文 | 晶晶
她一生中有四個名字：潘白琴、潘妃、潘慧素、潘素，
“潘素”一名因作為她的畫作落款而廣為人知。
每個名字都有故事，
代表著她四段不同的經歷，
見證了她傳奇的一生。
她原名潘白琴， 是蘇州名門的千金， 清朝宰相、遜清名流潘世恩的後代。
她的父親潘智合是不折不扣的紈絝子弟， 揮霍無度， 遷至上海後更甚， 偌大家業漸漸式微。 沉迷瓦舍勾欄的他哪裡顧得上女兒的教育。
幸好她的母親沈桂香是大家閨秀出身， 在她小的時候， 便給她請來名師教她琴棋書畫， 女紅刺繡。 所以素自小便氣質出眾， 還彈得一手好琵琶。
然而好景不長， 她13歲時， 母親病逝。 不久父親便另娶她人。
繼母王氏是個“正宗的後媽”， 以潘素琵琶彈得好為由， 將她賣至上海妓院， 潘素自此步入風塵。
13歲的潘素氣質如蘭， 清新脫俗， 加之受過良好的教育， 很快被捧為頭牌， 在上海天香閣紅得發紫，
不知是她痛恨父親這樣的紈絝子弟， 還是當時花界確有分工， 潘素接待的都是上海白相的黑幫流氓之類的人物。 這個手臂刺有玫瑰花的妍麗女子， 遊刃草叢， 置身其中卻不沾半分世俗之氣， 從不自怨自艾， 鮮活而恣意。
幾年後的潘素風姿綽約，
“北方有佳人， 絕世而獨立。 一顧傾人城， 再顧傾人國。 ”20歲生日那天， 她在公眾場合彈琴， 一下便吸引了來上海辦事的張伯駒。
當時的張伯駒是鹽業銀行的董事， 出身顯赫， 風度翩翩， 才華橫溢， 與袁世凱次子袁克文、少帥張學良、紅豆館主溥侗並稱“民國四公子”。
一首《霓裳曲》作罷， 張伯駒詩興大發， 提筆就是一首藏頭詩：“潘步掌中輕， 十步香塵生羅襪；妃彈塞上曲。 千秋胡語入琵琶。 ”寥寥兩行字把潘素的神態容貌與特長描摹的淋漓盡致， 博得佳人傾心。
那年張伯駒37歲， 潘素20歲， 才子與佳人， 一眼定情。 但當時的潘素已與國民黨中將臧卓有了婚約。 得知心上人與別人暗生情愫後， 臧卓一怒之下將潘素軟禁在一品香酒店中。
張伯駒不過是一介名流， 在上海人生地不熟， 對手又是手握槍桿子的， 本以為這段“金風玉露一相逢， 便勝卻人間無數”的戀情會就此作罷， 誰知張伯駒竟買通守衛， 孤身涉險， 將潘素救出， 兩人很快驅車逃離是非之地。
這次事件，一方面讓兩人對這來之不易的緣分倍加珍惜；而另一方面，張伯駒更難以向潘素坦誠自己的婚事。
張伯駒出身名門望族，婚姻自然不能自己做主。18歲時便被其父張鎮芳安排娶了李月娥。但張伯駒對這門婚事並不滿意，婚後兩人一直未能建立起感情，加上李月娥不能生育，張伯駒便娶了第二位夫人。第二位夫人是當紅的京韻大鼓藝人，這點可以與愛藝術的張伯駒有精神上的共鳴，張伯駒還給她起了個好聽的名字——鄧韻綺。只可惜二太太也未能生育，婚後不久又染上抽大煙的毛病，這點讓張伯駒甚是討厭，所以也漸漸冷淡了她。
後來張伯駒又娶了三太太王韻緗。結婚不久，王韻緗便懷孕了，再加上她性格溫順、為人誠懇，使得張鎮芳兩口對這個兒媳非常滿意，隨後她便肩負起照顧整個家的責任。
張伯駒的這三段婚姻，都談不上感情，直到他37歲去上海查帳遇見了潘素，才初次體驗到怦然心動的感覺，情竇初開。
直至兩人談婚論嫁之時，張伯駒才向潘素坦承他已有三房妻妾。聽聞此事後潘素雖然難過，但只回簡單一句：“我知曉了”，沒有小女兒家的任性與苛責，這讓張伯駒愛她更甚，張伯駒陸陸續續遣散安置原來的兩位妻子（李月娥1939年故去），只留潘素陪著他度過後半生。“本人生來愛女人愛文物，但自此以後只心系潘素一人！”
1937年，兩人正式完婚。婚後他們一同皈依印光法師門下，他為慧起，她為慧素。從此世間再無那個豔幟高張的潘妃，取而代之的，是洗盡鉛華的潘慧素。
縱然潘素萬千風情，婚後她只為他一人綻放，對他百依百順；縱然張伯駒是多情公子，婚後他眼裡再也看不到其他女人的美，只疼愛她一人。兩人濃情蜜意，十分幸福。
有次張伯駒想要買一幅字畫而不得，竟然一下子躺倒在地，滿地打滾撒嬌，直到潘素同意，他立馬站起來，拍拍身上的土，回屋睡覺去了。潘素看著幼稚的丈夫，又好氣又好笑。只有真正深愛的女人，才能另他打開心鎖，表現出幼稚的一面，而也只有真愛，才能讓她包容她的所有幼稚行為。
黃永玉回憶說，有次在西餐廳用完餐，張伯駒將四片麵包抹上黃油和果醬，小心翼翼地用小手巾包裹好，帶回家給潘素。
本以為張伯駒終於可以讓潘素過上安穩的日子，誰曾想，她又遇上了一個“敗家子”。只是這次，她不僅沒有絲毫怨恨，反而全力支持。
20世紀三四十年代的中國，山河支離破碎，風雨飄搖。在那個動盪不安的年代，本身就愛收藏的張伯駒，單憑赤子之心，勉力而為，以阻止珍貴文物流往國外為己任。
新中國成立後，張伯駒捐贈收藏的文物共計118件，件件價值連城，故宮博物館收藏的字畫中，無論是藝術價值，還是市場價格，都“罕有能超過１９５６年張伯駒無償捐獻之物”。而這位“天下第一收藏家”背後，有個叫潘素的女子。
他為字畫一擲千金，甚至賣掉了在北京的豪宅，她毫無怨言，跟著他的搬到郊外的住所；他被綁架勒索鉅款，她一邊上下打點關係，一邊賣家當籌錢為丈夫贖身，而丈夫的寶貝字畫，她一張未動；他在國家為難之際守護字畫，她便將字畫藏在衣被中，陪他顛沛流離。
這樣的女子，這樣的情，怎能不讓他為之動容，所以張伯駒曾立下遺囑：“決意將我與慧素多年來共同收藏的珍貴書畫二十件，贈與慧素，外人不得干涉。”而潘素深明大義，也並非愛財之人,在張伯駒捐贈給國家他的畢生收藏之時，將這些“遺產”，也一併讓丈夫捐了出去。
俗話說：從簡入奢易，從奢入儉難。他們將字畫盡數無償捐給國家後，夫妻倆一無所有，只有彼此的相知相惜。即使張伯駒被冤為“右派”、“現行反革命”，潘素依舊對他不離不棄，相互攙扶著走過了那些坎坷的歲月。
1975年，快八十歲的張伯駒小別潘素，到西安女兒家短居，分別短暫卻深情款款，寫了首《鵲橋仙》送給潘素：
不求蛛巧，長安鳩拙，何羨神仙同度。百年夫婦百年恩，縱滄海，石填難數。白頭共詠，黛眉重畫，柳暗花明有路。兩情一命永相憐，從未解，秦朝楚暮。
至此，潘素這一生也算是遇到良人，從繁華走來，歷經磨難，跌落悲苦，張伯駒與潘素依然恩愛如初。然而最好的愛情在於互相成全。
張伯駒因她懂得情為何物，而她因張伯駒得以破繭成蝶。潘素成全了張伯駒收藏字畫，而她後來在繪畫上的成就也離不開張伯駒。
原來，婚後張伯駒發現潘素在繪畫上的興趣，便為她請來各路名師指導，讓她學習各家之長；與她一起鑒賞收藏的古人的佳作，陶冶情操；帶著她仿遍名山大川，遊歷寫生。她本來就極具繪畫天賦，加上張伯駒的全心培養，四十年代的潘素已然在繪畫界嶄露頭角，與齊白石、何香凝、胡佩衡等書畫名家均有合作。
1952年，潘素與國畫大師張大千合作繪製《普天同慶》，慶祝建國3周年，畫壇為之震動。張大千先生曾稱讚潘素的繪畫："神韻高古，直逼唐人，謂為楊升可也，非五代以後所能望其項背"。
1958年，她的山水畫《臨吳曆雪山圖》被作為禮物送給英國首相，英國首相對她的畫作表示十分讚賞，也因此對中國傳統水墨畫的精湛畫技表示折服。
隨後她加入了中國美術家協會，作品被選入《全國婦女美術作品選集》、《首都中國畫展》、《桂林山水畫選集》，並選送到芬蘭、瑞典巡迴展出，聞名海外。
潘素畫技精湛，尤擅長工筆重彩山水畫，承繼了細密嚴謹，金碧緋映的一派，終成著名的青綠山水畫家。
1982年，85歲的張伯駒故于北京，10年後，潘素追隨，終年77歲，一生相守，一生成全。
潘素本名中有“琴”，一生兩次因琴而改變命運的軌跡。也許當初被繼母賣到青樓，她是恨的，但是遇到張伯駒後，她肯定會釋然。
她的前半生雖身陷囹圄，但卻不卑不亢，後半生雖坎坷多磨難，而一生得一人相知相守，足矣。
這次事件，一方面讓兩人對這來之不易的緣分倍加珍惜；而另一方面，張伯駒更難以向潘素坦誠自己的婚事。
張伯駒出身名門望族，婚姻自然不能自己做主。18歲時便被其父張鎮芳安排娶了李月娥。但張伯駒對這門婚事並不滿意，婚後兩人一直未能建立起感情，加上李月娥不能生育，張伯駒便娶了第二位夫人。第二位夫人是當紅的京韻大鼓藝人，這點可以與愛藝術的張伯駒有精神上的共鳴，張伯駒還給她起了個好聽的名字——鄧韻綺。只可惜二太太也未能生育，婚後不久又染上抽大煙的毛病，這點讓張伯駒甚是討厭，所以也漸漸冷淡了她。
後來張伯駒又娶了三太太王韻緗。結婚不久，王韻緗便懷孕了，再加上她性格溫順、為人誠懇，使得張鎮芳兩口對這個兒媳非常滿意，隨後她便肩負起照顧整個家的責任。
張伯駒的這三段婚姻，都談不上感情，直到他37歲去上海查帳遇見了潘素，才初次體驗到怦然心動的感覺，情竇初開。
直至兩人談婚論嫁之時，張伯駒才向潘素坦承他已有三房妻妾。聽聞此事後潘素雖然難過，但只回簡單一句：“我知曉了”，沒有小女兒家的任性與苛責，這讓張伯駒愛她更甚，張伯駒陸陸續續遣散安置原來的兩位妻子（李月娥1939年故去），只留潘素陪著他度過後半生。“本人生來愛女人愛文物，但自此以後只心系潘素一人！”
1937年，兩人正式完婚。婚後他們一同皈依印光法師門下，他為慧起，她為慧素。從此世間再無那個豔幟高張的潘妃，取而代之的，是洗盡鉛華的潘慧素。
縱然潘素萬千風情，婚後她只為他一人綻放，對他百依百順；縱然張伯駒是多情公子，婚後他眼裡再也看不到其他女人的美，只疼愛她一人。兩人濃情蜜意，十分幸福。
有次張伯駒想要買一幅字畫而不得，竟然一下子躺倒在地，滿地打滾撒嬌，直到潘素同意，他立馬站起來，拍拍身上的土，回屋睡覺去了。潘素看著幼稚的丈夫，又好氣又好笑。只有真正深愛的女人，才能另他打開心鎖，表現出幼稚的一面，而也只有真愛，才能讓她包容她的所有幼稚行為。
黃永玉回憶說，有次在西餐廳用完餐，張伯駒將四片麵包抹上黃油和果醬，小心翼翼地用小手巾包裹好，帶回家給潘素。
本以為張伯駒終於可以讓潘素過上安穩的日子，誰曾想，她又遇上了一個“敗家子”。只是這次，她不僅沒有絲毫怨恨，反而全力支持。
20世紀三四十年代的中國，山河支離破碎，風雨飄搖。在那個動盪不安的年代，本身就愛收藏的張伯駒，單憑赤子之心，勉力而為，以阻止珍貴文物流往國外為己任。
新中國成立後，張伯駒捐贈收藏的文物共計118件，件件價值連城，故宮博物館收藏的字畫中，無論是藝術價值，還是市場價格，都“罕有能超過１９５６年張伯駒無償捐獻之物”。而這位“天下第一收藏家”背後，有個叫潘素的女子。
他為字畫一擲千金，甚至賣掉了在北京的豪宅，她毫無怨言，跟著他的搬到郊外的住所；他被綁架勒索鉅款，她一邊上下打點關係，一邊賣家當籌錢為丈夫贖身，而丈夫的寶貝字畫，她一張未動；他在國家為難之際守護字畫，她便將字畫藏在衣被中，陪他顛沛流離。
這樣的女子，這樣的情，怎能不讓他為之動容，所以張伯駒曾立下遺囑：“決意將我與慧素多年來共同收藏的珍貴書畫二十件，贈與慧素，外人不得干涉。”而潘素深明大義，也並非愛財之人,在張伯駒捐贈給國家他的畢生收藏之時，將這些“遺產”，也一併讓丈夫捐了出去。
俗話說：從簡入奢易，從奢入儉難。他們將字畫盡數無償捐給國家後，夫妻倆一無所有，只有彼此的相知相惜。即使張伯駒被冤為“右派”、“現行反革命”，潘素依舊對他不離不棄，相互攙扶著走過了那些坎坷的歲月。
1975年，快八十歲的張伯駒小別潘素，到西安女兒家短居，分別短暫卻深情款款，寫了首《鵲橋仙》送給潘素：
不求蛛巧，長安鳩拙，何羨神仙同度。百年夫婦百年恩，縱滄海，石填難數。白頭共詠，黛眉重畫，柳暗花明有路。兩情一命永相憐，從未解，秦朝楚暮。
至此，潘素這一生也算是遇到良人，從繁華走來，歷經磨難，跌落悲苦，張伯駒與潘素依然恩愛如初。然而最好的愛情在於互相成全。
張伯駒因她懂得情為何物，而她因張伯駒得以破繭成蝶。潘素成全了張伯駒收藏字畫，而她後來在繪畫上的成就也離不開張伯駒。
原來，婚後張伯駒發現潘素在繪畫上的興趣，便為她請來各路名師指導，讓她學習各家之長；與她一起鑒賞收藏的古人的佳作，陶冶情操；帶著她仿遍名山大川，遊歷寫生。她本來就極具繪畫天賦，加上張伯駒的全心培養，四十年代的潘素已然在繪畫界嶄露頭角，與齊白石、何香凝、胡佩衡等書畫名家均有合作。
1952年，潘素與國畫大師張大千合作繪製《普天同慶》，慶祝建國3周年，畫壇為之震動。張大千先生曾稱讚潘素的繪畫："神韻高古，直逼唐人，謂為楊升可也，非五代以後所能望其項背"。
1958年，她的山水畫《臨吳曆雪山圖》被作為禮物送給英國首相，英國首相對她的畫作表示十分讚賞，也因此對中國傳統水墨畫的精湛畫技表示折服。
隨後她加入了中國美術家協會，作品被選入《全國婦女美術作品選集》、《首都中國畫展》、《桂林山水畫選集》，並選送到芬蘭、瑞典巡迴展出，聞名海外。
潘素畫技精湛，尤擅長工筆重彩山水畫，承繼了細密嚴謹，金碧緋映的一派，終成著名的青綠山水畫家。
1982年，85歲的張伯駒故于北京，10年後，潘素追隨，終年77歲，一生相守，一生成全。
潘素本名中有“琴”，一生兩次因琴而改變命運的軌跡。也許當初被繼母賣到青樓，她是恨的，但是遇到張伯駒後，她肯定會釋然。
她的前半生雖身陷囹圄，但卻不卑不亢，後半生雖坎坷多磨難，而一生得一人相知相守，足矣。