貧農家庭。 早年在北大附設的“業餘畫法研究會”從徐悲鴻先生學習西畫。 曾投入1919年“五四”愛國運動。 1922年考入國立北京美術學校西畫系學習油畫。 1923年拜師齊白石， 成為齊門第一名弟子。 白石老人贈其手書雲“苦禪（第畫筆及思想將起余輩， 尚不倒戈， 真人品之高即可知矣”；認為“英（苦樣）也過我， 英也無敵， 若老死不事大名， 是無鬼神矣”。 1930年應林風眠校長之聘，
1942年， 4月2日至4日， 與魏隱儒赴山東， 在濟南青年會舉辦聯合畫展。 11月， 與李慧文結婚。 婚後， 與魏隱儒、關友聲赴青島舉辦書畫聯展。 1945年， 抗戰勝利後， 中國藝術專科私立學校在濟南複校， 李苦禪任教務主任。1946年，被徐悲鴻院長聘為北平國立藝專國畫教授，並被推選為首屆“中國美術作家協會”常務理事。同年，為慶祝抗戰勝利一周年，參加了在北平中山公園中山堂舉辦的中國百名書畫家書畫大展。當時與蔣雨濃、王青芳、白鐸齋並稱為 “京中四怪”。1950年後在中央美術學院任國畫教授等職。他的作品繼承了中國畫的優良傳統，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等前輩的技法，並融中西技法於一爐，滲透古法又能獨闢蹊徑，在花鳥大寫意繪畫方面發展出了自己獨到的特色。李苦禪先生筆下的花鳥世界，渾厚、平實而妙得天趣。歷經風雲變幻而真志未混，終成中國寫意畫之一代宗師。
李苦禪先生是我國當代傑出的書畫藝術家、美術教育家 ，一生從事美術 創作和美術教育工作60餘年。他經常以松、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鷀以及雄鷹等等作為題材作畫。他用自己獨到的審美觀點與豐富的表現手法，創造出許多形神兼備、千姿百態的藝術形象。他筆下的花鳥，既有一定寫實的成分，但又不是對自然物象純客觀的描摹，而是高度凝練之後的再創造。在看似隨意中蘊含著樸拙之氣，在自然含蓄中蘊含著陽剛之氣，他的運筆線條如行雲流水，蒼勁樸拙，筆法凝練簡約，卻意趣盎然。筆墨縱逸豪放、雄健磅礴。他駕馭筆墨的能力，駕馭寫意技巧的能力是驚人的。對於他來說，畫幅越大就越能自由揮灑。他的作品尤其到了晚年，愈加返樸歸真，雄健蒼勁，筆墨揮灑中已經達到了“筆簡意繁”的藝術效果。在中國大寫意畫壇素有"南潘（天壽）北李（苦禪）"之稱 。李苦禪畫的鷹，筆力雄健，氣勢渾厚，融入鷹、鷲等相近鳥類的特點，誇張變形極有個人風格，與“齊白石的蝦；徐悲鴻的馬；李可染的牛；黃胄的驢”等，是成為現代畫壇中最叫響個人代表題材之一。李苦禪不僅是畫鷹的專家，也是畫鷺鳥高手 ，他畫的鷺鳥不僅風格獨特、大氣磅礴，也是至今畫鷺鳥屬（種類）最多的畫家。出現畫作中就有蒼鷺、白鷺、牛背鷺等十幾個種類。惜因畫鷹之名所累，畫的鷺鳥影響遠遠小於畫鷹。1925年畢業于北京國立藝專，先後在北京師範學校、保定第二師範、杭州藝專等學校從事國畫教育。建國後，曾任中央美術學院中國畫系教授、中國畫研究院院務委員、中國美術家協會理事、全國政協委員等。
李苦禪先生是中國寫意花鳥畫歷史上，繼宋代法常、明代徐文長、清代八大山人、吳昌碩與近代齊白石之後的又一位統領時代風範的大師。李苦禪先生是我國當代傑出的大寫意花鳥畫家。一生從事美術創作和美術教育工作60餘年。他的作品繼承了中國畫的優良傳統，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等前輩的技法，並融中西技法於一爐，滲透古法又能獨闢蹊徑，在花鳥大寫意繪畫方面發展出了自己獨到的特色。李苦禪先生筆下的花鳥世界，渾厚、平實而妙得天趣。他經常以松、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鷀以及雄鷹等等作為題材作畫。他用自己獨到的審美觀點與豐富的表現手法，創造出許多形神兼備、千姿百態的藝術形象。他筆下的花鳥，既有一定寫實的成分，但又不是對自然物象純客觀的描摹，而是高度凝練之後的再創造。在看似隨意中蘊含著樸拙之氣，在自然含蓄中蘊含著陽剛之氣，他的運筆線條如行雲流水，蒼勁樸拙，筆法凝練簡約，卻意趣盎然。筆墨縱逸豪放、雄健磅礴。他駕馭筆墨的能力，駕馭寫意技巧的能力是驚人的。對於他來說，畫幅越大就越能自由揮灑。他的作品尤其到了晚年，愈加返樸歸真，雄健蒼勁，筆墨揮灑中已經達到了“筆簡意繁”的藝術境界。
李苦禪 1973年作英姿颯爽
李苦禪 丁巳（1977年）作松鷹圖
李苦禪作品《鷹石圖》
李苦禪作品《新雨後》
李苦禪 戊午(1978年)作 紅梅怒放圖 軸 紙本設色
荷塘清趣
李苦禪先生是我國當代傑出的書畫藝術家、美術教育家 ，一生從事美術 創作和美術教育工作60餘年。他經常以松、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鷀以及雄鷹等等作為題材作畫。他用自己獨到的審美觀點與豐富的表現手法，創造出許多形神兼備、千姿百態的藝術形象。他筆下的花鳥，既有一定寫實的成分，但又不是對自然物象純客觀的描摹，而是高度凝練之後的再創造。在看似隨意中蘊含著樸拙之氣，在自然含蓄中蘊含著陽剛之氣，他的運筆線條如行雲流水，蒼勁樸拙，筆法凝練簡約，卻意趣盎然。筆墨縱逸豪放、雄健磅礴。他駕馭筆墨的能力，駕馭寫意技巧的能力是驚人的。對於他來說，畫幅越大就越能自由揮灑。他的作品尤其到了晚年，愈加返樸歸真，雄健蒼勁，筆墨揮灑中已經達到了“筆簡意繁”的藝術效果。在中國大寫意畫壇素有"南潘（天壽）北李（苦禪）"之稱 。李苦禪畫的鷹，筆力雄健，氣勢渾厚，融入鷹、鷲等相近鳥類的特點，誇張變形極有個人風格，與“齊白石的蝦；徐悲鴻的馬；李可染的牛；黃胄的驢”等，是成為現代畫壇中最叫響個人代表題材之一。李苦禪不僅是畫鷹的專家，也是畫鷺鳥高手 ，他畫的鷺鳥不僅風格獨特、大氣磅礴，也是至今畫鷺鳥屬（種類）最多的畫家。出現畫作中就有蒼鷺、白鷺、牛背鷺等十幾個種類。惜因畫鷹之名所累，畫的鷺鳥影響遠遠小於畫鷹。1925年畢業于北京國立藝專，先後在北京師範學校、保定第二師範、杭州藝專等學校從事國畫教育。建國後，曾任中央美術學院中國畫系教授、中國畫研究院院務委員、中國美術家協會理事、全國政協委員等。
李苦禪先生是中國寫意花鳥畫歷史上，繼宋代法常、明代徐文長、清代八大山人、吳昌碩與近代齊白石之後的又一位統領時代風範的大師。李苦禪先生是我國當代傑出的大寫意花鳥畫家。一生從事美術創作和美術教育工作60餘年。他的作品繼承了中國畫的優良傳統，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等前輩的技法，並融中西技法於一爐，滲透古法又能獨闢蹊徑，在花鳥大寫意繪畫方面發展出了自己獨到的特色。李苦禪先生筆下的花鳥世界，渾厚、平實而妙得天趣。他經常以松、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鷀以及雄鷹等等作為題材作畫。他用自己獨到的審美觀點與豐富的表現手法，創造出許多形神兼備、千姿百態的藝術形象。他筆下的花鳥，既有一定寫實的成分，但又不是對自然物象純客觀的描摹，而是高度凝練之後的再創造。在看似隨意中蘊含著樸拙之氣，在自然含蓄中蘊含著陽剛之氣，他的運筆線條如行雲流水，蒼勁樸拙，筆法凝練簡約，卻意趣盎然。筆墨縱逸豪放、雄健磅礴。他駕馭筆墨的能力，駕馭寫意技巧的能力是驚人的。對於他來說，畫幅越大就越能自由揮灑。他的作品尤其到了晚年，愈加返樸歸真，雄健蒼勁，筆墨揮灑中已經達到了“筆簡意繁”的藝術境界。
李苦禪 1973年作英姿颯爽
李苦禪 丁巳（1977年）作松鷹圖
李苦禪作品《鷹石圖》
李苦禪作品《新雨後》
李苦禪 戊午(1978年)作 紅梅怒放圖 軸 紙本設色
荷塘清趣